如今在娱乐圈，审美降级这事儿都快被说烂了。

有点儿阅历的人都懂，以前那些经典作品把咱们的审美标准给养高了。

就说王晶，他可谓拍美女一绝。

他捧出的 “晶女郎” ，各个美得独具特色。

张敏英气十足；

翁虹妖媚勾人；

李丽珍纯欲动人；

……

王晶这个能写能导的鬼才，还能让同一个演员展现出不同魅力。

好比邱淑贞，她算是“晶女郎”里最常被提起、最让人着迷的一位。

在我看来，这很大程度上与王晶早期给她打造的“反差感”离不开。

邱淑贞的外貌，脑袋小小的，脸上有婴儿肥，身材却十分有料。

比起单纯的性感，她身上更带有小女生的可爱和灵动。

她在《赌神》里，穿着红色风衣，一头波浪卷发，嘴巴超酷地叼着扑克牌的造型，实在是一绝后尘。

就算是她宽衣的镜头，也毫无谄媚，满是江湖英气。

观众看到这一幕，感叹的不是“好美”，而是“好帅”。

等你适应了她这又欲又飒的设定，王晶又在另一部电影中，打破你对她的认知——

《人皮灯笼》

讲真，从玉女到欲女，邱淑贞走了一步险棋，但绝对是聪明的一步。

极大的反差，刻在了观众的脑海里，久久不能忘怀。

提起她的作品，你或许记不得名字，但名场面一定记得。

在这部电影的开场，邱淑贞一动不动趴在冰冷地面，露着玉体，身旁的男人一边嘟囔着要让她永世不得超生，一边拿出刀划开她的背、割下一块皮。

这人竟是要用她的皮做灯笼！！！目的是为了把她的魂魄困在里面。

之后她每次出现，身后都环绕着白光。

可以说，同样是演鬼，她和《倩女幽魂》里的王祖贤不同，她是小家碧玉型，梳着麻花辫，眼神羞涩，让人忍不住想要保护。

也难怪梁家辉饰演的角色会跨越阴阳两世，拼命想要救她。

这对苦命鸳鸯的设定，颇有《人鬼情未了》的感觉，但却一点也不让人觉得老套。

搁在当下，也能让人眼前一亮，属于是被严重低估！

故事发生在1963年——

阿辉是个小律师，跟着黑帮老大做事，一直以来兢兢业业。

老大的红颜知己纠缠他，他也自觉守规矩。

直到......他遇到芙蓉。

芙蓉是跟着老大的红颜知己学戏的丫头。

她学戏不是因为喜欢，而是出身低贱，在城里无依无靠，只能学戏找出路。

可师父是个疯婆子，随意打骂她，老大每次来，还对她举止轻浮。

对芙蓉来说，阿辉就是救命稻草。

两人一来二去相爱了，心怀正义的阿辉，承诺收集好老大的犯罪证据就带芙蓉远走高飞。

哪知道老大贼精，察觉到他俩的事儿。

一天夜里，他带人闯进阿辉家。

阿辉被打死，芙蓉被凌辱得遍体鳞伤，随后在阿辉身边自杀。

两个人都惨死，老大还不放过他们。

把阿辉尸骨埋在特定位置做法，让他世世倒霉，把芙蓉制成人皮灯笼，让她永世不得超生。

30年后，芙蓉的魂魄和 “年轻” 的阿辉又相遇了，他们再次携手对抗老大，想找回尸骨打破诅咒。

讲真，这剧情看着中规中矩，但编剧是王晶，那就不一样了。

作为恐怖电影，片中各种港式鬼片经典操作齐上阵。

看墓穴风水：

摆阵做法：

风扇割头：

神出鬼没的神婆：

中式恐怖真是yyds！

除了吓人，还有港片特有的幽默。

阿辉的好基友被芙蓉上身，一个五大三粗的汉子扭着肩膀冲阿辉抛媚眼，那表情绝了哈哈哈哈哈。

阿辉梦里和芙蓉亲热，醒来发现怀里竟是好基友，两人衣衫不整，那画面简直不忍直视啊。

最绝的是王晶故意“刁难”男女演员，把男主的尸骨埋在粪坑底下，于是便有了著名的 “抛粪坑” 的戏码。

给观众带来的观感，从惊吓到反胃，别提多刺激了。

除此之外，本片没翻车，一是演员太给力。

邱淑贞颠覆形象。

梁家辉一人分饰两角演出三种状态。

前世阿辉穿西装，举止绅士有涵养；后世阿辉穿破洞牛仔，满嘴跑火车，流氓气质十足；芙蓉出现后，又深情满满。

冷面老大坏到骨子里。

芙蓉师父是个人精，对阿辉勾引，对芙蓉欺侮，对老大骚气。

二是布局精巧紧凑，弥补了设定的老套。

看到后半部就会发现，命运太有意思了。

前世阿辉帮过的小孩，今世成了他好基友，帮他找尸骨；好基友念叨拜关二爷没用，结果大反派被关二爷雕像的刀刺死。

诸如此来的伏笔到处都是，一旦当你捕捉到蛛丝马迹，便会恍然大悟，哦，原来如此......

或许，这便是老港片能让人不断重刷的原因吧。

人物鲜活，情节丰富，故事充满了真情实感，一切的一切到最后汇成四个字“足够真诚”。

可惜，就像一则豆瓣评论所写的——

一个真诚的年代，在不知不觉间终结。

我们只能沉溺在过去的声音、影像，及回忆中了。