如果不是梅兰芳的儿子，他的一生，可能和戏曲毫无关系。
小时候，他最喜欢研究机械，他喜欢看着图纸自己制作模型，无线电、遥控飞机模型都做得很好。他最高兴的是听见自己装的收音机一响那一刻。
可是家中最有希望继承父业的三哥梅葆琪已夭折于白喉。而他却在冥冥之中战胜了这场恶疾，所以，他注定要成为承担起嫡传梅派的唯一希望。
▲ 梅葆玖姐弟幼年与母亲福芝芳
▲ 梅葆玖8岁与姐姐梅葆玥
否则，他或许会成为一名出色的工程师，或者是一名汽车发烧友吧。然而，出身名门，自然有出身名门的担承，而他，只是默默地接受了，并且安之若素地往前走着。
▲ 梅葆玖姊妹与父母
1943年秋，梅兰芳以礼宾之仪请来京剧名家王幼卿，为梅葆玖开科教戏，传授青衣、闺门旦。
开蒙戏是名剧《玉堂春》，王幼卿很注重锻炼小葆玖的白口，要求他每天对着镜子念上50遍，并严格遵循“王氏”气、音、字的发声规范，这种发声方法给梅葆玖锻炼出了一副永葆青春的好嗓子。
随后，梅兰芳又请来朱琴心、陶玉芝等名家为梅葆玖传授花旦、武旦功夫。
▲ 少年学艺
▲ 梅葆玖与父亲梅兰芳
学京剧的同时，还着意请了昆曲老师传授昆曲。这种多管齐下的教育方式虽然让年幼的梅葆玖很是吃力，但却为他的成才路打了深厚的根基。
13岁，他正式登台演出 《玉堂春》《四郎探母》等剧，一时崭露锋芒、集众望于一身，人称“小梅”。
▲ 与父亲合作《断桥》
/ 倾一生践一诺，他完成了梅派的承上启下 /梅兰芳逝世后，特别是在经历了“文革”浩劫后，“梅派”艺术曾一度一蹶不振、日渐式微。
在危急存亡的时刻，梅葆玖扛起了振兴梅派艺术的大旗：恢复演出经典剧目；整理父亲的唱片、传记；积极开办梅派艺术学习班；多次组织大规模南北梅派名家汇演……
▲ 梅葆玥、梅兰芳、梅葆玖
风雨荏苒数十载，他将梅派搞得轰轰烈烈、热闹繁盛，逐渐恢复了原来的兴旺局面，并多次走向国际舞台，向世界人民展示着中华京剧艺术的深远魅力……
▲ 全家福
不同于自己的父亲，梅葆玖并不是一位开拓型的艺术家，他的一生恢复、改编、整理了不少梅兰芳一生的经典之作，却很少看到他用家传“梅派”排演过哪出新戏。
他用一生的力量维护梅派的正宗、正腔、正韵，但他也是一位不断革新的艺术家，从交响乐伴奏版《贵妃醉酒》，到惊世骇俗的 《梅兰霓裳》，他最大限度地遵循着“移步不换形”的梅氏准则，坚持传统，继承经典，却绝不拘泥、保守。
▲ 梅葆玖与父亲梅兰芳
▲ 父子同台演绎《牡丹亭》
于是，他，继承近百部梅派剧目；传承门徒49名；多次将京剧推介到国际舞台、弘扬国粹京剧。——面对这样一位献出所有的老人，怎不令人肃然起敬？！
▲ 父子 师徒
/ 从心所欲不逾矩，他用艺术激情点燃了生命激情 /2015年5月，在央视推出的一档真人秀节目中，梅葆玖携最小的弟子巴特尔演唱了梅派名作《贵妃醉酒》一折。这是他生前最后一次彩扮演出。
▲ 《贵妃醉酒》
舞台上，81岁的老人全无老态，一开口，低徊时婉转圆润、高亢处清冽入云。专家评论，他的唱念，于简洁之中彰显着梅派的“中庸之道、平和、大气、悠扬”。
或许，这正是梅葆玖的过人之处，他既能极致地接过父亲的艺术遗产，移步不换形地加以传承，也能在与时代呼应，从心所欲不逾矩地丰富发展。
▲ 授徒传艺
作为大师嫡传，作为当代梅派艺术的掌门人，梅葆玖一生最大的功绩，恰在于原原本本地继承了梅兰芳大师的艺术，并在自己的能力范围内最大程度地普及、推广、传承，穷其一生，矢志不渝，因而桃李满门，影响深远。
他的付出，让美轮美奂的梅派艺术得以繁衍繁荣；他的坚持，让中国传统戏曲具有穿越时空的力量。
兰芳香韵绽永花，所幸玖郎生梅家！
