田英章先生作为当今中国书法教育界最成功的书法家，也是争议最大的书法家之一，其书法的争议性完全可以与“丑书”相抗衡，与“丑书”一起支撑起了关于中国书法未来的激烈辩论，成为网上最受热议的两大书法话题之一。

田英章先生书法之所以备受争议，主要在于他所坚持的印刷体书法理念以及由此创立的“田楷”风格书法，田英章先生所秉持的印刷体书法创作理念实际上就是将字体严格的规范化，形成千字一面的效果，特别是他所创立的“田楷”，居然可以达到分别书写的相同的字能够完全重合的地步，展现出惊人的书写功力。

正是由于田英章先生的书法严格规范，能够达到印刷体的效果，因此他所写的每个字都独立存在，可以随意组合，经常可以看到田英章先生用楷书从左向右书写一篇需要从右向左阅读的作品，虽然书写顺序与语句顺序相反，但是最终的成品却毫无违和感。

想要达到形同印刷体的效果，就需要对笔法和字法的严格规范处理，因此田英章先生对传统笔法删繁就简，抛弃了大部分丰富多变的笔法，每种笔画只用一种笔法去写，只有这样才能够达到笔笔雷同，字字相似的状态。

然而，规范并不是书法艺术的主流方向，甚至早已被古人摒弃，欧阳询楷书有楷法极则之誉，然而其作品也不会状若算子、千字一面。并不是欧阳询的楷书功力不够，而是因为那不是他所追求的艺术理念。

时至今日，当书法向着纯艺术的方向发展时，更加崇尚变化和个性，强调“不与古人同，不与今人同，不与昨天的自己同。”的创作理念，这与田英章先生的书法理念完全相悖，由此产生争议也就在所难免了。

田英章先生的书法教育事业非常成功，拥趸甚众。而不喜欢田英章先生书法的也大有人在，两股阵营针锋相对，喜之者认为田英章先生是传统书法的卫道者，将田英章先生尊为当代楷圣，欧阳询之后第一人。不喜欢的人认为田英章先生只是一个字匠，其作品算不上书法，甚至认为他根本没入门。

如此两极分化的评价，无非是国人惯用的错误思维的结果，绝对化思维和过度概括化思维，喜欢就看不到缺点，将其完美化，将其封神捧圣。不喜欢就极力贬低，一无是处，优点也被阴谋化。

其实任何事物都有两面，是一个矛盾的结合体，仅就田英章先生的书法而言，他已经将自己所秉持的艺术理念写到了极致，其中所付出的艰辛努力是令人敬畏的。但是印刷体风格书法拒绝变化，形式单调，与艺术发展的主流方向相悖，并不值得提倡。

书法作为一门艺术，崇尚多元化，即便是印刷体风格也是书法艺术风格的一面，不能因为他拒绝变化就将其踢出书法艺术的阵营。因此，田英章先生的字是书法，并且是功力深厚，水平很高的书法，但是田英章先生书法的艺术价值高低，就需要时间来进行评判了。

同时，印刷体风格书法只是书法众多风格中的一种，并不是书法发展的唯一方向，大可不必将印刷体书法当成书法艺术的最高层次，更不能用印刷体风格书法去衡量其他风格书法作品。很多书法家没有写成印刷体，并不是他们付出的努力不够，而是他们从艺术理念上就拒绝了印刷体。