导读：《川流不熄》上线，不少看了的人都有一种感觉：“家庭矛盾千千万，这一次的，似乎不一样了”，除了一开始点明主旨，后续的故事发展，却和矛盾没有什么关联，但结局，却又点明了主题。

这种新的手法，确实值得不少导演去深思。

之前我们看了不少类似的作品，故事发展不外乎：小矛盾—大矛盾—离家—争论（伴随离婚、复婚）—理解（说白了就是你的观点征服了对方的，反之也一样）—大团圆。

这样的故事线，虽然看上去催人泪下，可实际上，从艺术的角度来说，太过于刻板，看到这里，就明白接下来要如何。

甚至是中后期，乃至大团圆，都能看到。

再加上现实社会中，这样的剧情身边发生的数不胜数，与其买票去电影院看你们矫揉做作的表演，还不如将这票钱拿出来，请几个好友吃一顿，不仅能吃好，甚至他们讲述的故事，远比电影要来得精彩。

这也就是为什么，讲述家庭矛盾的影视剧作品，一年也就一两部能够被人认同，其他的全扑街（电视剧还好点，电影几乎没人敢随便涉足）。

原因就在于：你拍出来的，大众生活中早已经看过无数，甚至比你的还精彩，人家那还是真人出演，没有半点表演痕迹。

没必要花钱去看你这种改编出来的。

所以这一类讲述家庭矛盾的作品，必须要有一条新的思路，不能局限于矛盾本身，整天围着矛盾，闹来闹去，毫无意义。

《川流不熄》却给出一种新的思路：不去刻意描绘矛盾本身，而是通过另一种相处，去淡化矛盾本质，最后达到化解矛盾的目的。

张大川一家的矛盾，从父子、爷孙到夫妻，就没有一个消停的，谁也看不上谁，儿子嫌弃父亲刻板，父亲嫌弃儿子没有自己身上的气质，被金钱迷失了双眼。

爷孙之间就更加看不上了，你想，一个退伍老兵，如何能够看得上一个正在叛逆期的不良少年？

可问题的出现，就需要解决的办法。

按照一般流程，这家人首先要闹得鸡飞狗跳，各种作死，然后夫妻离婚、父亲住院，孩子学校或者社会上被人嫌弃，陷入迷茫。

最后夫妻间经过不断的妥协，一家人又团团圆圆。

如果再狗血一点：完全可以刻画出“小三、父亲去世、孩子离家出走、车祸”等等的情况，这样的剧情，说实话，看上去很饱满。

实则，没有一百也有八九十部作品描述过。

你想用这样的故事，来增加看点，博人眼球，就是在做梦，偶像剧都不在用的套路，一部描绘家庭矛盾的作品却还在用，注定会被抛弃。

这里就能够看出《川流不熄》导演冯钶予的聪明之处：他没有用矛盾去解释矛盾。

反而用爷孙结伴旅行去打开新思路，这一点你不得不服，有时候亮点就在一瞬之间，抓住了就成功，没抓住，那就对不起了。

就这样，我们看到了不一样的“家庭矛盾剧”，张大川也孙子小松，一路磕磕碰碰，从互相嫌弃到最终理解。

你看着像是一部爷孙两旅行的作品，实际上，人家是一部讲述家庭矛盾的作品。

是吧，看完整部作品，除了开局的点明主旨，再到最后的大团圆，中间这很长的一部分，更像是爷孙结伴旅行，家里的两夫妻出谋划策、操心劳累。

可正是这种，一瞬之间的齐心协力，反而之前的矛盾、之前的不理解，如今都因为全身心的投入，逐渐明白了不理解源自于哪里？

而《川流不熄》也在打造一个主旨，家庭矛盾是放在明面上的矛盾，这背后的隐藏主旨却是：陪伴！

当物质不再是矛盾制造的点后，精神就成为矛盾的点。

张大川一家就是这样，当年轻的儿子儿媳为了物质奔波的时候，在张大川看来，和自己的心中所想，格格不入。

而儿子呢？

从未想过走进父亲的心，去理解，去陪伴，同样的，张大川也从未理解年轻这一代的矛盾，他在构建自己理想的家庭。

所以，这一家人，每个人都有自己理想的生活，回到现实一看，这样的家庭，与自己所想，差距巨大，这就是矛盾的爆发点。

而从更深层次来说，就是缺少陪伴，缺少沟通。

因此，导演就用了最大、最小两个矛盾点，开启一场说走就走的旅行，以达到化解矛盾，沟通内心、联系家人的目的。

从这一点来看，《川流不熄》无疑是成功的。