不知从何开始，“大女主”题材的古装剧变了味，翻盘逆袭的爽剧情节不复存在，取而代之的是男女间情情爱爱的故事内核。“大女主”俨然成了一个噱头。
复盘近几年的大女主古装剧，简直烂开了花。《皓镧传》豆瓣4.9，《有翡》豆瓣5.6……哪怕是国际章亲自下场的《上阳赋》，豆瓣也仅有5.6。
而让人为之津津乐道的大女主剧，还停留在11年前的《甄嬛传》。故事加入了爱情元素，却没有喧宾夺主，只是锦上添花，或是为人物的黑化设下伏笔，亦或是为人物的悲惨命运铺垫。
再看看如今的大女主古装剧，花样百出的剧情，却难掩单一乏味的人物设定以及故事内核。不得不说大女主古装剧还是老一辈会拍。
人物设定相比起如今为情所困的女主，1998年版《东游记》中的何仙姑堪称“另类”。她活得清醒，不被世俗爱情所困扰。
穿山甲对她一片真心，不惜为她火烧东海，搅得生灵涂炭。可却始终换不来何仙姑的回应，他埋怨何仙姑无情，对他的付出视若无睹。
面对穿山甲的诘问，何仙姑是这样回答他的：“我知道你对何仙姑好，可是你却从来没有想过，我有没有喜欢过你，我为何一定要喜欢你？”
身为当局者，她拎得清是非黑白，懂得仙魔不两立。
而面对吕洞宾的动情，她却反问吕洞宾，为何一男一女只能有情，不能有义？
能够活得如此清醒，敢问如今的大女主剧又有几人呢？
提及何仙姑，那就不得不说到另一个角色——妲己。
在《封神榜》的众多翻拍作品中，妲己前期一直是一个单纯的“小白兔”，被狐妖附身之后，才变得心狠手辣。
但2001年版中的妲己则堪称“人间清醒”的又一典范。
在掌控了商朝的实权之后，她有目标。
对比纣王的淫乱无度，妲己则一心搞事业，不沉迷于男色。
甚至对对琵琶借假怀孕取悦男人的举动，一脸鄙夷，认为太丢女人的脸了。
这样的人设，才是大女主剧该有的范本。
故事的内核一部大女主剧之所以能够被人津津乐道，有一个很重要的原因，就是它对于女性的刻画。它赋予女性独特的魅力，让观众为之着迷。
可看看如今的大女主剧，对女性意识的觉醒，不是寄托于男女之间的情情爱爱。
就是靠着一句：“谁说女子不如男”的口号，套用玛丽苏的剧情，展现女主是如何在男主的帮助下披荆斩棘的。
在这一点上，《大明宫词》无疑吊打当下众多大女主剧。尽管该剧从播出至今已有20多年了，但它所展现的女性主义，却是超前且富有深度的。
比如，众臣反对武则天执政掌权，武则天只是冷冷地回复：“这篇檄文没有涉及到我的任何功过，只耿耿于怀我身为女人的过错，这说明我干得还不错。”
当太平公主在情场上失意时，武则天的一席话同样清新有力：“有一个男人像树那样供你休养固然好。但如果有一天树倒了，你要学会扎根，长出自己的枝叶，真正像一棵树那样坚韧倔强地生长。”
《大明宫词》之所以如此吸引人，不单单是因为剧中清晰超前的女性主义，更因为它从不将女性男性化，也不丝毫避讳地描绘女性柔弱的一面。
剧中，有这么一段台词：“我要天下人知道，多么伟大、辉煌的皇族，他不但英勇善战、血气方刚，而她还妩媚动人、柔情似水。”
它对女性特质的承认，让我们看到女性既有不输给男儿的一面，也有娇弱的一面。而这也正是当下大女主剧所缺少的。
《大明宫词》让人回味无穷，《杨门女将》也同样值得细品。它跳脱情情爱爱，以一支娘子军，展现巾帼不让须眉的英雄气概，凸显女性自强不息的精神。
她们心系国家，肩挑起守护边疆的重任。
她们有勇有谋，屡屡阻挡萧太后的进犯。
她们面对挚爱的辞世，纵使有多么的肝肠寸断，她们也不会深陷其中，无法自拔。因为她们明白，身为忠烈之后，她们身负着捍守山河，保佑黎民百姓安康乐业的重任。
可惜，如今的大女主剧早已日渐衰败，哪还有什么值得细品的。
