不知不觉，已经初七了，社畜们复工回归工作岗位，学生党面临开学综合征。汹涌人潮之中，此时此刻你在哪里？在做什么，还好吗？
春节档上映的影片仍是大家茶余饭后的话题，今天卷卷说的这部作品，是春节档最被低估的一部作品——《人潮汹涌》。
《人潮汹涌》由饶晓志导演，他较为大众熟知的电影作品还有《无名之辈》和《你好，疯子！》。2019年饶晓志客串了郭帆导演的《流浪地球》，所以《人潮汹涌》中郭帆的客串也并不意外。
饶导毕业于中央戏剧学院导演系，同时有编导话剧的丰富经验，这使得他的作品有一种独特的风格:饱含话剧技巧和舞台仪式感。
《人潮汹涌》正是一场精彩的“互换身体”的“戏中戏”。
肖央饰演的陈小萌在大学时就参加了话剧社，毕业后一直继续着演员的梦想，但时运不济、生活颓丧、租的房屋已经被堆成了垃圾场。
他几度自杀都没成功，这一次上吊还被房主催房债的电话打断了。意外之中，他从废纸堆里发现了一张罗马仙地的会员券。
刘德华饰演的周全是一名做着类似于杀手工作的特殊职业人员，戴着名表、穿着西装、开着豪车。他在解决完一项任务之后发现沾染了血迹准备去罗马仙地洗浴。
就这样，两个身份地位截然相反的人，相遇了。
造化弄人，陈小萌在洗浴时不慎滑落了自己印有emoji的香皂，香皂导致周全滑倒地，当场晕厥。陈小萌趁机换走了周全的储物柜钥匙。
之后在医院相遇，小萌确认周全失忆了。从此，二人互换身份，走上了不一样的人生之旅。
失忆后的周全还有一条爱情线——他遇见了万茜所饰演的新媒体主编李想。
李想同时是一个单亲妈妈，她有一个可爱的儿子，全片的小小神助攻李由。
李想曾相信纯粹的感情，相信等待会有结果，但她渐渐明白，尊严、独立、能力才是真正能赖以生存的资本。
可是对于她来说，生活总是差那么一点点；爱情，也总是差那么一点点，她也有自己一直想要追寻的东西。
影片的总体风格是偏喜剧化的，也融合了不少港片元素。本片翻拍自2012年的一部日本电影《盗钥匙的方法》。2016年，韩国也翻拍过该作品《幸运钥匙》。
其实买版权，做翻拍，最重要的就是能不能将原本的故事结构和内容与本土文化、观众审美以及导演风格相契合。
由黄小蕾饰演的晖姐是一个出身不幸，但为人飒爽、有手段的重庆袍姐。
她的主场在火锅店，操着一口方言，从视觉和听觉角度给我们带来一种火热的亲切感。她的设计可能源于“袍哥文化”，它的发展也经历过三大历史阶段。
清朝取代明代政权后，民间发生了“反清复明”的起义斗争。“天地会”是其中较为突出的组织之一，后来又分出“哥老会”，流入川渝地区，统称“袍哥”。
据记载，袍哥帮会当时进入了西南各省，四川的党、政、军、农、工、商界等，都有人参加袍哥组织，袍哥的影响力在这段时期广泛扩大。
新中国成立后，“袍哥会”被视为帮派性质的非法组织。然而，袍哥文化中耿直豪爽、办事干净利落、讲求江湖义气的积极一面也至今流传。
片中的晖姐也不是什么女魔头，包括她手下的小弟也一样，她所要求的是一报还一报。
将原作中男性的角色改为女性，将袍哥变为大姐头，是更为巧妙的一笔。她刚柔并济，更易相信、更易受伤，复仇起来也更果断、更彻底；这样一个角色是更立体的。
刘德华的出演相信是不少观众选择观看此片的重要原因之一，今年正好60岁的他用实力证明“你华仔永远是你华仔”。
片中的许多彩蛋也和华仔曾经的作品相关，例如他作为“陈小萌”做群演时，对戏之人对他喊出的经典台词“吔屎啦雷”，这出自1988年的港片《旺角卡门》中由张学友饰演的乌蝇与万梓良所饰演的Tony发生争执的一段。刘德华饰演此片主角之一阿杰。
“陈小萌”身着白色修身西装，和原本周全的职业身份则与2001年华仔主演的《全职杀手》相关。
载着肖央的一场摩托追车戏，致敬了1990年《天若有情》中的摩托飙车戏。
还有影片后段部分，“陈小萌”伪装国际刑警去晖姐那里打听李想儿子下落时，群演小伙伴配合的一出戏中那句“重案组的咖啡也挺好喝”致敬了《无间道》。
除了华仔相关的彩蛋，还有不少其他的。
陈小萌床边的《喜剧之王》海报，《赌神》、《英雄本色》中的配乐，“流浪星球”剧组、“刺杀剧作家剧组”，还有曾九蓉在街巷边喂养流浪猫咪的小细节，可能是暗指编剧教程中“救猫咪的十五个节拍”。
再加上《演员的自我修养》选段应用，和活在字幕中的英国著名戏剧与电影导演彼得·布鲁克。
《人潮汹涌》或许真的可以让普通观众看热闹，爱好者和业内人士看门道。
当然，这一部分的硬核加入，不能靠生搬硬套，而是要适时融合，不然就会让人觉得故弄玄虚、花里胡哨。这一点影片做的较好，彩蛋与致敬的融入都多多少少与主人公的情感变化或是情节需要有着相关的联系性。
也不得不说从选材和角色身份设计方面，就为舞台和表演技巧的融入提供了无限的可能性，两位主人公的职业一个是在明道上演戏，一个是在暗地里掩人耳目，都需要“表演”和“仿真”的成分来达到目的，进行“谋生”。
利用熟悉的职业环境作为烘托：剧组生活，自媒体工作，这些对于创作方来说似乎是手到擒来的便捷和舒适领域。在熟悉的环境中，做日常的工作，这种“再现”的优势不用多言。
影片中的门框和窗帘，形成的“回字形”构图设计也暗示着舞台的存在。
同时，这种具有仪式感的“话剧技巧”与“舞台效果”也是一把双刃剑，对于对戏剧和话剧感兴趣的观众或是有所了解的观众，他们会觉得惊喜；然而对于一些对此不感冒或是看个电影就图个轻松的观众来说这可能是一种“多余”，是一种“编造过度产生的虚伪感”。
但是电影是电影，生活是生活，电影源于生活。现实与剧本，在不加限定条件下，似乎很难说得准谁更“戏剧化”。
其实表演可能存在于我们生活的点点滴滴，只是我们不曾在意或是已经习惯。善意的谎言；明知自己更落魄还要装作自己过得很好，让亲友放心；不同的年龄阶段、不同的场合，承担不同的家庭或是社会角色……
但在这茫茫汹涌人潮之中，总有那么一个，或是那么几个人，能够接受表演不论是主角抑或是跑龙套的你，跌落低谷和风光靓丽的你，更能够紧紧拥抱真真正正的你……
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