有关《流浪地球》的地位，很多人愿意称其为中国科幻电影元年的标杆作品。一方面大刘的《三体》斩获雨果奖，顺带把他的其他作品推上神坛，另一方面从影片的水准来看，这确实是中国第一部能够与好莱坞大片媲美的国产科幻片。

大刘的作品向来偏于硬科幻，他最神奇的地方在于能够用贴合的文字让人感受到恢弘无比的景象，但无法让其具象化。原因在于大刘很了解基础物理，并愿意用瑰丽的想象去描述物理的魅力，可以说他兼具了科幻作家和小说写手的气质，也使得他的作品更难被取下神坛。

原著中提出了“流浪地球”的概念，这是大刘对于非典型性末日危机的一次思考。书中太阳已经开始变得极其不稳定，人类发现这种星际危机之后紧急联合，并提出了“流浪地球”的概念，在地球安置大量的推行装置，使地球脱离原本的轨道，避开太阳危机。

称其为非典型性末日危机的原因，是故事并非按照拯救地球这条常规路线行进，而是直接放弃了留存地球的可能，抛弃家园寻求新的可能。这种迁徙赋予了家园更深的意义，放弃了原本的社会生态之后，究竟逃亡是不是也代表着另一种灭亡呢？

电影进行了大幅的改编，削去了书中生涩难懂的科幻设定，把故事重心放在主角刘启和他的宇航员父亲上。当地球路过火星时，会被火星的引力所吸附，致使地球环境崩坏，这个场景时全片视觉盛宴集中所在。而这对父子则需要通过一系列的选择改变结果，是为了人类还是为了私情，是全片道德讨论的看点所在。

大刘的作品向来都有一种悲天悯人的情结，人类的终极命运从来就不美好。从书名中“流浪”二字就可以看出，这场迁徙对人类来说并不代表着一场重生。电影里也无处不散发着这种无力感，众人不管如何努力，都不能改变一次次的失败，最终看似实现了英雄主义的壮举，却仍旧不能改变地球人逃亡的结局。

《流浪地球》被称为科幻元年的标杆作品并不为过，不管是好莱坞式的震撼特效，还是大刘作品深刻的精神内核，都算得上是中国科幻电影的顶尖水准。但要说缺点也并非没有，想要过审，多多少少都要带点中国的颜色。

例如吴京和外国科学家讨论空间站的建设问题，科学家说苏联是空间站建设的先驱者，叽叽咕咕说了一堆台词，随后镜头一转，吴京笑着看向空间站的雕牌，上面刻着“中国制造”。尽管片中仍旧有需要改进的地方，但批评之前，不妨先张开双手鼓鼓掌。