为了不被删减,不在内地上映,《新宿事件》的做法正确

闲人电影说 2024-08-31 21:46:37

《新宿事件》再次表明内地需要分级制。

尔冬升曾经尝试删减更改暴力血腥镜头,但发现破坏了故事的结构,影响了影片质量。

为了保证电影的完整度,没向内地送审,即便送审了,结果也可想而知,所以只好无奈对外宣布,彻底放弃内地市场。

没有了内地这块大蛋糕还有成龙这块金字招牌,《新宿事件》香港上映四天就拿下600万港币登顶周票房冠军。

但因成龙发表了香港和台湾自由、乱与管的言论被舆论各种污言秽语,导致票房大跳水,最终只有1440万,颇为可惜。

不过,票房的失利无法抹掉《新宿事件》是成龙电影中最特殊的一部的事实。

片中的他既不会功夫,又没有不死之身,还没传递正能量,颇具现实主义气质,与以往大家习以为常的动作喜剧大相径庭,完全失去了成龙风格。

这是尔冬升《门徒》气质的一脉相承,反类型,一黑到底,与以往港味充足的香港电影截然不同,探究道德腐化、体制崩坏、人性异化的成因。

风格晦暗,悲观且愤世嫉俗,镜头对准的是社会的黑暗面,背景放在犯罪舞弊丛生的底层社会,充斥着被过去的羁绊,对未来欠缺安全感,正邪角色的无法自拔。

其中的悲剧宿命、人性转变、时代背景、命运抉择、社会揭露都极具解读意味。

如吴彦祖前后的变化,全靠外在壮声势,其实还是胆小鬼,成龙既做宋江又做晁盖,却没有结合二人优点,反而放大了甩手掌柜的缺点,直接致使兄弟们土崩瓦解。

林雪讲究和气生财,中国人不打中国人,最终还是死在好兄弟手下,钱嘉乐看起来人畜无害,不参与毒品生意,却是阴狠毒辣,谁挡他的财路他就杀谁。

到头来,好像谁也没错,本地帮派嚣张跋扈,外来势力抱团取暖,软弱者只会窝里横,深明大义者只会讲道理,追名逐利者没有朋友,结果都是横尸街头。

他们偷渡到日本本是求个安稳富裕的生活,谁也不是天生坏种,但权力和金钱带来的黑水使人迅速腐化,结尾全员反水,对那个过去的黑暗往事算是一种警醒。

当然,从《新宿事件》中也能看出海外华人为什么硬不起来?因为他们不团结、没纲领、没主义,只知内斗与窝里横。

对内横加指责,鸡蛋里挑骨头,对外什么苦都能吃,什么罪都能受,缩头缩脑,“我很脆弱,不要伤害我”,就像吴彦祖,表面张牙舞爪,实则胆小如鼠,说白了,他们没有党一样的组织。

片中,成龙凭借一股莽劲儿与三合会达成合作,杀了会长与组长,将台南帮取而代之,但最后仍旧难逃覆灭的结局。

打得一拳开,免的百拳来,成龙只做到了第一步,比别人更狠,让别人怂,却没能完成第二三步,比别人强,长期稳定的强。

其一是因为他们有了地盘却不知怎么运营,成龙只丢下一句不能干违法的事就走了,其他人也不懂如何落地,只好什么赚钱做什么,草台班子一个。

其二是因为无一人能起到带头作用,没有一个有思想、有能力的领导班子,也没有共同的目标,内部鱼龙混杂,全靠利益勉强凑在一起,但只要谁阻碍他们赚钱谁就是敌人,连成龙也不例外。

其三是因为始终不明白或不想明白一个真理,他们在日本都是异族,当地人不可能真正看的起他们,身份认同在异国他乡很难,他们存在的价值就是被利用,所谓的小民尊严,没有大国崛起做背书的话一文不值。

这三点是成龙他们落败的根本,也是《新宿事件》除了黑帮片的主线之外所要道出的另一层意思,在家千般易,出外万事难,你能力强又能怎么样,“你来之前我们就是总冠军了”,当你的工具人属性丢失,你的好日子也到头了。

归根结底,无论是混黑帮还是海外华人生存图鉴,都是在阐述欲望二字。

欲望让他们走出去,欲望让他们可以共患难,不能同富贵,欲望让他们自己人打自己人,也是欲望让他们走上不归路,每个人的结局也因欲望而不同。

《新宿事件》虽在深挖上不如《门徒》,可看性也弱于后者,但绝不是有些人口中所说的烂片。

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