1000多年前，南唐乾德五年（964）的一个秋夜，五代十国著名文学家韩熙载却给出了一个意想不到的答案：

接着奏乐接着舞！

我，就是个废物点心，我只会喝酒享乐！

老板你看到了吧，别白费心思了！

这到底是怎么回事？

今天，就让我们化身南唐狗仔队，潜入《韩熙载夜宴图》这张3.3m的长卷，看看那个醉生梦死、风流无度的晚上，究竟发生了什么？

夜宴初启，宾客围坐，大家都被悠扬的琵琶声所吸引。

图中这个留着长胡子、戴着高帽的人，就是今天的主人公韩熙载。

这顶帽子，是他专门给自己设计的时尚单品，叫做“韩君轻格”。

此帽以轻纱为材料，既高耸又轻巧，被当时的人竞相效仿。

围绕着他的，就是这次宴会一起犬马声色的宾客，我们一一来看。

首先是榻上同坐的红衣小哥，他是韩熙载宴会的常客也是当今的状元郎粲，他斜倚着身子撑坐在榻上，显然已听得入神。

郎粲前方坐着的、行叉手礼的是朱铣，官衔紫薇郎，也就是中书舍人，平日负责诏令起草诏令。

朱铣身旁的，是韩熙载的得意门生舒雅，他手持笛子，也同样听得出神。

而位于舒雅侧前方的蓝衣少女，则是当时著名的舞蹈家王屋山，她俊俏秀丽，擅长六幺舞，等一下她即将登台表演。

再往后看，与朱铣对座的是韩熙载职场上的后辈，太常博士陈致雍，身为教育部高官的他手上拿着拍板，正在为演奏者伴奏。

旁边的教坊副使李家明，则坐在桌案前，用欣慰的眼光，关注着琵琶女的演奏。

毕竟，那可是他的亲妹妹——李姬。

只见李姬长裙彩帔，挽着簪花高髻，横抱着曲项四弦琵琶，正用鱼尾形拨子弹出悠扬婉转的音律，琴声如同泉水流淌，珠落玉盘，弦音丰富变换，使人心神荡漾。

一如白居易在《琵琶行》中的描写：

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

在他们面前的长案上，则摆放着琳琅满目的佳肴果品，案头还有两只比盘子还大的酒壶。

看来，今夜又是个不醉不归的局了。

还是说，宴会才刚刚开始，就已经有人醉了？

在讲第二卷之前，要先讲一个概念：

不同于《清明上河图》这样类似“拍照”的长卷，《韩熙载夜宴图》实际是采用连环画的方式，表现了这一晚不同时间主人公的经历，更像是一部短视频。

和之前我们讲过的《洛神赋图》是一样的。

下面，让我们继续回到那晚。

只见蓝衣少女王屋山此刻已经开始翩翩起舞了，而主人公韩熙载正站在一旁为大家击鼓助兴。

当时，敲鼓这项工作，多是由专门的乐工来做。

而图中身居高位的主人拿起鼓槌的这一幕，好比现代打工人正和老板聚餐，老板突然站起来抢着帮服务员端菜一样离谱。

这里有个细节很有意思。

画面中间穿着袈裟的，是韩熙载的好友德明和尚。

只见他正皱着眉头背过身去，行叉手礼，好像在说：

算是很自制了。

我们重新把目光给到舞者王屋山。

此刻，她跳的正是擅长的六爻舞，又叫绿腰舞。

这种舞蹈属于女子单人软舞，舞姿轻盈且柔美，以舞袖为主，夹杂着旋转弹跳。

唐代诗人李群玉曾在《长沙九日登东楼观舞》中写过：

翩如兰苕翠，婉如游龙举。

低回莲破浪，凌乱雪萦风。

轻盈如翠鸟在兰苕间轻舞跳跃，低颔轻舞，忽而举身似游龙婉转。

低回婉转，莲动破浪，继而又如凌空之雪，悠扬而下。

不禁感叹，古人的词汇运用真是绝妙，短短几个字就描述出舞蹈的丰富韵味。

宴会间隙，宾客们均不见了踪影。

估计是被画师藏在了被子里。

而韩熙载则和妻妾坐在榻上休息，刚吃完糕点的他，正在爱妾捧着的水盆里净手。

到了这时，我们终于可以好好想想这个问题了：

画中出现的宾客，或是与韩熙载志趣相合的好友，或是他职场的后辈，就是这么一场看似简单的私人party，为什么会被记录下来呢？

原因很简单，因为韩熙载被盯上了。

这场宴会的所有细节，都被大老板派来的暗哨收于眼底。

讲到这，让我们先按个暂停键，聊聊这幅画的大背景。

韩熙载，相信多数人应该都很陌生，但是提起他的老板李煜，是不是就耳熟得多了？

对，就是那位写“春花秋月何时了？往事知多少”的南唐后主。

唐朝灭亡后的七十年里，因为天下没有了正主，藩镇也就各自称王，形成高度自治的小国家，互相混战。

这个时期在历史上被称为五代十国。

韩熙载是北方齐国（山东）人，资治不凡，二十岁出头就考上了进士。

可同年，父亲却因参与兵乱获罪被诛，家族也遭受牵连，韩熙载不得不在926年逃到南方吴国，也就是后来的南唐。

通过地图可以看到，南唐当时的实力在众藩镇小国中还是不容小觑的。

所以，在好友将他送到边界时，韩熙载对友人说道“吴如果用我为宰相，我必将长驱以定中原”。

可以说，这时候的韩熙载还是非常有雄心的。

那后面，怎么就纵情声色起来了？

问题就出在他的大老板李煜。

韩熙载到达南唐后，凭着自身本事，受到了李煜的爷爷李昪的重视，做上了兵部侍郎的位置。

可没过几年， 李煜的爸爸李璟继位了，这个老板能力不太行，听信谗言且用人不善。

后来还被后周打个够呛，不仅把国家疆土丢掉一半，每年还要给后周进贡。

在这期间，韩熙载虽然积极献策，但都不受重视，备受冷落。

再后来，李煜继位，想要摆脱进贡的局面，甚至想要打回北方统一中原。

于是决定任用韩熙载为宰相，给国家赋能。

可韩熙载并不傻。

他知道自己面前是怎样的一个烂摊子。

估计他当时的想法，应该是：

现在想起来任我为相，早干嘛去了，现在这孱弱的国力，你明摆着让我在屎上雕花。

万一打输了，再说我是串通北方势力、奸相卖国，落得被后人唾弃。

这锅我可不能背。

于是此后，韩熙载在家夜夜笙歌，不问朝事，甚至干了很多荒唐事，故意拉低自己的品行。

为的就是让老板相信：

自己荒唐的样子，根本不配当个宰相，还是另择高明吧。

但李煜也同样不傻。

他在初闻三朝元老竟是如此放荡不羁时，根本不敢相信。

于是派遣了心腹画师顾闳中和周文矩俩人，潜入宴会，一探究竟。

这才有了这幅国宝级画作《韩熙载夜宴图》。

继续回到画中。

坦胸漏乳的韩熙载，此刻正盘腿坐在凳子上欣赏歌姬们的吹奏。

音乐也从琵琶的热烈转为笛子的清冷悠扬。

韩熙载的目光在歌姬们流转的眼波与轻舞的手指间徘徊，笑容背后藏着几分无奈与自嘲。

他深知，这宴席虽盛，终不过是一场浮生若梦，是掩盖废墟的华丽幕布。

年少时的壮志，也不过是个笑话。

有趣的是，画面左侧，靠着屏风的密探顾闳中正在和侍女打探宴会的详情。

不知道韩熙载的演技能不能骗到他。

夜宴结束，

客人们拉着姬妾的手，迟迟不肯放开，仿佛在约下次相聚的时间。

韩熙载则挥着手，对他们说“天亮了，筵席该散了”。

这里有个细节，画中不管换了几个场景、几身衣服，韩君轻格还是端端正正地戴在韩熙载的头上。

要知道，帽子在当时不仅是配饰，也象征着士人的精神高度，屈原在《涉江》中就描述过自己“冠切云之崔嵬”带着那高耸的切云冠帽。

韩熙载这顶黑漆漆的高帽子，虽称“轻格”，实则重如泰山，它庇护着他士人的尊严，也恪守着他在笙歌鼎沸中的理智。

至此，顾闳中看到了韩熙载的无奈，李煜也一样看到了。

宴会后的送别，不仅是人际间的离别，更象征着南唐时代的落幕，韩熙载的每一次挥手，都是对过去的一次告别。

970年，韩熙载去世后被李煜追封为宰相，并将其厚葬。

974年 “四十年来家国，三千里地山河”的南唐倾倒在北宋的车轮之下。

文末，让我们用上帝视角再看回当时借着夜夜笙歌婉拒李煜的韩熙载。

很难不感叹一句：高，实在是高。

有的时候，醉反而是醒。

所以，当你以后不知道该怎么拒绝一场注定失败的邀约时。

不妨学学韩熙载。

不表态，或许就是最好的选择。

职场如此，生活亦是如此。