回顾金庸剧的历史长卷，又有谁会质疑TVB在演技方面的统治力呢？在将近50年的金庸剧发展史中，香港、台湾、大陆的演员都有过精彩的表演，但在出演金庸剧女主角次数的榜单上，TVB的演员却占据了绝对优势。

陈玉莲和佘诗曼更是以"三连女主"的成绩并驾齐驱，双双问鼎榜首。

先来说说"三连女主"这个头衔，能获得这个称号的女主可不多，我们先来看看两位实力派的精彩表现。陈玉莲是80年代TVB的当家花旦，被誉为"无线五丽人"之一。

她从1982年的电视剧《天龙八部》中的王语嫣角色开始，随后在1983年的《神雕侠侣》中饰演小龙女，还在1988年的《射雕英雄传》中饰演了黄蓉，这简直像是开挂了一样！

90年代末，佘诗曼逐渐崭露头角。从1999年《雪山飞狐》的苗若兰，到2000年《碧血剑》的阿九，再到2001年《倚天屠龙记》的周芷若，连续三年她都在金庸剧里担任女主角，这样的实力不容小觑。

有趣的是，这两位TVB出品的三连女主虽然都是同一公司旗下的艺人，但他们的演艺轨迹却大不相同。陈玉莲是来自TVB的一名女演员，她从配角起家，在《倚天屠龙记》《绝代双骄》《楚留香》等多部作品中出演过小昭、慕容九、杨雁等角色。

她一步一个脚印，经历了无数挫折和考验，最终走到了主角的位置，堪称女演员中的一个传奇。

而1997年港姐季军出道的佘诗曼，却被TVB一眼看中，并于1998年被监制李添胜选中，正式开启了自己的金庸剧之旅。

最神奇的是陈玉莲，她创新成立了一个先例——同时塑造了王语嫣和小龙女这两个极具代表性的角色。这开创了一个先例，后来的李若彤、刘亦菲都是模仿她的脚步。

陈玉莲的王语嫣一出场便惊艳四座，她的端庄曼妙、仪态万方的气质就如同是从书中走出来的人物。并且，刘德华也对她所饰演的小龙女给予了极高的评价，称她是"像天仙下凡一样"。

反观佘诗曼，虽然她饰演的角色在知名度上可能不及陈玉莲，但是每一个角色都有其独特的特点。无论是温柔婉约的苗若兰，还是气质高雅的阿九，亦或是冰雪出尘却又有着复杂心理的周芷若，都显示出她深厚的演技功底。

TVB的选角眼光实在是高，无论是扶持新人还是培养实力派，他们总能找到演员和角色的完美契合点，这也是为什么TVB的金庸剧能在观众心中留下如此深刻的印象。

要探究TVB中的金庸剧传奇，则从1976年TVB当家花旦汪明荃主演《书剑恩仇录》中的霍青桐的一角作为一个深具影响力的时刻。这拉开了TVB作为金庸剧女主的主角的演绎事业的渐渐崛起。

在1978年，叶童又在《倚天屠龙记》中饰演赵敏，成为了TVB金庸剧双女主角色的先行者。

但真正使TVB金庸剧达到巅峰的角色，还得说是80年代初陈玉莲的横空出世。关于她能够出演《天龙八部》的王语嫣这件事，还有一个小插曲：当时TVB在挑选演员时可谓费尽心思，甚至连汪明荃和赵雅芝都尝试过，但由于身材气质未达预期，最终未能参演。

最终，是监制萧笙以敏锐的眼光发掘了陈玉莲。

你们可能不知道，陈玉莲刚开始演戏时脸还有点婴儿肥，肉嘟嘟的看着像个邻家小妹。但到了80年代初，她整个气质发生了巨大变化，变得超凡脱俗，尤其适合古装扮相。

如此一来，那个纯洁可爱、不染纤尘、天然丽质的王语嫣便诞生了。

90年代末的佘诗曼，她的故事更像一个美好的童话。1997年香港小姐季军出道，令人惊喜的是，她刚开始就在TVB的监制李添胜的眼中得到了肯定。

1998年，李添胜邀请佘诗曼在《雪山飞狐》中饰演苗若兰，这是她的金庸剧处女作。虽然这版《雪山飞狐》改编较大，观众们有些反应不过来，但佘诗曼的表现还是受到了一致好评。

有意思的是，李添胜对佘诗曼是真的非常看好。2000年的《碧血剑》，他再次把阿九这个角色交给了佘诗曼。这部剧是TVB33周年台庆剧，分量相当重要。

更令人难以置信的是，佘诗曼成功地把这个原本是明朝崇祯皇帝之女的角色演活了。她清丽脱俗的气质配以独特的演技，最终使得阿九一角盖过了原本是女主角的青青的风头。

2001年，佘诗曼在TVB的收官之作《倚天屠龙记》出演周芷若，成功驾驭了周芷若从温和善良到心机深沉的转变。在该版本中，她与黎姿的赵敏平分秋色。

特别是那场无论多么艰难都要活下去的戏，那种咬牙挺过、拿命搏的决心和眼神，让人看了都不由得打了个冷战。

然而，世事无常，TVB在90年代末的金庸剧也迎来了鼎盛和衰落。例如，佘诗曼主演的《雪山飞狐》和《碧血剑》，虽然受到了观众的喜爱，但是和95版《神雕侠侣》以及96版《笑傲江湖》相比，无论是在质量还是改编上，都略显不足。

TVB在黄金年代打造的经典角色至今仍让无数观众难以忘怀，其角色塑造能力之高，堪称难以超越。

关于金庸剧最经典的女性角色，王语嫣和小龙女无疑是众望所归。值得注意的是，这两个角色都曾被陈玉莲、李若彤和刘亦菲演绎过，可以说是金庸剧女主角演技大比拼的最佳战场。

首先来看82年陈玉莲版的王语嫣。那一版被誉为"本尊"，她将姑苏燕子坞大小姐的端庄曼妙、仪态万方演绎得淋漓尽致。

那种从骨子里散发出来的高贵气质，如玉般晶莹剔透，冰清玉洁，恰如一杯上好的清茶，表面平淡无奇，但细品之下，却满是幽香。

到了1997年，TVB版的李若彤接棒演绎。

2003年，内地版本推出，刘亦菲饰演新生代的王语嫣，尽管三代演员的诠释各有特色，却让这个角色在不同时期散发出独特的魅力。

关于小龙女，她可谓是神仙姐姐的代表。1983年由陈玉莲出演的小龙女，得到刘德华的盛赞，称赞她美若天仙。她所拥有的宁静、舒适、远离尘世的气质，让她成为了观众心中的经典。

1995年，李若彤在TVB版的《神雕侠侣》中成功塑造了小龙女一角，让这个角色再次引发了广泛的关注和喜爱。1998年，新加坡的范文芳也在自己主演的电视剧中诠释了小龙女的形象。

到了2006年，刘亦菲主演的小龙女形象再次刷新了观众的认知。

有意思的是，赵敏这个角色的演变很能说明问题。从1978年汪明荃版本，到1986年黎美娴的诠释，再到2001年黎姿的演绎，每一版都有自己的特色。

特别是2001版的《倚天屠龙记》，黎姿饰演的赵敏和佘诗曼饰演的周芷若实力对峙，被誉为"平分秋色"的经典之作。

每个演员都有自己的理解和表达，就像盛开在时间长河中的一朵花，每个时代都有自己的审美取向。看着这些经典角色在不同演员手中重生，就像看一颗颗璀璨的宝石被重新打磨。

各个版本都有自己的独特标签，比如陈玉莲的“清水芙蓉”气质，李若彤的英气飒爽，刘亦菲的仙气飘飘，这些都成为了观众心中难以忘怀的经典形象。

这种角色被不同演员反复演绎的现象，不仅让观众看到了不同历史时期的审美变化，也见证了金庸剧在传承中如何创新。

每位演员都在努力寻找角色与自我的最佳契合点，这种追求完美的精神，或许才是金庸剧能够长盛不衰、千变万化的重要原因。

金庸剧的制作并不只是TVB一家独大。自70年代末至今，香港、台湾、大陆三地互相支持，各有千秋。

然而，要说选角标准最严格的，非TVB莫属。他们在挑选王语嫣的演员时，连当家花旦汪明荃、赵雅芝都因为气质不符而被淘汰，这种严苛程度在当时可谓是闻所未闻。

台湾也非常重视这个项目。在上世纪80年代，刘雪华在台视版的《笑傲江湖》中挑战任盈盈一角，随后在1992年又出演了《书剑恩仇录》中的霍青桐。

1988年，陈玉莲还前往台湾发展，在中视版的《射雕英雄传》中成功塑造了黄蓉这一角色。尽管这一版本的黄蓉相比翁美玲版没有那么家喻户晓，但她能担当此重任，也说明台湾对于演员实力的重视和认可。

90年代末新加坡也赶上了金庸热。1998年，范文芳在新加坡版《神雕侠侣》中饰演小龙女，2000年又在《笑傲江湖》中诠释了任盈盈。

这种跨国制作使金庸剧的演绎空间得以拓展，超越了以往的范围。

到了21世纪，内地的金庸剧制作开始崭露头角。2003年的《天龙八部》和2006年的《神雕侠侣》，都是由刘亦菲主演的，它们一时间就火爆了起来。

2007年内地版《雪山飞狐》中，朱茵饰演了袁紫衣一角，为这个角色赋予了全新的诠释。

从制作风格来看，TVB最擅长的是以更贴近生活的方式展现金庸小说的精髓。而台湾的剧集则更注重戏剧冲突的表现，对于人物情感的描绘也更加丰富深入。

制作规模和场面在内地往往会更大，但有时候为了视觉效果，原著的一些细节会被牺牲掉。

然而有趣的是，这种两岸三地轮流制作的模式却使得金庸剧IP的价值得以延续和发展。各个地区都用自己的方式去诠释这些经典故事，使得这些角色在不同的文化背景下焕发出新的生机。

观众因此得以欣赏到更丰富的演绎，这可能是金庸剧久演不衰的原因所在。

谈及金庸剧女主角的演技高光时刻，必定要提到的就是陈玉莲的三次经典演绎。不论是王语嫣、小龙女还是黄蓉，她都能够巧妙把握每个角色的特质，活灵活现地展现出来。

特别神奇的是，她成功地演绎了两个"仙气飘飘"的角色，而且还能转而展现黄蓉的俏皮可爱，这种演技跨度真是令人敬佩得五体投地。

尤其是她饰演的小龙女，那种清水芙蓉、天然去雕饰的气质，直接引领了后来所有版本的小龙女。刘德华曾评价她："她的美丽是一种带有泥土气息的清新，宁静的舒服，毫无侵略性。

“这话说的实在到位，完美解释了为什么陈玉莲版的小龙女会令人念念不忘。”

在谈到佘诗曼的演技进阶之路时，不得不提及她从香港小姐出道到金庸剧花旦的精彩历程。尤其以她在《倚天屠龙记》中饰演的周芷若一角表现最为出色，给人留下了深刻印象。

从最初的温婉如水到后来的心机深沉，她将吃草根也要活下去的眼神演绎得淋漓尽致，展现出角色转变的极致。这种演技突破不仅展现了她的实力，更证明了她不仅是个花瓶，更是个实力派。

金庸笔下的女性角色，每个都有自己独特的魅力。如王语嫣的清冷高贵，小龙女的出尘脱俗，黄蓉的聪慧机灵，周芷若的刚柔并济，这些角色特质都需要演员有足够的演技储备才能驾驭。

有趣的是，演员和角色之间往往会产生奇妙的化学反应。例如，陈玉莲就是一个很好的例子。她在演绎王语嫣、小龙女等角色时，原本带着婴儿肥的她反而气质更加出尘。

而佘诗曼在《雪山飞狐》中演绎了苗若兰、《碧血剑》中塑造了阿九、《倚天屠龙记》中饰演了周芷若，这些经典角色，不仅带领她穿梭于不同的创作和表现形式，也使其从新人蜕变为实力派演员。

展望未来，金庸剧的选角标准可能会随着时代审美的变迁而改变，但演员必须要有能读懂角色灵魂并用心诠释的能力，这点将是不变的。

陈玉莲和佘诗曼这样的演员，不仅仅是在扮演角色，更是用自己的理解去塑造这些经典人物，是通过演员与角色之间的互动和成就使金庸剧成为历久弥新的经典。