《许世友热爱武术，看完功夫电影后，还对李小龙，成龙等人给出评价》

世人皆知开国上将许世友是个爱武之人，自幼便在少林寺苦练武艺，练就一身硬功夫。即便是在战争年代，他也常常与战友切磋武艺，展现着一个武者的豪迈与痴情。

有趣的是，在他晚年时期，中国的功夫电影开始蓬勃发展，李小龙、成龙等功夫明星纷纷崭露头角。这位年过古稀的老将军，竟然对这些新派功夫片产生了浓厚的兴趣。据说，他不但认真观看了这些功夫电影，还对每位功夫明星都有着独到的见解。

作为一位真正的武术行家，许世友对这些功夫明星的评价究竟如何？他是否认可这些新派功夫的表现方式？又为何会对某些明星的表演手法颇有微词？

一、许世友的武术渊源

世人都说许世友是个武痴，这话一点不假。1905年，年仅10岁的许世友便踏进了河南少林寺的大门。彼时的少林寺，依然保持着严格的收徒标准。寺中武僧见这个瘦小的孩子，便让他完成＂站桩＂考验。

谁知这看似瘦弱的孩子，愣是一动不动地站了整整四个时辰。武僧们对其毅力赞叹不已，这才破例收他为徒。在少林寺的岁月里，许世友每天天不亮就要起床习武，晚上练到月上中天才肯休息。

功夫不负有心人。三年后，许世友便学会了少林寺最难掌握的鹰爪功。这门功夫讲究＂指如铁钩，力达指尖＂，许世友练得如此之深，据说能够单手提起一口水缸。为了练好这门功夫，他每天都要用手指在沙袋里抓铁砂，直到十指血肉模糊也不停歇。

除了鹰爪功外，八卦掌也是许世友的成名绝技。当年在少林寺，但凡有人挑战八卦掌，寺中长老必定会推荐许世友出战。八卦掌讲究＂走圆转弯＂，许世友将这门功夫练到炉火纯青的地步，能在转瞬之间变换身位，令对手捉摸不透。

1922年，17岁的许世友离开少林寺时，不但带走了一身硬功夫，还掌握了少林寺的金钟罩绝技。这门功夫讲究外柔内刚，号称＂刀枪不入＂。有一次在战场上，一颗子弹擦过许世友的胸口，竟然只留下一道浅浅的红痕。

加入革命队伍后，许世友并未放下武术。每到一处新的驻地，他都会寻找场地习武，有时甚至在战壕里练功。在他的影响下，所在部队的官兵们也都爱上了武术，形成了独特的习武传统。

在1934年的一次战斗中，许世友凭借着过硬的武功，带领一支敢死队强攻敌军碉堡。当时他一人冲在最前面，左躲右闪，愣是没让敌人的子弹打中。冲到碉堡下后，他更是一个纵身翻进了碉堡，三下五除二就解决了里面的敌人。

这样的战例在许世友的戎马生涯中并不罕见。正是这些真功夫，让他在战场上多次化险为夷，也为他赢得了＂武将＂的美誉。后来有人问他是如何在枪林弹雨中全身而退的，许世友总是说：＂这都要归功于少林功夫啊！＂

直到建国后，许世友仍保持着每天习武的习惯。即便是在繁忙的公务之余，他也会抽出时间练上一套拳脚。这份对武术的执着，一直伴随着他，直到生命的最后时刻...

二、武痴许世友的江湖轶事

说起许世友对武术的痴迷，军中流传着这样一个有趣的故事。1956年春天，许世友在南京视察部队时，听说有个年轻战士练得一手好把式，立马放下所有公务，专程去找这位小战士切磋武艺。

那天，许世友和这位年轻战士在军营操场上过了整整三十六招。一番交手下来，这位将军不但没有倚老卖老，反而当场向年轻人请教了几个动作要领。在场的战士们都说，这才是真正的＂武痴＂风范。

1958年，许世友在广州主持一次军事会议。会议间隙，他得知附近有位老拳师，擅长南派洪拳。许世友二话不说，立即派人将这位老拳师请来。两人在会议室外的空地上，竟然切磋了一个多小时，直到警卫员再三提醒会议时间到了，许世友才恋恋不舍地结束了这场即兴的武术交流。

许世友常说：＂练武之人，要以武会友。＂在他的倡议下，部队里逐渐形成了每月一次的武术交流会。但凡听说哪个部队有练武的好手，他都会派人邀请过来切磋。久而久之，这种武术交流会成了军中的一道独特风景。

1960年代初，许世友在一次部队视察中发现，很多年轻战士对传统武术知之甚少。为此，他专门在军营里开设了武术培训班。每逢周末，许世友都会亲自到训练场，为战士们示范武术动作。

有一次，一位年轻战士问他：＂首长，您这么大年纪了，为什么还这么热衷练武？＂许世友笑着回答：＂武术不是表演，是实打实的本事。越练越明白这个道理。＂

即便在战争年代，许世友也从未放下过武术。1947年的一次战斗中，他带领突击队强攻敌军阵地。在近身搏斗时，他三招八卦掌就制服了两名敌军，为部队顺利完成任务争取了宝贵时间。

建国后，许世友虽然职务越来越高，但对武术的热爱丝毫未减。每天清晨，他都要练上一套拳法，风雨无阻。警卫员们说，许世友睡觉时床边都要放一本武术书籍，有时半夜醒来还要翻两页。

1965年，许世友在北京八一电影制片厂看到正在拍摄的一部武打片。看完后，他主动找到导演，一丝不苟地指出了片中几处武打动作的不足之处。导演虚心接受了他的建议，还特意邀请他担任武术指导。

到了晚年，许世友依然保持着对武术的痴迷。每次看到电视上播放武术节目，他都会全神贯注地观看，时不时还要站起来比划两下。有时遇到精彩的武术动作，他还会让警卫员用录像机反复回放，仔细研究其中的技巧...

三、与当代功夫大师的交集

说起许世友与当代功夫大师的交往，最为人称道的要数他与王向斌的一段故事。1963年初，王向斌在北京举办武术表演，许世友特地从南京赶来观看。表演结束后，这位年过花甲的将军竟然走上台去，要与年轻的王向斌切磋几手。

当时的情况颇为有趣。许世友先是使出了少林鹰爪功，王向斌则以通背拳相抗。两人过了十几招，台下掌声雷动。这一幕被当时在场的摄影记者拍了下来，照片后来还登在了《人民画报》上。

1964年夏天，全国武术观摩大会在北京举行。许世友作为特邀嘉宾出席了开幕式。会上，各路武术名家齐聚一堂，有的表演太极拳，有的展示形意拳。许世友不但全程观看，还在会后特意留下来，与几位武术前辈交流了整整一个下午。

在这次大会上，许世友发现了一个现象：年轻一代的武术表演越来越注重花架子，而实战性却在逐渐减弱。为此，他专门写了一份建议书，呼吁在武术发展中要保持传统功夫的精髓。

1966年初，许世友受邀参加了一场特殊的武术交流会。会上，各路武术名家轮流出手，展示各自的绝活。轮到许世友时，他展示了一套改良版的八卦掌。这套拳法融合了现代搏击技巧，引起了在场专家的高度关注。

许世友对武术的现代化发展有着自己独特的见解。1968年，他在一次军队武术教练培训班上说：＂武术要与时俱进，但不能丢掉根本。把武术变成体操，就失去了它的精髓。＂

到了七十年代，许世友开始关注武术的对外传播。1972年，他参加了在广州举办的中外武术交流大会。会上，他特意用英语给外国来宾讲解了中国武术的发展历史，赢得了不少掌声。

1975年，许世友遇到了年轻的李连杰。当时的李连杰还是武术队的运动员，正在为全运会做准备。许世友观看了他的训练，当场就给出了几点专业建议，特别是在步法运用方面的指导，让李连杰受益匪浅。

在与这些武术名家的交往中，许世友始终保持着谦逊的态度。即便是对年轻一辈的武术运动员，他也从不倚老卖老，而是以切磋交流的心态相待。每次看到好的武术动作，他都会认真请教，有时还会拿出笔记本记录下来...

四、看功夫电影的独特见解

1973年，许世友第一次看到李小龙的《唐山大兄》，这位老将军竟然一口气看了两遍。看完后，他对警卫员说了一番令人印象深刻的话：＂这小伙子的功夫是实打实的，每一招都带着真功夫的影子。＂

在观看《精武门》时，许世友更是全神贯注。当李小龙在片中展示截拳道时，许世友立即指出：＂这套路子虽然新颖，但里面暗含了咱们传统武术的精髓。＂特别是对那场著名的镜子房决斗戏，许世友赞叹道：＂他的功夫很实用，一看就是练家子，有股子狠劲。＂

不过，对于李小龙在电影中的吼叫，这位老将军却颇有微词：＂打起来哇哇乱叫，这不是咱们武术的传统。＂为此，他还专门写了一篇文章，探讨中国传统武术中＂心静＂的重要性。

1978年，成龙的《蛇形刁手》上映，许世友又一次被这种新派功夫吸引。看完电影后，他对前来请教的年轻武术爱好者说：＂别以为成龙只会耍杂技，他那些看似花哨的动作，没有扎实的功夫根本完成不了。＂

在一次军区文艺活动上，有人问许世友对成龙的功夫怎么看，他说：＂成龙的动作看起来像是杂耍，但仔细琢磨就知道，这里面有真功夫。比如他那些翻墙越壁的动作，没有十年八年的苦练，根本做不来。＂

1979年，许世友在北京八一电影制片厂看到了正在拍摄的《少林寺》。当时年仅16岁的李连杰正在拍摄一场武打戏。许世友站在片场边上看了整整一个上午，连午饭都没去吃。

对李连杰的表现，许世友给出了极高的评价：＂这个小伙子不错，基本功扎实。我70年代就看过他的武术表演，那时候他还是个孩子，现在长大了，功夫更见进境。＂后来，许世友还特意让人把《少林寺》的拷贝送到他家，反复观看了好几遍。

许世友特别欣赏李连杰在电影中展现的少林功夫。他说：＂李连杰的武打动作既保持了传统少林拳法的特点，又加入了现代元素，让观众既能看到真功夫，又觉得新鲜。＂

在晚年，许世友虽然已经不能亲自演练武术，但对功夫电影的热爱丝毫不减。每次看到新的功夫片上映，他都要第一时间去观看。有时看到精彩的武打场面，还会让警卫员把画面暂停，仔细分析其中的技巧...

五、许世友对功夫电影的影响

1975年，许世友在南京军区召开了一次特殊的会议，专门讨论如何在部队推广武术文化。会上，他提出了一个新颖的想法：＂要把武术拍成电影，让更多人了解中国功夫的精髓。＂

这个提议很快得到了实践。在许世友的推动下，八一电影制片厂开始筹拍一系列反映军中武术题材的纪录片。1976年，第一部纪录片《军营武术》完成拍摄。影片中，许世友亲自出镜，示范了几套传统拳法。

许世友对武术电影的制作有着独特的见解。1977年，他在观看一部功夫片的拍摄现场时说：＂拍武打戏不能只追求好看，每个动作都要符合武术的基本原理。＂为此，他建议在拍摄武打片时，必须请有实战经验的武术家担任指导。

在许世友的建议下，军区还专门成立了武术电影指导小组。这个小组的成员都是军中的武术高手，他们不但要为电影提供技术指导，还要把关武打动作的真实性。这个做法后来被多家电影制片厂采纳。

1978年春天，许世友参加了一场武术电影研讨会。会上，他针对当时一些功夫片中的夸张动作提出批评：＂武术电影要展现真功夫，不能为了好看就胡编乱造。＂这番话在电影界引起很大反响。

许世友特别重视武术电影对年轻人的影响。1979年，他在一次部队文艺工作会议上说：＂拍武术片不仅是为了娱乐，更要让年轻人了解中国武术的精神。＂在他的倡议下，军区开始制作一系列介绍传统武术的教学片。

到了晚年，许世友依然关心着武术电影的发展。1980年，他收到一份功夫片剧本，立即召集几位武术专家进行研究。他们逐页审阅，修改了其中不符合武术规律的情节，这份改动后的剧本最终成为了一部优秀的武术电影。

许世友对武术电影的贡献，不仅体现在技术指导上，更体现在他对武术精神的坚守。他常说：＂拍电影可以创新，但不能忘本。＂这种坚持影响了一代电影人。

在他的影响下，许多武术电影开始注重展现中国传统武德。不少导演在拍摄功夫片时，都会特意请教军中的武术专家，确保动作的准确性。这种重视传统、追求真实的态度，为中国功夫电影的发展开辟了一条新路...