文｜艾弗砷

上映四天，《红楼梦之金玉良缘》的票房远远没有它引起的骂声多。两亿多的制作成本，四百多万票房，眼见要在众人群嘲中默默地惨淡收场。

昨天，身兼总制片的导演胡玫终于发了条长微博：一部电影，刚刚上映，朋友你哪来的深仇大恨？

胡玫回忆自己十八年来筹拍和制作的艰辛，控告3000条豆瓣短评里有几个AI恶意评论。这个架势，颇让人想起胡玫最赖以成名作品中，好拿文字下手肃清舆论的雍正。

二十五年前，胡玫的《雍正王朝》第三十集抄家曹府的时候，特地拍到十三岁的曹雪芹，他埋头躲在墙角，被兵丁一把拽了出来。曹雪芹眼看着兵丁翻检家产，哄抢珠宝。曹家轰然倾塌，也留下了意外的遗产《红楼梦》。

《雍正王朝》（1999）

谁曾想，二十五年后，胡玫卷土重来，又将曹雪芹的《红楼梦》一把拽出，随手增删涂抹，直至面目全非。

看完《红楼梦之金玉良缘》，也忍不住想问问胡玫，一部小说，与世无争，朋友你哪来的深仇大恨？

先不聊本片捉襟见肘的页游特效和被群嘲的选角，也不聊东拼西凑的短视频串烧和博人眼球的暴露戏，这里只谈谈电影在构思和剧本结构上的硬伤。

在不到两个小时的片长里讲全宝黛爱情，挑战不小，既要尽可能剔除支线，又要在有限的时间里浓缩凸显人物性格和感情流变的桥段。

李翰祥1977年的《金玉良缘红楼梦》，便将贾琏贾环贾雨村一众不相干人等全部剔除，只讲宝黛钗三人的感情主线。胡玫却反其道而行，不仅增添了不少阴谋论的原创情节，而且抛开人物塑造，把改善贾府的财政困难做了影片主线。

胡玫野心不小，她的改编，一方面启用原著中年龄设定的少年演员，吸引年轻观众，一方面则要表现已届知天命之年的自己对这场爱情悲剧的理解。拍过《雍正王朝》九子夺嫡和《汉武大帝》刘彻和窦太后的祖孙内斗，《孔子》的不少笔墨也放在鲁国的政治内斗上，胡玫并不关心儿女情长，更感兴趣的是爱情悲剧背后的权力运作与上层阴谋。

《孔子》（2010）

在特种兵打卡式的名场面短视频碎片和支离破碎的剧情之下，依稀能辨出《红楼梦之金玉良缘》的主线。影片中决定叙事走向的重要段落有四个，一是开头王子腾主持追讨宁荣二府欠缴皇家的官银，二是贾吞林财的阴谋，三是强调元妃省亲中元妃对金玉联姻的推动，最后是凤姐一手策划的偷梁换柱的大婚和黛玉含恨而终。

这四个段落，追讨官银是电影原创的情节，贾吞林财是红学家的推测，后两者前后呼应，也都包含着编剧不小的自我发挥。四个关节背后的动因无一例外，都是钱。

没错，这部电影讲的不是宝黛爱情的悲剧，而是为了改善家族财务状况掐灭年轻人爱情的邪恶权力。

胡玫版的《红楼梦》，虽然没有像李少红版一样让角色把铜钱发饰贴在额头上，却从头到尾散发着铜臭的味道。

在胡玫的视角下，黛玉意味着巨额的林家遗产和贾敏厚重的嫁妆，宝钗则意味着作为皇商的薛家源源不断的收入。一个可解近渴，一个可解远忧。

且不论这种视角在境界和层次上与曹雪芹的云泥之别，其在影片中呈现的逻辑就很难讲通。

从胡玫的访谈能看出，对于在影视作品中首次表现「贾吞林财」这个热度颇高的话题，她相当得意。

然而，这个曹雪芹原著中并未明说的推测，胡玫的诠释漏洞百出。而为了修补其漏洞，只好让贾母的立场前后矛盾，无法自圆其说，只能在影片后段密谋场景的关键关节中用「先吃口西瓜吧」「困了」这样的注水台词蒙混过去，原著中直辣的凤姐，则为了电影剧情的需要被塑造成了阴险毒辣的恶人。

王国维评《红楼梦》的悲剧性时曾说，「非必有蛇蝎之性质与意外之变故，但由普通之人物、普通之境遇逼之，不得不如是。」影片把黛玉之死归因于贾母和王熙凤等人的恶意，确是把《红楼梦》里的人性和世界理解的太扁平了。

贾吞林财的谋划和算计占用了影片不少篇幅，挪用林家遗产修大观园的提法并不新鲜，然而将这种说法坐实，有个必然结果，那就是只有让宝黛成婚，才能合法地将这数百万两银子并到贾家库里。否则，如果黛玉早夭，没有继承人，这些银子依明清法律要充公，而如果黛玉远嫁，这笔遗产也要拆出来，做黛玉的嫁妆。

于是于情于理，如果存在贾吞林财，贾家更应该支持宝黛结合，以便将这种挪用合法化。

然而影片表现的却是，大观园刚一修完，黛玉就成了财政困难时用后即弃的棋子，丧失了先前的地位。编剧自觉难以自圆其说，于是增加原作中没有的情节，用皇室权力加持，让元妃在省亲时特意交代贾母，黛玉不合适，「宝玉的婚事要从长计议」。

原作中元妃的端午赏赐，由于时长限制，被影片提前到元妃省亲的段落，宝玉与宝钗赐物相同，算是元妃支持金玉联姻的表态。《红楼梦》原作中，元妃的赏赐没有引起多少波澜，而在胡玫的电影中，这个赏赐却成了剧情转折的关键。压迫式的配乐中，摄影机俯视众人下跪领赏，领受皇宫中不容置疑的旨意。接着，摄影机前推，给了黛玉一个五雷轰顶的特写。自此之后，黛玉的地位急转直下。

权力的行使无往不利的影像叙事，胡玫用起来信手拈来。胡玫拍惯了为帝王将相张目的电视剧，对威权全方位服膺，于是影片中扎眼的女性导演的男凝视角，黛玉去世前刻意强调的双节台词，也算不得奇怪了。

神奇的是，这时影片已经过了近一个半小时，原著中第十七回就建成的大观园，才刚刚建成。

不过令人有些啼笑皆非的是，在大观园建成之前，电影中的刘姥姥已经逛过大观园了，黛玉剪香囊、黛玉打趣湘云咬舌、宝钗扑蝶、袭人挨宝玉窝心脚、宝黛共读西厢这些大观园中的情节，都在大观园建成之前早已演过了，诗社也早早在另一个园子里获得了贾母老干部式的首肯。

难怪片中黛玉葬花的背景是巍峨的高原雪山，漫山遍野如冰雹般掉落的桃花让人担心黛玉何时才能葬完，因为片中黛玉葬花的时候，大观园还没建呢。

真正发生在大观园里的戏只有一段张冠李戴的宝玉宝钗放风筝，接下来就是薛姨妈一家弹冠相庆，宝玉丢玉，和著名的婚礼掉包计了。

于是，《红楼梦》原著中大部分故事发生的场所，甚至是《红楼梦》里的青春和自由能够赖以存续的大观园，在影片中统共出现了十几分钟。

曹雪芹笔下的大观园，是洁净和与自由的毫无世事纷扰的场所，大观园仿佛有自己的时间刻度，人物似能一直停留在懵懂少年的年纪，不会长大。

而在胡玫这个到处是明晃晃的权力与不由分说的强制力的电影里，根本无需等到绣春囊出现，已然不可能存在大观园这样的化外之地了。

曹雪芹《红楼梦》的妙处，在于其琐细非常的日常，表面波澜不惊，实则静水深流，将其简化为阴谋论的权斗传奇，强拗冲突博人眼球，也该落得贻笑大方的田地。

《红楼梦之金玉良缘》，并没有发生在大观园里。这似乎竟也不算是太坏的事。

毕竟，没有糟蹋大观园，也算这部电影难得的手下留情了。