哪吒出海，老美破防怒批：这是一部除了中国人外，无人关注的电影

首映日的热潮

在洛杉矶某影院门口，情景令人振奋。

一位华人母亲正用手机拍下眼前的排队长龙。

这条队伍中，既有穿着汉服的留学生，也有带着孩子的亚裔家庭。

甚至还有几位金发碧眼的年轻人，手持“哪吒”标语。

这一切，都是在《哪吒之魔童闹海》（《哪吒2》）北美首映日的热闹场面。

然而，在这个欢快的场景背后，一条来自美国影评人的推特却引发了轩然大波。

他言辞犀利地表示：“这部票房怪兽，除了中国人，根本没人在看！”

然而，讽刺的是，这条推文发布后的第三天，北美的预售系统因购票人数过多而崩溃了。

洛杉矶、纽约、旧金山等地的影院，也紧急加开场次。

IMAX厅的门票更是被黄牛炒到200美元一张，令人咋舌。

可见，观众用钱包投票的热情与某些人的嘴硬嘲讽形成了鲜明对比。

这场面，与哪吒那句经典台词不谋而合：“人心中的成见，是一座大山。”

《哪吒2》的票房表现的确让好莱坞坐不住了。

在国内上映9天后，票房便突破了70亿，而北美首周末的成绩也达到了1800万美元。

这虽然不及漫威大片的精彩，但却刷新了华语动画的海外纪录。

同时，也引发了一些声音，指出中国文化的全球影响力。

可仔细想想，那些争论是否真的客观？

文化的困境与挑战

《星球大战》系列在亚洲市场常年遭遇冷遇，难道就有人质疑它的价值吗？

印度神片《巴霍巴利王》在本土的票房占比超90%，这又妨碍了它成为文化符号吗？

值得一提的是，那位炮轰《哪吒2》的影评人，并不是个旁观者。

他是好莱坞投资圈的“老熟人”，曾在社交媒体上推崇《蝙蝠侠大战超人》，可这部影片却亏损了2800万美元。

这说明某些人的不满，实质上是话语权遭遇挑战后的一种应激反应。

《哪吒2》的海外之旅并非一路顺风。

在芝加哥郊区的影院，一位白人男孩指着敖丙问妈妈：“这是日本忍者吗？”

在纽约大学的电影研讨会上，教授纠结于“混元珠”的哲学内涵是否过于东方。

这些场景的出现，揭示了我们文化输出所面临的深层次困境。

我们已经过去了靠“功夫熊猫”打天下的阶段。

但要想让现代价值观与传统美学无缝融合，确实仍需时间的淬炼。

然而，奇妙的是，惊喜也在逐步发生。

在洛杉矶首映礼的现场，一位美国宅男执意拉着导演饺子询问：“申公豹到底是反派还是哲学家？”

而在硅谷的工程师论坛上，也有人将哪吒的反抗天命的故事与对抗AI统治相互结合。

这看似荒诞的解读，实际上恰恰说明了中国故事正在突破文化滤镜，激发出更广泛的共鸣。

细致观察《哪吒2》的海外策略，会发现一套精准打击的组合拳。

这种“以潮破壁”的方法，让传统文化不再是博物馆的展品。

正如导演饺子所说：“我们希望的不仅是输出文化，更是创造出让世界主动探索的吸引力。”

这引出一个严肃的问题，当我们讨论哪吒时，究竟在争论什么？

以下争论便颇具代表性。

针对《哪吒2》的评价，早已写在数据上。

在越南某影院，出现了观众集体朗诵“我命由我不由天”的情景。

法国动画杂志也用整版模拟了混天绫的运动轨迹。

就连一向爱挑刺的《好莱坞报道》，也承认这部影片是“动画工业的新坐标”。

真正的文化自信，并不是强迫他人为我们喝彩，而是优雅地接受赞同与质疑并存。

正如那位在旧金山影院二刷的华裔女孩所言：“他们可以不理解哪吒，但必须承认，这次中国故事已站上了主舞台。”

《哪吒2》引发的跨国热议，不仅仅是简单的票房问题。

更如一面照妖镜，映射出某些人内心的傲慢与偏见。

同时，也彰显出中国电影人的韧性与智慧。

在IMAX银幕上，当敖丙的冰锤与哪吒的火尖枪发生碰撞时，映射出的是一场关于文化话语权的“闹海”。

我们能看到的不，仅是视觉特效的奇观，还有那暗潮涌动的文化之争。

结语

下一次，当某些人再说“除了中国人没人看”的时刻，也许可以微笑着回应：“急什么，这才刚踏上风火轮而已。”

《哪吒2》不仅是中国影史中的一部重要影片，更是在文化输出和全球文化认同过程中的先锋。

这部影片所带来的是关于文化自信、文化传承和文化交流的新思考。

在全球化的浪潮中，或许这才是我们所要真正关注和探讨的主题。