最美上将夫人蹇先佛：丈夫是上将之首，儿子是少将，姐夫是元帅

红色画卷里，总有一些鲜为人知的佳话。世人皆知蹇先佛是开国上将萧克的夫人，却鲜有人知她还有一个显赫的姐姐。1934年的一天，在湖南慈利县的一个富商之家，一位意气风发的年轻将领来访，他就是后来的开国元帅贺龙。他不是来打仗的，而是来看望岳父的。更令人意想不到的是，这位将军的到来，彻底改变了一个19岁女子的人生轨迹。这个女子，就是贺龙的小姨子——蹇先佛。她究竟是如何从一个富家小姐，成为了＂最美上将夫人＂？她和姐姐又为何被周总理亲切地称为＂长征姐妹花＂？

一、从富家小姐到红军战士

1916年，蹇先佛出生在湖南慈利县的一个殷实之家。她的父亲蹇承宴是当地有名的商人，经营着规模可观的药材生意。蹇家在当地素有＂书香世家＂之称，蹇承宴虽然经商，但对子女教育极为重视。在那个女子较少接受教育的年代，蹇承宴却一反常态，不仅让蹇先佛从小进入私塾研习诗书，更破例将她送入慈利县女子学校。

在女子学校就读期间，蹇先佛表现出对文学的浓厚兴趣，尤其擅长写作和绘画。她经常利用课余时间钻研古诗词，并开始接触进步书籍。这段求学经历为她日后在红军中担任宣传工作奠定了坚实基础。

1931年＂九一八事变＂爆发后，就读于长沙女子师范学校的蹇先佛深受震动。她开始组织同学参加读书会，讨论时局，并积极参与街头演讲，宣传抗日救国理念。这一时期，她的革命意识逐渐觉醒。

蹇先佛的姐姐蹇先任比她早一步投身革命。1933年，蹇先任经过深思熟虑，毅然加入红军，并与贺龙喜结连理。姐姐的选择对蹇先佛产生了深远影响。当时的蹇先佛，一边在学校完成学业，一边暗中为地下党传递情报，配合姐姐的工作。

转折点出现在1934年10月。红二、六军团在贺龙和任弼时的率领下解放了慈利县城。贺龙在进城第一天就来到岳父家探望。期间，蹇先佛趁机向姐夫表达了参军的愿望。面对这个才华横溢的小姨子，贺龙深感欣慰，当即表示支持。

然而，蹇承宴起初并不同意小女儿参军。作为一个传统的商人，他担心女儿无法适应艰苦的军旅生活。更重要的是，家中子女已有多人投身革命，他不愿失去最后一个在身边的女儿。贺龙了解岳父的顾虑，多次登门拜访，耐心说明革命形势和蹇先佛参军的重要性。最终，在贺龙的反复劝说下，蹇承宴被女婿的诚意打动，勉强同意了女儿的请求。

1934年底，蹇先佛正式加入红军，被分配到红二、六军团政治部宣传队。由于她文化水平较高，很快就在宣传工作中崭露头角。她不仅负责创作标语和宣传品，还经常深入群众，向他们讲解革命道理。在这个过程中，蹇先佛逐渐褪去了大家闺秀的气质，锻炼成为一名坚强的革命战士。

二、长征路上的不寻常姐妹情

1934年底，红二、六军团开始向贵州转移。这是一段艰苦卓绝的征程，对于刚加入红军不久的蹇先佛来说，更是一次严峻的考验。在这段行军途中，姐姐蹇先任始终与她相互扶持，共同克服困难。

长征途中，两姐妹都被分配在宣传队工作。蹇先任负责组织演出队，而蹇先佛则主要承担文字宣传工作。每到一处新的地方，姐妹俩就分头行动：蹇先任带领文艺队为战士们演出，提振士气；蹇先佛则负责书写标语、制作宣传品，向当地群众讲解革命道理。

1935年1月，红军在遵义召开会议期间，两姐妹参与了当地群众动员工作。她们深入农户家中，向妇女们讲解革命意义，动员当地百姓支援红军。在姐妹俩的努力下，遵义当地许多妇女主动为红军缝补衣物、准备干粮。

过草地时的一段经历最为令人难忘。当时红军粮食极度匮乏，战士们只能以野菜、树皮充饥。一天，蹇先任在行军途中发现几株野生萝卜，立即将其中大部分让给了体力不支的妹妹。就是这几口野萝卜，帮助蹇先佛挺过了最艰难的时刻。

翻雪山时，姐妹俩更是相互扶持。由于缺少御寒衣物，许多战士都冻伤了。蹇先任将自己仅有的一条围巾撕成两半，和妹妹共同分享。在极度寒冷的环境下，姐妹俩紧紧靠在一起取暖，互相鼓励着前进。

1935年5月，红军到达四川懋功地区。这里山高路险，行军极为困难。一次夜行军中，蹇先佛不慎摔伤了脚，无法继续前进。蹇先任二话不说，背起妹妹继续赶路。就这样，姐姐背着妹妹走了整整一夜，直到天亮才找到队伍。

在长征途中，姐妹俩不仅要克服身体上的困难，还要完成繁重的工作任务。每到一个新驻地，她们就要迅速组织文艺演出和宣传工作。有时甚至要在行军途中完成创作任务，写出朗朗上口的革命歌谣。

经过一年多的长征，姐妹俩随红二、六军团胜利到达陕北。这对姐妹的事迹很快传遍了延安，周恩来得知后，特意接见了她们。他称赞两姐妹是＂长征姐妹花＂，是红军女战士的杰出代表。

在延安期间，蹇先任和蹇先佛继续在文艺宣传战线上工作。她们参与创作了多部革命歌曲和话剧，为延安文艺事业做出了重要贡献。姐妹俩还经常一起下乡，向陕北群众宣传党的政策。这段经历不仅加深了姐妹情谊，也为她们日后的革命工作打下了坚实基础。

1936年底，红军三大主力胜利会师。这时的蹇先佛已经成长为一名经验丰富的宣传干部，而蹇先任也在文艺工作中取得了显著成绩。这对姐妹用自己的实际行动证明，革命的道路上不仅有兄弟情，更有姐妹情。

三、与萧克的革命姻缘

1937年春，在延安的一次文艺演出活动中，时任红二方面军参谋长的萧克第一次见到了蹇先佛。当时蹇先佛正在舞台上朗诵自己创作的革命诗歌。这次偶然的相遇，成为了他们革命姻缘的开端。

萧克出身于湖南平江的一个贫苦农民家庭，1925年就加入了中国共产党。他在红军中以善于指挥、谋略过人著称。1934年参加长征时，他担任红二方面军第六军团参谋长，在多次战斗中表现出色。到达延安后，他被任命为红二方面军参谋长。

在延安时期，萧克经常参加文艺活动。他不仅关心军事工作，对文化教育也十分重视。通过多次接触，萧克对蹇先佛的才华和工作能力留下了深刻印象。而蹇先佛也被这位年轻将领的朴实作风所打动。

1937年夏天，在战友们的鼓励下，萧克向组织提出了与蹇先佛结婚的请求。当时的延安，提倡革命婚姻自由，但也强调要得到组织的认可。组织对这门婚事十分支持，认为两人都是优秀的革命战士，能够互相促进、共同进步。

婚礼在延安枣园举行，朴素而庄重。贺龙作为证婚人，为这对革命伴侣送上祝福。婚礼上没有豪华的装饰，也没有奢侈的宴席，只有一些简单的老米饭和几个小菜。但在场的每个人都为这对新人送上了最真挚的祝福。

婚后不久，抗日战争全面爆发。萧克被调往山东，担任新四军第一师参谋长。蹇先佛则留在延安继续文艺工作。两人分居两地，但始终通过书信保持联系。在信中，他们不仅互诉衷肠，更多地是交流工作心得和对革命形势的看法。

1938年春，蹇先佛接到组织安排，前往山东与萧克会合。她随即投入到新四军的抗日斗争中，负责部队的文化教育工作。在战争环境下，她创作了大量反映抗日斗争的文艺作品，这些作品在部队中广为传唱。

1940年，蹇先佛在山东生下了他们的第一个孩子。但战争年代根本没有休养的条件，生产后仅休息了十天，她就重返工作岗位。孩子白天由部队的同志帮忙照看，晚上她才能抽时间照料。

在新四军期间，萧克和蹇先佛共同经历了多次危险。1941年皖南事变爆发时，他们所在的部队遭到国民党军队的突然袭击。在紧急撤退过程中，蹇先佛一边组织文艺队转移，一边协助伤员撤离。这段经历更加坚定了他们共同战斗的决心。

1945年抗战胜利后，萧克被任命为东北野战军副司令员。蹇先佛随军北上，继续在部队从事文化工作。他们的革命伴侣关系在战火中不断得到升华，共同为革命事业贡献着力量。这段革命姻缘，不仅是两个人的结合，更是革命理想的交融。

四、解放战争中的巾帼英雄

随着解放战争全面展开，蹇先佛在东北战场上展现出了一名女革命军人的非凡能力。1946年春，她被任命为东北民主联军政治部文工团副团长，负责组织文艺宣传工作。

在四平战役期间，蹇先佛带领文工团深入前线慰问演出。当时正值寒冬，气温低至零下三十度，但她仍带领演出队在战壕里为战士们表演。一次演出结束后，她得知附近的医院急需救护人员，立即组织文工团女队员支援伤员转移工作。

1947年夏，辽沈战役打响。蹇先佛接到任务，要组织文工团配合部队的战前动员工作。她带领队员们创作了大量反映东北民主联军战斗历程的歌曲和快板，其中《向前进，向前进，我们的队伍向太阳》一曲在部队中广为传唱。

在锦州战役中，蹇先佛的文工团承担了伤员转运的重任。当时敌军的炮火十分猛烈，她带领文工团女队员们在枪林弹雨中，用担架将重伤员从前线转移到后方医院。这支巾帼队伍在三天内就转移了上百名伤员。

1948年秋，辽沈战役进入最后阶段。蹇先佛接到上级指示，要求文工团配合部队进行政治动员工作。她组织文工团在各部队轮流演出，用生动的文艺形式宣传党的政策。同时，她还带领队员们深入战俘营，向俘虏宣讲革命道理。

战役结束后，蹇先佛又投入到战后重建工作中。她组织文工团在各地进行慰问演出，为伤员和群众带去欢乐。在沈阳等城市解放后，她带领文工团配合地方政府开展接管工作，用通俗易懂的文艺形式向市民宣传解放军的政策。

1949年初，平津战役打响。蹇先佛的文工团被调往华北前线。在天津战役中，她带领文工团创作了大量反映解放军英勇事迹的作品。其中，《战士歌唱》《胜利在望》等节目在部队中产生了很大影响。

北平和平解放后，蹇先佛被任命为华北军区政治部文工团团长。她组织文工团为进城部队和市民演出，宣传党的政策。在她的领导下，文工团创作演出了多部反映解放战争胜利的大型文艺节目。

1949年9月，蹇先佛参加了中国人民政治协商会议第一届全体会议。作为文艺界代表，她在会上提出了关于发展革命文艺的建议。会议期间，她还带领文工团为代表们演出，展示了解放区文艺工作的丰硕成果。

这场波澜壮阔的解放战争中，蹇先佛用文艺这支特殊武器，为革命胜利作出了重要贡献。她带领的文工团不仅在战场上鼓舞士气，还在和平建设时期发挥了重要作用。从东北到华北，从战地到城市，处处都留下了这位女革命家的足迹。

五、建国后的文化贡献

新中国成立后，蹇先佛被任命为中央文工团副团长。1950年春，她组织文工团赴各地慰问演出，宣传新政府政策。在上海期间，她带领团队创作了大型歌舞《祖国在前进》，反映新中国建设成就。

1951年，蹇先佛参与组建中央实验话剧院。她担任创作组负责人，指导创作了多部反映社会主义建设的话剧。其中，《新的一页》讲述了工人阶级当家作主的故事，在全国各地巡回演出，引起强烈反响。

1952年夏天，蹇先佛率领文艺工作团深入农村，体验土地改革运动。她带领团队在河北省深入农村，收集第一手资料。根据农民的真实故事，创作了话剧《翻身》，真实反映了土地改革的历史进程。

1953年，蹇先佛被调任文化部戏剧事业管理局副局长。她积极推动全国戏剧改革，组织专家对传统剧目进行整理改编。在她的推动下，许多优秀的地方戏曲得到保护和发展，如晋剧《金水桥》、豫剧《朝阳沟》等作品相继问世。

1954年，蹇先佛参与筹备第一届全国戏剧观摩演出大会。她提出要培养年轻演员，为各剧种储备人才。在她的建议下，全国多个省份成立了戏曲学校，为戏曲艺术的传承发展奠定了基础。

1955年底，蹇先佛主持召开全国戏曲创作座谈会。会议期间，她提出要创作反映当代生活的新戏。在她的倡导下，一批反映工农兵生活的现代戏相继创作完成，丰富了戏曲舞台的表现内容。

1956年，蹇先佛组织开展戏曲音乐整理工作。她邀请音乐专家对各地方剧种的曲调进行收集记录，编撰出版了《中国戏曲音乐集成》，为戏曲音乐的保护和研究提供了重要资料。

1957年初，蹇先佛赴苏联考察戏剧艺术。她详细考察了苏联戏剧院校的教学方法，回国后推动建立了系统的戏剧教育体系。同年，她参与创办了中国戏剧家协会，担任常务理事。

1958年，蹇先佛主持编写《中国戏曲发展史》，系统梳理中国戏曲艺术的发展脉络。这部著作填补了戏曲史研究的空白，成为戏曲研究的重要参考文献。

1959年，蹇先佛参与筹备建国十周年文艺汇演。她组织各地优秀剧目在北京演出，展示十年来戏剧艺术的发展成果。其中，她推荐的《江姐》《红色娘子军》等作品，成为新中国戏剧艺术的代表作。

在担任文化部职务期间，蹇先佛始终坚持深入基层、调查研究。她多次到各省市考察戏曲演出团体，了解基层文艺工作情况。她还经常与老艺人交谈，搜集整理传统剧目，为戏曲艺术的保护和发展做出了重要贡献。