《奥本海默》由诺兰执导，但该片并非《信条》般有大量动作场面的作品，反而是一部长达三小时“喋喋不休”文戏的传记故事。
原以为这是一部讲述主人公如何发明“胖子”的，或者是导演继《敦刻尔克》之后又一部二战的作品，实际上是一部历史惊悚片，当中还有大量的历史人物角色。
《奥本海默》在诺兰一贯非线性叙事下，前半段在短时间内呈现了海量的背景信息，中后段才开始渐入佳境，密不透风的节奏与各种震撼的影像让人投入其中，大呼过瘾。
从该片上看，诺兰处理文戏与复杂故事线的功力比以往作品更加信心十足，对角色内心世界的刻画，也比商业娱乐电影更丰富，基里安•墨菲在片中细腻的演出，估计会为他带来大量的影帝提名。
《奥本海默》即使全片没有任何动作大场面，诺兰在呈现新墨西哥州的浩瀚景色、粒子碰撞以至是爆炸的场面，真是气势迫人，堪称一幕幕影像奇观。
一直醉心于量子力学的奥本海默来到了美国，很快便凭他丰富的知识在大学中崭露头角，为美国科学家带来各种前所未见的新思维。
其时，二战爆发，为了比纳粹党更快钻研出“胖子”，奥本海默被美军征召，要他召集一群科学家去研发“胖子”，必须在有限时间内试验成功。
奥本海默不但要承受工作与私生活的压力，而且就在麦卡锡主义盛行的年代，他的行动也逐渐陷入意识形态的危机而不自知……
01.无动作场面也没关系，单凭《奥本海默》在新墨西哥州试爆“胖子”一幕已值回票价
事前网民都期待一向奉行“玩真”的诺兰是否会真的去爆个“胖子”，也期待他是否会去拍一部美军反攻日本的战争片.
这当然不可能真的去爆一个“胖子”，毕竟这只是改编自奥本海默的自传故事，自然不会大搞战争动作场面，作为一部人物电影，剧情主要是剖析奥本海默这个角色复杂的内心世界、在那个年头他又经历了什么事情。
诺兰向来都是IMAX的先行者，也是他本人于《蝙蝠侠：黑暗骑士》首度将IMAX用作商业电影来拍，故《奥本海默》即使没有任何动作场面，IMAX版本还是具有精彩的视觉效果。
导演这一次没有把IMAX当作高清摄像机般使用，倒是还原历史原貌，带领观众回到那个时空，重现奥本海默当年研究“胖子”秘密基地的环境。
一幕「三位一体」的“胖子”试验，连贯的IMAX镜头一气呵成，从气氛营造到展现火光红红的画面，只要你还没有睡着，那一幕一定把你拉回了那个时空中，不禁屏息，继而被摄人心魄的影像所震摄。
除此之外，《奥本海默》中荒漠的雄奇气魄、粒子碰撞的画面、主角内心的恐惧，以及导演自行研发的黑白65mm IMAX画面，全都是影像的诗篇。
如今IMAX已被各类商业电影所用，观众早已习惯看色彩斑斓、鲜艳夺目的IMAX动作巨片。
但不要忘了IMAX的原意是用之拍摄纪录片所用，如在IMAX盛行初期有看过各类IMAX纪录片，也一样会被其影像所吸引，在某种程度上，《奥本海默》也恢复了IMAX的这个初心，旨在展现画面而不一定是大场面。
02.《奥本海默》细腻展现主角的内心世界，是诺兰刻画人物又一精彩体现
《奥本海默》片长达三小时，老实说确实有删减的空间，但不得不佩服诺兰的叙事功力，尤其看了第二次之后，更能细心品味其铺排上的用意。
故事从奥本海默“成名”前，一直讲到他成为众矢之的、成了叛国的魔头，三小时基本上就是聚焦在这个角色，极具吸引力的“胖子”情节，仿佛都变成了陪衬。
剧情先描述他是一个有点情场浪子感觉的人，周旋于不同的女人之间，这些女人始终会对其研究有所影响与压力，甚至成了被「清算」的源头。
故事中段讲这群科学家就如同超级英雄的联盟般，必须热血地在有限时间内研究出介于救世与灭世之间的武器，剧情从此通过多个不同的时空与视点叙事，将支线慢慢形成一条线。
原以为“胖子”的爆发是电影结局的一刻，可没想到好戏在后头，主角随之而来所面对的心理压力、满手鲜血的阴霾还未过，就马上从国家英雄变成了卖国贼。
后半段唇枪舌剑的情节，即使没有动作场面，却通过凌厉的剪接与各种电影语言，将文戏拍得如同枪林弹雨的动作场面一般，而导演对主角这位角色的内心世界的塑造，拍得充满了张力。
《奥本海默》一如《芭比》，同样是喜欢的给予极高评价、不喜欢的给给予低评价的作品，如果能看得投入的话，确实是很好的。
故事的幅度从二战前一直横跨到冷战时期，海量的信息与历史冷知识，结合电影的起承转合与高潮位，甚至冷不防在铺排上，为观众带来始料不及的惊人转折。
处理文戏不至于像同类的传记电影般冗长，《奥本海默》选取了这位内心复杂的角色、聚焦其后半生的经历，难得充满信心而不累赘。
也许有不少人会觉得：导演不断将时空与角色的视点剪辑得太跳脱，但这种手法才能在观众期待的“胖子”爆发后，继续带来高潮迭起的张力，同时对战争道德观、意识形态的批判，甚至直视未来反核反战的议题都来个精彩的注脚。
仅就后半段的剧情张力与剪辑功力而言，更能见识到导演在资料搜集与剧本调度上的功力。
《奥本海默》的客串明星也确实是星光熠熠，即便只是一个只有一两句对白的角色，也都是当今好莱坞的巨星，不要以为这无非是看在诺兰名气上的“赏脸派对”，结局一连串的反转把之连接起来，也一样有其作用。
作为一部传记片，诺兰也照顾到观众的需求，并不只是描写一个角色，还非常聪明地安排一个有点反派意味的角色来为电影进行反转，甚至让电影在主线以外，来个余音袅袅的收尾，据悉该角色在原著传记中没有这么重的戏份。
这个世界很多事情都是源于很微小的妒意、很无所谓的“幼稚”行为，最后小事扩大化，不管是战争，还是摧毁一个人的前路，都源于一个人内心的阴暗面。
不要太把自己当回事了，也别不要有被害妄想症，世间并非每个人都想着坑人、害人，放过别人也放过自己，人生也会好过一点。
结局的一幕既把事情真相道尽，又能将历史巨轮的既定定律点题，是诺兰再一次为自己安排一个鼓掌位，写下情味十足的压轴高潮戏。
《奥本海默》的一大功臣也必然是基里安•墨菲，没有他的精彩演出，也难有《奥本海默》的成功，该片是诺兰拿出压箱底绝活去赢得奥斯卡入场劵，基里安•墨菲也可留有一席。
整部电影几乎从头到尾、每一场戏都有基里安•墨菲的出现，从片头的自信，到末段充满矛盾的内心挣扎、在审信时看似平静，却被每一位支持与反对者的对话所影响。
其内心纠结的小动作，似乎连眉毛都充满了戏味，演活了一个历史巨人的起起落落，大量细腻的内心戏在IMAX全幕影像下对焦着他也不失礼，在诺兰作品中演配角多年，终于能有出色的代表作了。
小罗伯特•唐尼的戏份虽然不多，但每次出场必极具压场感，尤其最后一场戏其演技简直是大爆发，想必也能凭此获得“最佳男配角”。
03.《奥本海默》前半段有点冗长松散，也有删减的空间，估计很难获得导演最佳作品了
《奥本海默》被推崇至神作地步——IMDB已列入影史最高评分电影第21位，也是诺兰继《蝙蝠侠：黑暗骑士》与《盗梦空间》后第三佳作品，可我却觉得确实难以达到诺兰最爱的前三部作品的地步。
有好也有坏，再次观看后不难明白《奥本海默》为何如此剪辑，部分跳脱的镜头在知道结局后就明白其用意，可这半段诺兰过量的时空跳脱，也并非全部有其作用，确实有点卖弄的成分。
整部片子如数家珍地把与奥本海默有关的人物角色都安插到电影中，可在篇幅有限的情况下，部分角色交代不足，对剧情也没太大的帮助，还要安排一定戏份给他们，令电影显得松散，即使再多看几回仍觉部分角色与细节可作删减。
这一次，诺兰“冲击奥斯卡”之心非常明显，在拍摄与取材上，都带着浓厚的“奥斯卡味”，也让电影显得太“妥帖”了，失去了之前作品中充满创意十足的风格，就像《信条》一样，将事情简单复杂化。
这种手法对于耐性不佳的观众，前半段确实难以看得投入，如此这般，不管后半部拍得再好，在需要极高专注度的观影模式下，也确实会让不喜欢的观众越不满意。
总而言之，《奥本海默》并非一部紧张刺激的娱乐大片，不要因为别人去看，就也跟着去看，与娱乐性十足的《芭比》相比是截然不同的戏路，没有心理准备只会自讨没趣，电影的前半段也确实有点冗长与混乱，不是每个人都能接受得了。
如果能看得投入，《奥本海默》的故事就会渐入佳境，从研制实验再到随之而来的“清算”，剧情张力十足。
各条支线慢慢联结起来后，甚至会觉得电影带有几分紧张刺激之感，节奏说不上明快，却有能牵动心灵，IMAX全幕有如诗篇般的影像更是摄人心魄，最终为观众带来一个余音绕梁的结局。
