文|令狐伯光

“流浪地球宇宙”真的来了？《流浪地球2》上映的时候，中国科幻迷可以说大受鼓舞。同时各种脑洞不断，这当中就有“流浪地球宇宙”。毕竟第二集虽然有三个小时，但是有太多没有交代的事情，而且整个背景设定还那么长。

这不，郭帆没有失言，可能“流浪地球宇宙”就来了。

10月19日，《流浪地球》系列导演郭帆在2023成都世界科幻大会公布了“流浪地球短片集”计划。“流浪地球短片集”将由包括郭帆在内的14位导演基于《流浪地球》系列电影及世界观，创作14支独立故事短片。

这14个故事分别是导演沈晶晶的《照耀》、导演邹飞的《21号任务》、导演周涤非的《幸存者》、导演袁智超的《下一次日出》、导演袁菲的《胆小鬼》、导演余庆的《太空回望》、导演徐建的《马拉松》、导演李海龙的《蚯蚓 蚯蚓》、导演孔大山的《吹个大气球》、导演沈婳的《邮差2059》、导演金龙的《火石》、导演胡国瀚的《三人行》、导演高峡的《大船》、导演郭帆的《I'm 烦》。

说句实话，短篇集也可以搞，但我个人并不是太过看好。

因为国内影视剧这个领域，短篇集到目前还是不够正式和系统，都还没有出现《中国奇谭》这样的作品，真人短篇除了短视频吸引流量的，拍出来的作用感觉并不大（至少国内真人影视领域没有看到）。

目前《流浪地球》电影的话，我一直认为最好还是搞个正式网剧系列，填补背景和世界观，增加角色和线索，还能提升中国电影剧的工业能力，以及科幻题材的突破。

比如《球2》的数字生命如何开始，为什么被禁止，为什么被法律终结了，普通人们的反应，还有最终形成数字派恐怖组织的完全是可以拍的。这不就填补背景和世界观了，甚至刘德华太大牌请不来，就让另一个相似人设的科学家去做主角，并且失败了下场很惨，并且和宁理的马鸥做联动就行了（宁理肯定是请得来的，角色人气又有）。

只讲数字生命和数字派，其实都不用太多重工业的特效投入。

另外建成行星发动机带来人民生活的困难，大家如何移民地下城，这个社会组织是如何的，地下城生命系统，再到地下城的势力派别，还可以铺垫第三部可能出现的某个设定（比如地下奇观，或者建成的行星发动机行动灾难奇观）等等。

这个短篇集太短，而且从目前这个样子大概率会是小成本几个小故事的那种，可能就会像《大世界扭蛋机》那样，完全看新导演的水平。有的可能好点可以一看，有的会像学生毕业作一样。

整体水平并不怎么看好，它就像是《奥特曼》一样一集换一个导演，虽然总监督不变吧，但这样还是会导致一集质量高一集质量低，而且我个人是真的不看好国产短视频，因为目前没有出现过不错的短视频。

按我的认知来看，国内真的是很少有导演能够做到像田口清隆那样的。

这了不是不可以，但我相信，它肯定就不会像不少网友期待的那样形成所谓的“漫威宇宙”，“星战宇宙”那种除了电影，哪怕电视剧也是正儿八经大投资，大制作，大明星，观赏性十足的同世界观的”流浪地球宇宙”。

如果大家抱着这种心态去看这个短篇集，我猜测基本上会失望的。

当然又是可以理解的，现在多用别的导演主要是为了扶持一下现在的国产科幻人才，和《球1》实验性质比较多，毕竟咱们才刚刚起步。这就是给这些年轻导演一次机会，郭帆说他的精力应该只能拍到《球3》。

那么接下来流浪地球这个故事如果还能继续，就需要从这群年轻人里选择有能力的了。同时也是对《流浪地球》世界观的补充，就算拍的不好，也没关系，又不是主线，全当番外二创看就得了。

田口清隆也说过：“我感觉已经(把《布莱泽》)做成了我理想中的样子，也就是由各个导演按照喜好制作的一集一集组成一部有趣的连续剧。

我觉得初代《奥特曼》的好处在于每一集都鲜明地体现了导演的个性。有像饭岛敏宏导演那样一板一眼地走王道路线的集数，也有像实相寺昭雄导演那样采用特殊手法的集数，这或许就是它的魅力所在。”

如果这部短篇集能达到《黑客帝国》动画版那样，那就是意外之意了。

一开始我不太看好的原因也是中国短篇动画集也有了《中国奇谭》《胶囊计划》。虽然也是水平有高有低，但还是贡献了不少优秀作品，人气，观感度，还有很多方面也都起来了，但是国内真人短篇集是真没有过。

虽然非常相信郭帆和态度和能力，但还是持谨慎期待的态度吧。不过，我个人还是支持这个短篇集的。因为这个成都的今年世界科幻大会刚结束，这一届银河奖也刚结束，但是挑选的作品至少从表面上看有些乏善可陈。

很多中国科幻迷都在问什么时候出现下一个刘慈欣，我觉得当前中国科幻作家赶超刘慈欣的就别想，如果从中国科幻发展来看。我倒觉得作家和积累的作品已经够用了，主要还是缺有能力的导演和影视创作者，也就是下一个郭帆。

现在对于中国科幻而言，郭帆真的比刘慈欣更重要，因为刘慈欣的作品已经在那里了，是既定事实，要赶超是整个社会环境系统性的问题。但我们更缺乏郭帆把中国科幻影视化，建成科幻娱乐体系，带给中国人民科幻兴趣。

《流浪地球》原著在刘慈欣小说里不能说不起眼吧，但属于短篇里中等偏上的作品，原著篇幅很短，但郭帆团队硬是能挖掘它把它拍成两部科幻大片，还能延伸成宇宙，这就是本事。

当前中国影视作品中这个问题太多了，是需要我们重视的，不能仅仅依靠单纯的说教，这是是不会有多大作用的，最终我们还得靠成功的作品去引导。

前段时间我无意中看了俄罗斯电影《卡拉什尼科夫》，这部电影讲述了苏联枪王卡拉什尼科夫研发AK47自动步枪的全过程，包括战场启发——作为坦克兵在实战中的真实遭遇；确定目标——研制新型的、适合战场需求的全自动步枪；积极尝试——从铁路工厂的艰难起步并逐步赢得大家支持和帮助......一步步的向成功迈进，其中有困难、有苦衷，甚至有好几次处于绝望之中，最后依靠起而不舍的精神取得了成功，也品尝到了成功的喜悦。这部电影真实的反映了卡拉什尼科夫从一名中士普通士兵一步步成长为一代世界枪王的全过程。

我认为这部电影拍的很好，卡拉什尼科夫这样的人物，在中华民族的历史上是层出不穷的，仅近代至今这样抱着实业救国的典型事例就数不胜数，对这样的事例用于影视作品创作，与我们建设新时代有中国特色社会主义强国的愿望完全吻合的。

我们的文学创作者只要功夫下到，完全有条件创作出反映中华民族伟大创造精神、有巨大感召力的经典作品。

这个套用到科幻里面也适用，郭帆能从《流浪地球》的两万字短篇延伸出两部重工业科幻大片，甚至可能成为“流浪地球宇宙”，那么其它中国电影人呢？

中国影视现在人才稀缺，不只是演员，真的像郭帆这种太稀缺。这么讲吧，郭帆被誉为中国的乔治卢卡斯（《星球大战》导演），但乔治卢卡斯同时代这种开创性大导演有科波拉，斯皮尔伯格，雷德利斯科特，詹姆斯卡梅隆，《回到未来系列》的罗伯特·泽米吉斯等等。

中国电影人现在不只是能力问题，连自己的故事都不去挖掘，更不要说科幻了。

现在我们感觉科幻很红火，但结果就是《流浪地球2》没有打过《满江红》，剧版《三体》的成绩并不好。还有这一次金鸡电影节提名都只有区区三个，好像主流并不鼓励郭帆和《流浪地球2》这样的作品一样。

所以，现在中国更需要的确实是下一个郭帆，并且是有资本，观众和主流支持的产业链的那种。还是大刘那句话：拍，比不拍要好。

中国科幻还是先诞生更多的作品，再谈其它吧，当然质量好就更好了。

这次短篇集更类似《大世界扭蛋机》，或者说宁浩的“坏猴子72变”。十几个新人不说扶持出下一个郭帆，哪怕就扶持出下一个孔大山就赚到了，如果有好几个就是功德无量。