《栖霞十景图》册，纸本设色，清代画家董诰绘，此册共计十开，每开纵28.7厘米，横39.5厘米，其中荟萃了栖霞山名胜古迹十处。依次画有栖霞山、玲峰池、紫峰阁、万松山房、天开岩、幽居庵、叠浪崖、珍珠泉、彩虹明镜和德去庵。
一、栖霞山
全景式地再现了这一带的旖旎风光。但见栖霞山雄峙长江南岸，漫山遍野翠葱郁，清澈幽碧的涧流汨汨，古刹栖霞寺就伫立于山峦环抱之中。画面右侧的东峰形如卧龙戏水，中峰乃该山主峰，远观酷似凤凰展翅翱翔，而左侧的西峰颇像伏虎拜月。山中还有品外、白鹿、白乳等名泉……远方万里长江东流、岸坡丘岭相接，意境辽阔空濛，气象万千。
乾隆御题诗：
十载前游想像同，摄山好在付东风。幽棲讵峦烟霞表，爱戴民情寤寐中。
钤印：
掬水月在手（参见《清代帝后印谱•乾隆卷》267页）
二、玲峰池
所绘玲峰池位于栖霞山中峰腰间。史载当时“孤亭屼峰，与石梁遥对。群山万壑中，一泓湛然，可鉴毫发”。画家笔下的峰峦起伏，树木蓊郁，亭阁伫立，右侧为王冠峰，远近烟岚缥缈，秀色可餐。人们澄怀味象，心情十分愉悦。
乾隆御题诗：
寺傍朴筑有行宫，个里高山他鲜同。一再舍舆而步陟，爱其峰势最玲珑。
钤印：
钤印：中和、几暇临池
三、珍珠泉
所绘景致位于该山桃花洞旁。珍珠泉名冠栖霞诸泉之首，也是“金陵二十四名泉”之一。但见泉自石间涌出，历涧而下，相传游人观赏每每拍手呼笑时，泉中便会“白珠点点上浮，晶莹可玩”，故得泉名。右侧即为般若台，原系明初僧人智慧旷构筑，一度较富盛名，不过后来圮废。晚明万历僧人慧光好友、歈县处士壬寅乐善施好，倡导捐资复建。
乾隆御题诗：
一泓无滓印空澄，山脚泉喷珠颗砅。凭揽不殊昔年况，剔疏犹忆尹家曾。
钤印：
会心不远
四、彩虹明镜
所绘景致堪称“栖霞山第一胜境”。彩虹明镜亦名明镜湖，位于该山门内不远处、三会殿的西侧。乾隆二十二年（1757年），两江总督尹继善为迎驾皇上南巡而凿，以蓄桃花涧等上游来水。“就水为亭，仿佛明圣湖边风景”，还有怪石堆叠，间以扶栏曲桥相连。湖畔杨柳轻拂、杂树环绕，一泓明镜清幽，为栖霞山平添了几许灵秀之气。乾隆帝第二次南巡江宁时首次驻足该山，欣然赐予景名。
乾隆御题诗：
桥以虹称溪以镜，藉来幻喻却成真。因思世上号真者，何一而非幻所因。
钤印：
写生
五、德云庵
所绘景致处于该山丁峰之麓、临近桃花涧。但见德云庵畔幽篁环绕，清荫弥漫，涧水屈曲环流，潺潺而过。前冈挺立九株松，“飞翠盘空，参云翳日”，环境幽雅宜人。
乾隆御题诗：
竺庵应见德山云，昔日今时遮莫分。三老似闻相謦欬，披图何必更疑黂。乙未（1775年）初夏御题。
钤印：
乾隆宸翰
六、紫峰阁
所绘紫峰阁位于该山中峰之麓。这里“群峦环绕，皆轩翔耸拔”，远观秀峙如锥，紫峰旁原有云根泉，“清澈可鉴”。石壁间的山泉飞泻，峰下一泓清水粼粼闪烁。左下侧为无量殿，内有明僧绍之子仲璋依山雕凿的无量寿佛及二菩萨像，附近还有驰名华夏的千佛岩。
乾隆御题诗：
竖峰万古矗嵚崎，高阁仍兹偶对之。太白香炉咏瀑布，一时日照想然疑。
钤印：
澄观
七、万松山房
所绘景致位于该山主峰的半山腰。栖霞山麓多生松柏，“此尤蓊蔚”。每当山风谡谡吹过，万壑苍松鸣涛，绿荫丛中还有崇台杰阁。从中可见，此间“最为幽胜”。
乾隆御题诗：
过眼浮光迅若驰，重兹书舍万松披。山房设果刮目待，犹昔人哉惭自知。
钤印：
泼墨
八、天开岩
所绘天开岩位于该山中峰右下侧。因为周围岩石突兀奇峭，“中通一线，仄境森沉”，宛若天开一般，故而得名。南唐徐铉、徐锴，北宋张稚圭等名士皆在此留有题刻，还有晚明吏部侍郎杨时乔摹写南岳衡山祝融峰上的禹王碑（亦名“岣嵝碑”）石刻。映入眼帘的山岩矗立如屏，“真有巨擘灵山之势”，杂树翠竹互映，小桥流水敞轩，禹碑亭就处于此间。
乾隆御题诗：
入自蒙茸得以深，豁然开处见天心。天心原在人心里，应向圣经章句寻。
钤印：
德充符
九、幽居庵
所绘景致也位于该山中峰右下侧，毗邻西峰。但见该庵数楹量笏，周围苍松、翠竹掩映，山泉淙淙流淌，宛若世外仙境。“洞壑深幽，以此为最”。
乾隆御题诗：
寻幽最喜得居宜，远却俗尘引静思。雅合付之僧绍辈，千乘万骑此何为。
钤印：
中心止水静
十、叠浪崖
所绘叠浪崖处于该山西峰一侧。但见层崖岞崿，乱石错落，远远望去呈高低起伏之状，恍惚“大海潮汐，波澜万叠”，因而得名。崖下有见山楼及回廊，用于游人流连观览，还有小桥涧水，甚为清幽。此处也是“西峰最胜之处”。
乾隆御题诗：
诡峰摇刖复㟏岈，铺谷倾崖蹙浪花。是水胡然今不湿，山灵直欲傲江巴。
钤印：
妙意写清快
《栖霞十景图》册创作中，主要通过“三远”法构图，远近疏密有致，景物彼此映衬。基本以中锋入画，兼施侧锋，用笔潇洒有力，浓淡干湿皆有，勾勒皴染不拘一格。画家不过于苛求物象的形似，而重在表情达意，宣抒个人心境。所作山石逸笔草草，或披麻、解索皴，或折带、米点皴等，又参以浅绛、青绿、水墨、烘染山石、树丛和云霭，略以赭红、桔黄点染秋叶，使得水墨色相互交融，画面变化多端，气韵生动秀润，意境幽雅清谧、开阔深远。
从该册页中细细窥探可见，董诰在具体表现上更多地受到了“娄东派”王原祁等名家的技法影响，似乎也在注意摆脱其父笔墨过于秃涩的某些倾向。通过对比清代《南巡盛典》中有关栖霞山的版画构图发现，董诰取景不仅受此影响较大，而且在图画顺序上也基本相同。另外值得一提的是，此时的董诰正值盛年，绘画风格基本形成。由于该图册是敬献皇上之作，故不可能系他人代笔所为。
画家简介
董诰（1740年－1818年），字雅伦，号蔗林，浙江省杭州府富阳县（今浙江省杭州市）人，生于顺天府（今北京市），清代大臣、书画家。工部尚书董邦达长子，与其父有“大、小董”之称。
书法宗“二王”，兼及苏轼、米芾、赵孟頫等宋元诸家，结体宽博匀称，风格典雅端庄，宛若其人，是“馆阁体”典型和代表风格。其书风受到乾隆的喜爱，并在乾隆暮年奉命代笔。
在绘画上，董诰在承续家法并上溯宋元诸名家，尤以师法黄公望、王蒙、沈周面貌者为精，受到上至皇帝，下至文人士大夫的推重，是继董邦达、钱维城之后影响较大的“词臣”书画家。其书画作品被《石渠》著录的有79件（套），绘画涵盖了山水、竹石花卉、人物故事等各类题材，其中尤以山水画最引人瞩目。
