去看了《万里归途》，远超预期！

相比起拿“撤侨”作为故事背景的《战狼2》和《红海行动》等动作军事片，影片选择把视角聚焦于一群更“普通”的英雄：外交官。

电影讲述了努米亚共和国爆发战乱后，外交人员宗大伟等人在重重艰难险阻中完成撤侨任务的故事。

更真实，更平凡，更有血有肉，但惊心动魄与灵魂震颤却一点都不少，影片中那段克服艰险的经历，也令我情不自禁地想起了《行路难》中志气饱满的名句：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

别的先不说，就一部院线商业电影而言，《万里归途》无疑是“好看”的，质量上乘。

其中最令我满意的一点，便是循序渐进的、张弛有度的节奏感。

细心的观众不难发现，影片里的两位主角——前驻地外交人员宗大伟与外交部新人成朗——他们俩执行的撤侨任务，是在客观困难和主观意愿碰撞下不断升级的。

原本作为跟机人员可以当场飞回去，却因为顾全大局留在了努米亚；

原本应该搭乘最近一班船离境，却因为同事章宁的牺牲而挑起远行重担；

原本把侨胞带过边境站就已完成任务，却为了章宁遗孀白婳等人再次返回战区；

原本让残留的大部分人抵达迪拉特已算胜利，却为了“不落下一个人”折返而遭遇叛军……

这种层层渐进的叙事节奏非常舒服，在保证故事观赏性的同时，也兼顾了人物、环境的塑造。

这点真要归功于导演饶晓志的调度了——不同于许多观众喜欢《无名之辈》胜于《人潮汹涌》，在饶晓志最重要的几部导演作品中，我是觉得他一直在进步，到了这部《万里归途》，饶导的表现已愈发纯熟了，类型元素拿捏十分到位，所以我也相信本片会再次获得票房成功。

《万里归途》最令我印象深刻的一处妙笔，当属宗大伟和成朗之间，关于带队策略的差异和争执。

宗大伟出发前，本以为白婳身边最多只有十几人，结果碰头后却发现有125人滞留战区，在缺乏通讯和指示的情况下，不愿坐以待毙的宗大伟自作主张，要把大家带去最有获救机会的迪拉特。

成朗从一开始就不认同宗大伟的行为，并多次坚持要尽早告知大家真相，哪怕最后造成了负面影响，也没争出个高低来。

这个冲突其实是非常难讲的，宗大伟“做得对但不正确”，成朗“说得对但不顾后果”，双方是“对与对”的矛盾——《万里归途》难能可贵地没有站在前辈立场上嫌弃年轻人幼稚不懂事，而是尽可能地展示了双方的苦衷和想法。

简单处理或者干脆不拍这段冲突很容易，但影片选择了困难的那条路，并且还拍出了宗大伟和成朗的互相理解以及成长，仅此一点，《万里归途》就算是一部好片了。

同时，影片对中东世界战争的还原也相当真实，尤其几个配角的戏都属于少而精，颇有代表性。

例如中企的本地雇员瓦迪尔，一个超脱出部族仇杀、接受开明社会规则的老者，他为了不让宗大伟为难选择自我牺牲，在影片里一群急于回家的人面前，提供了一位老人“故土难离”的独特视角。

还有狡诈阴损的叛军营长穆夫塔，他热衷于和别人玩虚假的俄罗斯轮盘赌，借此贬低他人抬升自己，最后却因为宗大伟的勇气遭到了反噬，他的色厉内荏也有助于思考，这类循环往复的战乱还存在哪些丑陋不堪的本质。

此外值得一提的是，《万里归途》中一众外交人员的形象非常实在，没有一味往高大全、伟光正的方向上靠。

像是八面玲珑的章宁留在努米亚是为了接班升职，一路逆行的宗大伟也有贪生怕死的一面，成朗的理想化、严行舟的板正等等，都有着我们常人可以理解的行为逻辑，很接地气。

影片既展现了外交人员们平凡的一面，又在更大的层面上凸显了他们的非凡：手无寸铁的血肉之躯，却能依靠勇气与智慧在纷乱中寻得一线生机。

虽说为了追求可看性，电影在改编时做了不少嫁接和艺术性处理，可一联系到现实里外交人员的种种经历，恐怕就不会觉得影片夸大其词了，仅就“外交人员被人用枪指头”这一危险，历史上就发生过不少次：

1990年8月，中国驻科威特使馆的外交人员随员孙渤，曾在外出购物时被3名持枪的伊拉克士兵抓住，逼着表态中国对伊拉克进攻科威特的态度，尽管他用不卑不亢的回应化解了危机，可随后还是发生了差点中弹的险情；

今年年初的乌克兰撤侨时，同样出现过中国外交人员在实地查看某场地的过程中，突然被人用枪指着脑袋，好在最终化险为夷。

也正是因为外交人员们丰富的现实经历提供了大量原型素材，《万里归途》才能够奉献出一个险象环生又沉浸感十足的故事。

说到这里，就不得不提影片最后那个精妙的彩蛋了。

本来让吴京来客串成朗爸爸，就已足够搞笑和惊喜的了，但随后他盖住电脑的行为，则升华了电影的主旨。

都说“出国了才知国的好/离家了才知家的好”，过年时的鞭炮、邻里间的争吵，这些稀疏平常的事情，在死里逃生的宗大伟看来却值得无比珍惜——就好像沙滩上的嬉戏与夜晚的万家灯火，我们眼中最平平无奇、唾手可得的东西，其实才是最宝贵的东西。

《万里归途》什么都没明说，却胜过了千言万语。