疫情这两年，应该真正让艺人和观众，感受到了所谓的“影视寒冬”。

但对现状感到最为焦虑的群体，恐怕是我们内娱的“花粉”了。

催演员进组、骂工作室，依旧是他们的常态。

而等到艺人有影视资源的风声时，他们却又很难满意。

不过，这次还真不能怪粉丝。

因为几位“85花”在溜的饼分别是：

杨幂的《娇藏》《司命》、刘亦菲的《长陵》、赵丽颖的《与凤行》以及刘诗诗的《狐妖小红娘》。

所谓的85花，狭义上是指2013年《南都娱乐周刊》评选的杨幂、刘诗诗、杨颖及倪妮这四位女艺人。

而从广义上讲，它是指1985年左右出生，且凭借古装偶像剧，即“古偶剧”爆火起来的内地女演员。

属于这一类的，还有刘亦菲、赵丽颖和唐嫣。

基于以上的说法，我们来看看这些85花最近的一部古偶剧。

杨幂《斛珠夫人》、赵丽颖《有翡》、刘诗诗《醉玲珑》、唐嫣《燕云台》。

很明显，这几部剧的共同点是质量都不在线，且播出的时候，几乎每位85花都遭到了不同程度的批评。

所以85花近年拍古偶剧的整体观感，即是“拍一部挨骂一部”。

以至于不少网友看到她们在传的影视饼都是古偶时，也忍不住想问一句：

你们是要演偶像剧演到老吗？

甚至有更加犀利的批评，说她们是最“废”的一批花旦，毫无影视成绩。

然而，当你打开85花粉丝整理的表格时，会发现她们并非没有实绩。

较常被提及的几位85花，基本上都有一部现象级爆剧在手，杨幂和赵丽颖更是有多部作品傍身。

除了下图的例子之外，刘亦菲有《仙剑奇侠传》，杨幂、刘诗诗和唐嫣还有《仙剑奇侠传3》。

而这些剧集，便是提高她们国民度的一大来源。

此外，和她们搭档的那些流量小生，也在逐代地进行更迭。

和这两年所谓的“顶流”男艺人相比，早些年走红的男演员明显要出圈许多。

而女演员方面的变化则更大，做到真正大爆的程度，85花其实是最后一批。

此外，就剧集本身来说，古偶剧从电视播出到同步网播，再到纯网剧形式。

剧集播放形式的变化，其实也是IP改编，逐步占据古偶市场的发展历程。

而85花无疑就是IP改编的中流砥柱，同时也是最早享受到，互联网流量时代红利的群体。

最突出的表现之一，即是延长了古偶的戏龄，让她们拥有推出多部大爆作品的空间。

因此，85花人手一部及以上现象级古偶剧的记录，至今都无人可破。

与此同时，在古偶市场赚得盆满钵满的85花，在很大程度上直接改变了内娱的生态。

更准确地说，是她们身上的流量变现之夸张，使得评价演员的模板和体系突然崩塌了。

以往的“四旦双冰”，作品的深度及广度、主流奖项的认可，不仅是促使她们演员地位得以进阶的基础。

同时，也是粉丝进行对比的坐标系。

而到了85花这里，细到高奢数量、title大小的代言情况，时尚杂志封面的数量、销量及上刊月份等，都能被列到实绩表里。

除此之外，还有互联网追星时代的数据水平，例如超话签到、转赞评等，都在对比的范围内。

纯路人看到那些包罗万象的实绩表时，除了质疑艺人本身能力之外，估计就只剩嘲笑了。

但就像上文所讲的，85花并非没有影视成绩，只是再提当年勇的话，就会显得很尴尬。

而且一部又一部的偶像剧作品，也不好在如今都35岁左右的年龄，再拿出来当挡箭牌了。

由此可见，85花目前的问题，依旧离不开“转型”二字。

没有人能古偶剧这块，做得比85花更爆，也没有人能在转型路上，做得比85花更吃力。

有网友更是直接调侃道：85花一生一起走，谁先飞升谁是“狗”。

其实这些年，85花并非没有试图转型过。

比如杨幂，为了电影《宝贝儿》不惜“扮丑”，据说还被导演叫去公交车上体验生活。

结果呢，影片的豆瓣评分连及格都没有。

而杨幂的表现也是一水儿的差评，形象是突破了，但表演还是没有感染力。

刘亦菲这边，则是拿到了有巩俐、李连杰等作配的迪士尼“大饼”《花木兰》。

结果是票房和口碑都不可观，还被狂嘲是毫无水花的迪士尼公主。

刘诗诗则尝试了两部偏生活化的作品：《亲爱的自己》和《流金岁月》。

前者因将活泼演得“油腻”而被骂上热搜，后者则是在专家研讨会上，被直接点名说：饰演蒋南孙的演员，表演水平有待进一步提高。

有意思的是，在转型路上有不少85花，也开始做起幕后老板的业务，捧自己公司的艺人。

例如杨幂之于迪丽热巴、唐嫣之于陈钰琪。

而这两位，如今已成为了古偶剧的常客，前者更是成为90后花旦的顶流。

综上可知，大家在批评85花的时候，往往都要diss一下古偶剧，甚至是偶像剧。

但古偶剧是原罪吗？

答案应该是否认的。

毕竟如今的百万票房级演员徐峥，当年也是通过古偶剧，例如《春光灿烂猪八戒》《穿越时空的爱恋》等进入大众视野的。

宁静的电视剧代表作《孝庄秘史》，其实也是属于古偶剧类型。

而贵为“三金影后”的章子怡和周冬雨，这两年不也下凡来古偶市场走了一遭。

结果大家也看见了，违和到观众质疑她们奖项含金量的程度。

可见对于古偶剧而言，主演的颜值和年龄，是无法忽视的两大要素。

但85花及粉丝也不必高兴，因为如今85花自己也被这些东西限制了。

即便是圆脸显小型长相的赵丽颖，在《有翡》播出时，也因为状态不好，而遭到了铺天盖地的质疑。

但另一方面，也让我们看到了这些年古偶剧集的“同质化”问题，三生三世、师徒虐恋元素一用再用。

而缺乏“少女感”的女主角，也就无法贴近角色及剧情，更难以服众。

有新意些的IP，也难逃被“魔改”的命运，一路被改成了俗套的玛丽苏模式。

但就演员来说，大可不接这种和自身状态不符的角色。

于是新的问题又来了，除了古偶剧之外，以85花的演技，能胜任什么类型的角色呢？

狄更斯说：这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。

流量不止赋予了85花商业价值，还成为了衡量她们能力的重要标准甚至是主要标准。

那些被流量衡量的能力，甚至还包括了表演艺术本身。

评价体系的走偏，造成了艺术环境的不正常化，而身处其中的85花们，基本上都做不到好好打磨演技。

她们被流量“催熟”，即便业务能力不在线，也有粉丝追随、人气傍身和剧本找上。

而当她们稍要做改变时，往往又舍不得流量和人气。

因此，和同质化作品相对的，是85花愈发程式化的表演和疲乏的状态。

还有更离谱的现象：

几乎部部剧配音、眼药水滴泪、不用亲自出演的抠图。

这一切似乎在告诉观众：反正横竖都能赚钱，舒服点赚不好吗？

可惜流量能变现，也会反噬。

影视寒冬让市场趋于冷静，从限制片酬到强调艺德，从“打击”流量到演技至上。

在演技成长阶段“偷懒”的85花们，就首当其冲成为了被批评的对象。

“只有潮水退去，才知道谁在裸泳”。

内娱并非一朝变天，85花在主流奖项里惨不忍睹的角逐情况，绝不是这两年才被提及的。

知名导演沈严说道：没有流量入围，是因为他们没做到，别无他由。

而这两年来，能够入围或得到主流奖项的85后女演员，例如热依扎、毛晓彤，让大家惊喜地看到了，这一年龄层里其他女演员的潜力。

事实上，85花这一称号，这些年来向来是贬义远多于褒奖。

83年出生的唐嫣，其粉丝就经常想把她拉出85花重围。

可要和只比她大一岁的孙俪相比，那不是纯属降维打击吗？

而除了其他85后女演员被注意到之外，中生代女演员也在这两年，逐步回归电视剧市场。

再往年轻一辈看，95后的宋祖儿已经尝试演妈妈了，而且观众反响也很不错。

00后的张子枫、文淇，更是已有主流奖项的提名及奖项傍身。

种种迹象都说明，85花们真的该转型、该“另找出路”了。

那她们是不能再拍古偶剧吗？也不是不能。

但问题在于，得找和自身状态贴合的角色和剧本，不然还是会被嘲上天。

目前古偶剧男主的主要群体，是当红的90后小生。

人家和同为90后的小花或95后小花搭档，还能压个番演大男主剧。

和85花合作，只能在大女主剧里演个二番，剧集红利想必也吃不了多少。

而二线及开外的95后男演员，不仅年龄和85花不搭，估计花粉听到又要大闹了。

所以目前流传的几个85花古偶饼，几乎全都处在一种女主已定，但男主待定的情况。

因此，从题材和角色整体风格上进行突破，还是85花进行转型的最优选。

这方面，赵丽颖算是开了个好头。

前段时间的悬疑剧《谁是凶 手》，她的表演就收到了不少好评。

下一部开播的剧，据说是郑晓龙导演的《幸福到万家》，是由张艺谋的电影作品《秋菊打官司》改编而来。

出道以来，赵丽颖一直被diss说“土气”，这次演个农村妇女，发挥“个人特质”，说不定能够很出色地胜任。

而其他的85花也可以尝试这个方式，比如成熟气质日渐明显的杨幂，就可以尝试一些已婚已育的角色，别再沉迷和年下帅哥恋爱的戏码无法自拔。

唐嫣的话，身形高挑修长，常被赞御姐气质迷人，其实早就该抛开“傻白甜”的玛丽苏剧了。

当然，像《幸福到万家》这样的顶级班底，对85花而言，显然是很难触及的资源。

这次能够接到这部戏的赵丽颖，也属于85花的演技代表。

虽然现实题材在提名和获奖方面占优势，但面对的观众考验也会更大。

因此，85花基本上不会是剧方的首选。

除了演技问题，她们对番位、戏份多少的要求，也可能会劝退剧方。

所以，倘若真有心转型的话，倒也不必执着于是否是女一号这个问题，能够在好剧里锻炼演技才是最重要的。

其实虽然每次一到颁奖典礼举行之际，85花总要被拉出来踩一番，堪称是每个级别花旦的重点“拉踩对象”。

但这也是85花，有别于其他级别花旦的具体体现，即拥有相当高的讨论度。

从颜值、身材、演技到婚恋情况，吃瓜群众都尤其感兴趣。

她们是“传奇”，也是“奇葩”。

因此，要是能加强自身业务能力、踏实演戏，正向利用这些热度的话，那就皆大欢喜了。

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