光明网评论员：诺贝尔奖官网昨天发布，2024年诺贝尔文学奖由韩国女作家韩江获得，获奖理由是她“用强烈的诗意散文直面历史创伤，揭露人类生命的脆弱”。她也成为首位获得诺贝尔文学奖的韩国作家。

10月10日，瑞典文学院常任秘书马茨·马尔姆在斯德哥尔摩举行的新闻发布会上揭晓获奖者 ©新华社

消息出来后，媒体上迅速铺开了对作家的介绍，称韩江是当代韩国文坛最具国际影响力的作家之一。饶是如此，对于很多大众读者来说，恐怕是在颁奖之后才去搜索了这个名字。在社交平台上，很快有人晒出了自己的读书笔记，展现自己的文学敏感度——好在，韩江的代表作《素食者》不是个大部头，突击阅读是可以赶上这波热度的。

这是文学一个很难得的在场时刻。每年的这个时刻，诺贝尔文学奖的新闻就会突然出来，给人们提个醒：啊，又来了。随后，会有很多预测，博彩公司的赔率也会被摘出，那些长年陪跑的作家又会被重点关注。最后随着结果揭晓，大多数情况下那些猜测又会烟消云散，人们又开始突击科普获奖者的信息，相关作品会突然窜上热销榜单。然后等着明年的同一时刻，再将这个过程重复一遍。

在今天这个短视频、微短剧等快销娱乐构筑的信息空间，诺贝尔文学奖很顽强地坚守着一块阵地，向人们宣示自己的存在。我们很难说，今天文学能有多少长久的全民热度。比如，让人们再去试着回忆上届、上上届的获奖者，恐怕能说出名字的人并不多了。

但这不重要。文学似乎已经自愿从一种迎合大众的立场上隐去，在一个流量崇拜的世界，文学从一种文字表达变得像一种态度表达，以一种孤傲又自信的姿态，并不避讳地展现自己的孤独。就好像诺贝尔文学奖的授予，似乎很少考虑销量因素，这让其结果预测变得格外困难，却又为自己平添了一分魅力。

事实上，自大众文化消费兴起，文学就始终在调整自己的位置。在影像艺术出现之后，文学开始退守，它没法再独一无二地承担大众娱乐的角色，也不再是唯一的信息传播渠道，它需要重新去创造自己。

当然，文学依然会有新的市场价值，比如网络文学同样火热，2023年国内网络文学的总产值就达到了383亿元人民币。但显然，今天的文学寻找到了另一重可能，去探索人类的思想和精神的边界，去捕捉那些缺乏隐微、幽深的片段，这是一种“可为知者道，难为俗人言”的表达，也注定是远离大众消费的清冷。

从诺贝尔文学奖的关注度来看，文学的这重努力是成功的。至少有相当一部分的文学，甚至是被视为“最像文学”的文学，它们重新获得了自己的尊严，它们开拓深度、推展前沿，成为了无可取代的人类精神产品。

而每年的这个时刻，全民围观同样是有意义的。无可否认，这种围观有些看热闹乃至附庸风雅的成分，也是很多人一年当中少有的关注文学的时刻。但当孤高而坚硬的文学，向着大众阅读强势地侵入，这无疑是给流量、技术包裹的世界和我们，浇下三两碗冰水——人可以摆脱眼花缭乱的引诱，去追寻一种本质，触碰深邃而非攀附趋势，或许也有一种不可磨灭的价值。

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