最近，民政局迎来一对显眼的新人。
一个是穿着过时西装的疲惫中年男子。
一个是染着蓝色头发的俏皮“叛逆少女”。
年龄差看起来像是父女的两人，共同朗读着领证宣誓，场面极不和谐，流露出一丝荒诞与猎奇的意味。这便是5月17日上映的这部新片——《朝云暮雨》，给人的初印象。
这部由韩三平总监制，张国立导演，范伟和周冬雨主演的电影，就阵容来看，感觉都不错，让人充满期待。一个金马影帝，一个三金影后，实力摆在那了。但演起老夫少妻，会是什么效果？
故事本身也颇有噱头。
改编自真实故事《穿婚纱的杀人少女》，是发在公众号上的那种短篇故事。片子的定位肯定不能算是爱情片，主要方向还是延续了原著里以社会悲剧完成对边缘群体的关怀，而男女主角都是重刑劳改犯。讲述了一个关于命运、人性、罪与罚的深刻故事。
范伟扮演的老秦因过失杀人、私运违禁物，坐过两次牢，服刑27年后，刚刚被放出来。
刚出狱的老秦死活都没想到，自己竟获得了天降巨款，150万拆迁款。他也因此有了指望，想要尽快结婚生子，一口气追赶自己前27年落下的人生进度。
在婚介中心的人看来，老秦没有孩子但是有钱，可以算是个优质的结婚对象。
果然，有不少女嘉宾殷勤示好。
得亏老秦牢狱经验丰富，里面的人懂得多讲话又好听，他一眼识破这是仙人跳的惯用套路。
常娟求财，张口就是一套住房、一身婚纱、杂七杂八的礼物和184400的彩礼。
老秦求子，对“年轻的子宫”出手阔绰，事事顺从。
后来，离经叛道的“老少恋”开展了一场交易，两个别有用心的人走到一起，常常是“相爱相杀”的画风。没多久，他们在生孩子这件事上发生矛盾。
老秦把常娟的要求都满足了，女方却支吾不决。
老秦和常娟因为利益冲突而恶语相向甚至拳脚相向。
后来，常娟还是被找出来了，但她跳河自杀未遂，变成了植物人。
其实常娟在坐牢的时候就经常自杀，因为她当年被审判的时候，才知道自己杀错了人，内心十万分后悔。
本来想给因车祸身亡的父母报仇来着，没想到自己找错了报仇对象。
为此，她出狱后，急需一大笔钱，想拿这笔钱去给人家当赔偿。
可一心求子的老秦还是把变成植物人的常娟带了回去。
老秦与常娟这对“老少恋”的关系演变推动着故事的情节的发展，最大程度地调动起观众的好奇心。
从猎奇到共情到唏嘘，呈现的无疑是两个边缘人的真实生活。
当然，影片没有美化人物，刻奇地煽情一些双向救赎的戏码。相反，他们都有着真实的人性的劣根性：比如常娟想骗老秦钱，老秦则将常娟的身份证藏起来，逼迫她生孩子，不堪与暴力的画面令人不适却也足够真实，呈现出更全面的人物处境。
请来同奖同届的影帝与影后，范伟与周冬雨在《朝云暮雨》中的演技表现必是一大看点。
在之前曝光的创作特辑中，范伟为了贴合老秦这个刑满释放人员的角色形象，在拍摄期间减重三十斤，且不参与社交活动。
因为“老秦不是这样的人”，真正做到了走进人物内心。
范伟也坦言最开始的时候确实感到比较痛苦，为角色咬牙逐渐适应了下来。
在获颁天坛奖最佳男主角的时候，范伟曾感慨，“老秦这个角色太复杂了”。
对于老秦的“复杂”，他进一步解释。
“他是一个农村出来的孩子，有着极传统的观念，犯了很多错误，失控了好几次。第一次因为爸爸，第二次因为妈妈，带着这种执念，觉得对不起爸爸妈妈，出狱后想为了爸爸妈妈传宗接代。这个人物既有传统的执念，又经过监狱秩序的改造，出了监狱之后又对适应社会的新秩序无所适从。他对情感的理解，对传统观念的理解，各个方面都是足够复杂的一个人。”
对于此次和周冬雨的合作，范伟透露，在拍摄过程中，他尽量避免与周冬雨的交流，“拉开距离”。
而导演采用顺拍的方式让两人的关系随剧情拍摄的进展一步步拉进，也帮助演员之间情感的流动呈现得更自然和深刻。
尽管没有直接与原型人物交流，但主创们还是通过作者提供的线索，找到一些刑满释放人员。
通过与他们的交流，更深入理解老秦这类人物面对社会的不适和心理状态。
现在片中诸如不敢睡床，听到警笛就紧张，出狱时要带饭碗到外面砸掉等细节，都是从现实中汲取的细节。
范伟有段出狱戏，很是让人印象深刻。管教让老秦改称呼，老秦却胆怯地不敢正视面前的管教，眼神飘忽了好几次。最后也只是像执行命令一般称呼对方为“小李”，台词也是畏缩的、毫无底气。
范伟谈到，正是因为遇到了这样足够有创作空间的好角色，才能够帮助自己这些年在演技上不断打磨精进。
周冬雨也有很大的突破，她说，常娟是她演过最绝望的角色。
事实上，这些年，她没少演那些底色中带着灰度，在困境中苦苦挣扎的女性。
而常娟的处境则更为独特。
谈到对这种绝望感的理解，周冬雨分析了常娟的社会和心理背景。
“她的绝望成因是多方面的，‘天时’是命运不公，从小缺爱；‘地利’，是从小在监狱长大，十年之后进入社会，缺乏正常生活经历；‘人和’是她性格也很多缺陷，以至于老秦再怎么对他好，都动摇不了她的还债赴死的决心。这三方面都不行。”
作为一个有着严重悔罪情绪和自毁倾向，并在最后将自己的生命推向绝境的少女。
周冬雨为常娟这个角色赋予了一种表面明媚，内里隐喻的层次色彩。
后面的植物人戏份，则不得不让人惊叹，周冬雨确实是一位很会演戏的演员，甚至能控制自己的生理反应。虽然坐在轮椅上一动不动也能传达出植物人的信息，但周冬雨却选择了最难的一种植物人状态。控制不住自己的肌肉痉挛，嘴角止不住抽搐，眼球也持续震颤。
看得出来，故事挺有灰度。
正如张国立导演总结的特点：冲突性、真实性、争议性。内含议题丰富。诸如边缘人处境、底层互害、人性幽微、新旧时代错位、甚至是生死问题等，都有不小的挖掘空间。
但这么丰富的文本该带来好电影的潜质，为什么会有「让人生理不适」的评价呢？因为混乱。
非虚构作品中，这个故事的走向是悲观的。
“两趟死缓官司熬了过来，而这段婚姻，老秦怕是熬不过去了”。
电影给了老秦和常娟的故事一个温情的结尾，老秦甘之如饴地照料着常娟，困苦的人生中依然坚韧地活。
当创作者很努力地“美化”老秦后，当创作者给了常娟凄厉却又带有希望的结局后，观众能共情他们了吗？
个人认为，还是太难。他们的手上，实实在在有过人命。
常娟强烈的悔罪与赎罪意识，本是可以反映她人性中善的一面，但她对老秦的“骗婚”虽然并不违反法律，却在道德上留下瑕疵。
这让她的赎罪悔罪显得自相矛盾。
并且，故事前一部分像喜剧片，中间像惊悚片，结尾又上演温情片。
后面的全是爱，老秦如何细心照顾植物人常娟，重复性的呈现类似的戏。
但上面那场因常娟不愿意生孩子，导致二人争吵，常娟骂了老秦父母，老秦暴怒，便有了家暴、强奸、自杀的后续的戏份，观众不会轻易忘记，恶感不会消失。
尤其在常娟成为植物人，失语的状态下，她说不出自己爱不爱老秦，愿不愿意被老秦照顾，这种恶感只会迅速放大，成为很多人对这部片感到不适的源头。
然后导致人物塑造与故事发展双双断裂感严重。
电影既强调人生的无常和不确定性，以及个体在命运面前的渺小与无力感。
却也试图以老秦的“活着”，去彰显个体对于命运的承担与抗争，试图去说明：
对于命运的捉弄，不是只能无奈接受，“活着”本身就是胜利。
但这个说明没有完全说好，给人造成观感混乱。
《朝云暮雨》有它的艺术完整性，好歹也是完成了表达。
但还是要表达可惜：这不见得是个会打动观众的故事。
人物本身很难让观众共情，而诉诸命运的捉弄与对于命运的承担的主题表达，同样很难。
“命运”是从古希腊悲剧讲述至今的永恒母题，《朝云暮雨》无英雄人物，无类似于《活着》的历史重量，也无对命运更具深度的讲述。
它有的只是选取了边缘人物作为主人公，以一个相当奇情的故事作为框架。
人物退却，命运浮现。
《朝云暮雨》的真正主人公其实是命运，以及命运的捉弄。
个中人物关系与故事发展，还留待观众走进影院亲自揭晓。
