通常来说，投资高昂的好莱坞大片没有了影院的发行渠道，很难通过其他方式收回成本。

所以最近一年多，除了“自暴自弃”的《花木兰》、《神奇女侠2》、《哥斯拉大战金刚》以外，大片几乎绝迹。

随着北美疫情得到“控制”，诸如《速度与激情9》这样的A级制作好莱坞大片开始陆续登陆院线。

但有一部“星爵”主演的好莱坞巨制，却选择在7月2日这天悄悄登陆了亚马逊流媒体平台，多少让人有点惊讶。

展开聊《明日之战》前，还是先堆一组数据：

导演：克里斯·麦凯（代表作《乐高蝙蝠侠大电影》）

主演：克里斯·帕拉特（代表作《银河护卫队》）

预估成本：2亿美元发行公司：派拉蒙

播放平台：Amazon Prime Video好片指数：62分

2050年，地球被外星怪物几乎占领，地球上仅剩的几十万人成了与怪物作战的最后力量。

好在未来人类研究出了一种不成熟的时间穿越技术，可以在两个时间点间来回传送。

毕竟这场战争发生在二十多年后，现在的很多人能活到那个时候，或者至少子女会经历这场浩劫。

全世界联合起来，把军人和平民传送到未来作战7天，时间一到再自动传回现在。可战事激烈，能活着回来的人只有其中的20%。

男主丹是退伍军人，成了最新一批支援未来的战士。

他们的第一个行动是从迈阿密一间实验室里，护送神秘血清回R-Force研究所。

一众平民在丹的带领下，第一次与长相丑陋、杀伤力极强的外星怪物作战，死伤大半。

第二场战斗，他与未来世界的女儿一起，活捉一只雌性怪物，以研究消灭他们的毒素。

第三场则是防御战，海上基地顶住重重进攻，坚持到把丹传送回到现在的时间线，还带回了能杀死怪物的毒素。

未来的战争成了主时间线上分出的平行宇宙，主时间线上的末日浩劫根本就没发生。

（看到这里，苏莫差点串台，恍惚间觉得TVA应该冲出来把丹从时间线上抹除。）

这是一个可能成功的故事，无论是噱头十足的设定，还是耗资巨大的是特效，甚至演员阵容，都有爆款潜力。

可这么大的制作居然没把剧情捋顺，导致影片槽点太多，浪费了如此优秀的资源。

《明日之战》是扎克·迪恩的第三部编剧作品，前两部《陷阱》和《24小时：末日重生》都编得不怎么样了。

到了《明日之战》，故事规模大了N倍，可编剧水平没什么长进。

首先是剧情割裂严重。

上边的三场战斗都是任务式和片段式的，跟游戏关卡差不多，过度生硬。

更生硬的是，丹的两次穿越把电影切成泾渭分明的三段式，每段都是一个新任务，把观众的情绪也切得七零八落。

其次是细节打磨的不好。

丹的女儿缪瑞只是军方研究所的上校，片中却俨然成了人类最高指挥官。

既然她的级别那么高，为什么又要亲手活捉外星怪物，还差点把命搭上。

研究毒素的时候，没有大批科学家协作也就算了，连个替换缪瑞的研究员都没有。

这些还都在苏莫忍受范围之内，可丹回到现在时间线，编剧就彻底玩儿脱了。

找到怪物藏身地，不是通知官方，居然几个人直接上去硬刚。

还吐槽联合国办事效率低，说什么等到各国介入人类就死定了。

且不说怪物二十多年后才能苏醒；电影片头自己都说了，未来人类求助的12个月内，现在时间线已经送出无数的战士支援未来了，这个效率是相当高的。

几个人与怪物同归于尽都算是好的结局，万一怪物逃脱，全人类都得被他们玩儿死。

出现这些问题的原因，还是编剧创作的惯性使然。

不管多宏大的主题，最后落脚点不是亲情就是家庭。

无论多大的灾难，拯救世界的永远是主角一个人。

劫后余生，第一件事儿肯定是讲个蹩脚的笑话。

这些好莱坞写作公式深入人心，以至于出现明显剧情漏洞的时候，编剧还是按照这个思路往下推。

而且《明日之战》是典型的先有场景，后补充情节的电影。

穿越前是交代脑洞和设定的段落，也是处理最好的一段。

只有战争前就死去的现代人才允许支援未来，只有还未出生的未来人才被送回现在……

这样的设定让人眼前一亮，也从根本上把自己和其他类似电影做出区分。

未来的三场战斗铺垫不足，跳跃性强，虽然给视觉效果提供了广阔的发挥空间，但剧情上已是苦苦支撑，马上就散架了。

高潮战更是把好莱坞的烂俗桥段全搬了出来，看得我忍不住发笑。

很扯对不对？

可是拿今年的另一部好莱坞大片《速度与激情9》与《明日之战》比，是否立刻就觉得这片不尴尬了？

因为多数好莱坞大片就长这样。

以前产量基数大，偶尔还能出几部佳作。随着近年大片减少，标准好莱坞结构性创作的问题就愈加凸显了。

预估成本达到2亿美元，即使院线电影，这个量级的电影也不多见。

很难想象《明日之战》能直接登录流媒体平台了。

因为本片没有上院线是吃亏的，在大银幕上看《明日之战》的观感绝对会更好，很多缺点也更容易被忽略。

但说起来很鸡贼，出品方派拉蒙自己家就有流媒体平台——派拉蒙+，为什么还要卖给Amazon Prime Video播出？

还不是亚马逊财大气粗，不差这点钱！

可这种投资的电影上线流媒体，不会，也不应该成为一种常态。

流媒体订阅量的关键，除了独家内容，更重要的是足够大的片库，和稳定的可以预期的品质。

从这个角度说，制作多部中成本电影，要比上一部大片划算得多。

而在这场美国流媒体大混战中，除了Netflix、Disney+和HBO Max以外，其他平台的机会已经不多了。