清乾隆 天蓝釉凸花夔龙纹壁瓶
年代清乾隆
尺寸高25.5cm
“大清乾隆年制”六字一行篆书款，乾隆本朝 来源： Sara Fredericks女士（1903-1986）旧藏，约1960年代购于纽约，由家族传承 莎拉 弗雷德里克斯（Sara Fredericks，1903-1986）， 是专营女性奢侈品牌的零售商，也是美国时尚圈的权威人物，同事也是一位对中国古代艺术品充满热爱的收藏家。其与世界顶级时装设计师奥斯卡·德拉伦塔、纪梵希等交往甚笃。其时装公司Sara Fredericks Salon Shops规模庞大，覆盖美国纽约、波士顿、迈阿密等地区。世界各大拍行中亦时常有Sara Fredericks旧藏佳器释出。 本品为半剖瓶型，直口，束颈，丰肩，敛弧腹，下承如意足座。通体施天蓝釉，座施仿木纹釉，以期达到仿木座之效。腹部浅浮雕技法装饰凸花夔龙纹，夔 龙张口，卷尾，戏逐火珠，背面支钉处描金饰朵梅。整器纹饰简约，线条极具装饰效果。瓶底以金彩书“大清乾隆年制”六字单行 篆书款。 壁瓶亦称轿瓶，挂瓶，是专门为悬挂于壁而设计烧造的一种观赏性器皿，器型为瓶的一半即半器造型。具有悬挂功能的瓷质壁瓶，一般认为始见于明代宣德朝，万历朝最为流行，造型最为丰富，品种日益多样。清初三朝虽皆有烧造，但以乾隆朝最为鼎盛，乾隆皇帝于其书斋，养心殿“三希堂”中挂有十三个釉色、造型不同的壁瓶，在其御制诗《紫地开光花卉壁瓶》中，乾隆皇帝写道：“官汝称名品，新瓶制更嘉。随行供啸咏，沿路撷芳华。挂处轻车称，簪来野卉斜。红尘安得近，香籁度帷纱”，乾隆皇帝对壁瓶的喜爱从其诗句和书斋装饰中皆可见一斑。 天蓝釉康熙时期初创，以氧化钴为呈色剂在高温中烧成，其氧化钴含量极低，烧造出的蓝色，淡雅匀净犹如碧空之色，以清三代的烧造最负盛名，后朝虽有烧造，但质量已经大不如前。本品所施天蓝釉，厚润莹亮，色调淡雅宜人，娇嫩之美不可言喻，搭配夔龙纹，静谧古拙，于深浅变化之中沉淀出无限魅力。 参阅：《瓶壁生辉：中国历代壁瓶鉴赏》，陈明良编著，宁波出版社，2014年，第28、29页，图9
清乾隆 天蓝釉象耳方瓶
年代清乾隆
尺寸高28.6cm；（含座）高34.5cm
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 带木座，带日本包装 来源： 日本私人旧藏，得于1980年代； 香港佳士得，2016年6月1日，lot 3339 本品圆口方身，仿玉琮制式，腹上部两侧贴饰双象形耳，象鼻衔环，雕刻精致，圈足。造型周正，端凝敦厚，静穆古朴，体量适宜，制器严谨，比例均衡，线条利落简洁，考究端庄。通体施天蓝釉，釉色纯正，晶莹亮泽，釉质纯净，色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。釉色蓝如深海，釉面匀净，口沿、瓶棱角边缘色浅。外底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 象耳方瓶是乾隆朝开始流行的一种瓶式，自烧造之时直至晚清，历代官窑都有生产，是清代官窑的传统品种。因器形方正，瓶侧饰象耳，故又有“太平有象”之吉祥寓意。 此式象耳方瓶多见清中晚期霁蓝釉作品，市场流通者中，乾隆朝作品已属少见，天蓝釉装饰者更是难得。天蓝釉是一种以氧化钴为呈色剂的高温釉，属于蓝釉的一种，因其钴含量低于1%，所以釉色浅淡，呈现天空之色，故名天蓝釉。天蓝釉的创烧时代目前尚有争议，景德镇御窑厂遗址虽出土有宣德款天蓝釉器物残片，但其釉色不纯，且从未见实物传世，故或为烧制霁蓝釉所产生的次品。目前所见技术较为成熟的天蓝釉器物出现于清代康熙时期，烧造时间主要集中于康雍乾三朝，其后渐趋断绝，且其数量极少，相比其他颜色釉可称凤毛麟角。 本品于浑厚古朴中见恬淡秀雅，体量适宜，制器严谨，比例均衡，线条利落简洁，考究端庄。为乾隆官窑精品。 参阅：《静嘉堂藏清朝陶磁景德镇官窑の美》，静嘉堂文库美术馆编，东京，2006年，第98页，编号93
明洪武 龙泉官窑青釉大罐
年代明洪武
尺寸高33cm
带日本包装 本品撇口，短束颈，丰肩，圆弧腹及底内收，下承内挖式圈足。足端露胎，胎质坚实呈灰白色，并泛火石红色。通体施青釉，釉质厚润，青翠欲滴，如初青之梅子，釉下气泡密如攒珠，饶有韵味。 龙泉窑是中国制瓷史上的一颗璀璨明珠，《处州府志》载“（龙泉窑）极青莹，纯粹无暇，如美玉。”明代龙泉窑深受皇室钟爱，被纳入官窑烧造系统，与景德镇共同承担为朝廷烧造御用瓷器的任务。如《大明会典．陶器》载“洪武二十六年（1393年）定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物料，如果数多，起取人匠赴京置窑兴工，或数少，行移饶、处等府烧造。”此处所指“饶”即饶州景德镇，“处”即处州龙泉窑。故这一时期所制龙泉窑瓷器，不仅品质得以提升，而且品类更为丰富。 本品釉色青翠润泽，取太白坛之形制作而成，与元明之际书写或镌刻“内府”铭文的同类造型作品极为相似，应为明代宫廷储酒之器，档次高贵，气度非凡。
清乾隆 仿龙泉青釉暗刻内八宝十字杵纹外缠枝莲纹洗
年代清乾隆
尺寸直径25.9cm
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 带木盖、木座，带日本包装 来源： 香港苏富比，2006年4月10日，lot 1622； 北京拍卖会，2010年11月22日，lot 5081 洗直口，弧壁，下承内挖式圈足。通体施仿龙泉青釉，釉面匀净细腻，色泽青翠。纵观全器，隐现的纹饰凹凸起伏，釉层厚薄由之产生变化，从而使釉面呈现深浅浓淡的色阶与层次，效果富于立体感，素雅怡人。整器内外壁暗刻纹饰，洗心饰凸花十字宝杵纹作主题，内壁饰八宝图案；外口沿暗刻如意云头饰，口沿凸起一周弦纹，外壁饰缠枝莲纹。器底环形刮釉，仿龙泉窑垫烧，底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 本品所施青釉淡雅空灵，应为景德镇御窑厂追慕宋代龙泉青釉所作。以厚釉青瓷著称的龙泉窑，是中国青瓷史上一颗璀璨的明珠，自宋代兴起以来，历经元明，凭其肥美的釉汁和优雅的形态称绝于世。宋庄绰《鸡肋编》载：“处州龙泉县……又出青瓷器，谓之秘色。钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样需索，龙泉青瓷益加工巧。” 明代景德镇官窑已经开始仿烧龙泉青釉，永宣时期颇有精品，但宣德以后水平即下降。一直到清代康熙、雍正年间，景德镇御窑厂才重新烧制出神似宋龙泉窑的青釉。 乾隆时期，青釉的烧制达到了炉火纯青的地步，这一时期所制青釉瓷器，不仅使同类品种釉色可以保持高度一致，而且还根据青釉不同色阶，烧制出粉青、冬青、豆青等多个品种。如唐英《陶成纪事碑记》载“仿龙泉青釉，有深浅二种；仿东青釉，有深浅二种”。而若本品般青釉下模印工艺，在《清宫瓷器档案》中被称之为“拱花”瓷器，为乾隆御窑追摹龙泉釉下暗刻工艺所创制的装饰手法。 此式盘心模印十字宝杵纹，外围饰八宝纹也可见于出土元代龙泉青釉大盘之上；乾隆朝此式纹饰也用于一式青花盘心装饰。 本品造型简洁素雅，通体釉色青翠欲滴，反映了乾隆皇帝独特的审美情趣，颇值珍视。
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