文|令狐伯光

2024年春节档已经正式来临，它倒不是中国电影的“笑话”。

伯光君在大年初一看了两部电影过后，怎么讲呢。无论是《第二十条》还是《热辣滚烫》都算不上绝对意义的烂片，但是它们又好不到哪里去。尤其是贾玲的减肥和个人毅力非常值得肯定，但是这个春节档还是暴露了一个严重的问题。

（今天就不写两部电影单独的分析了，有机会再写）

2024年春节档从一开始就有最弱春节档之称，原因是当时定档的六部电影，除了万年的《熊出没》，剩下五六部电影没有一部动作大片，科幻大片，奇幻大片，反正是没有商业特效大片。大家担忧也有道理，如果拍一个用网络段子拼凑的喜剧片就能大卖的话，确实不需要顶尖的从业人员去制作。但也要说我们确实没到一步登天的程度，我们根本还做不到量产商业特效大片。

《流浪地球》系列不错，也只是我们拿来跟自己的过去比较，《上海堡垒》才是我们的普遍水平，《战狼》系列，《红海行动》算不错的，但也要说，拿这么高的票房有附加因素，是什么大家都知道。

实际上，2024年春节档弱倒不是喜剧片，或者剧情片不好。就像《战狼2》《流浪地球》和《李焕英》相比都能拿到高票房一样，大概有三点吧。

一是情感共鸣：无论是《战狼》等片的大工业化，亦或者《李焕英》的小成本化，他们成功的主要因素是因为引起了人民群众的情感共鸣

二是中国电影的观众已然成长：高成本的大宣传，很显然只能影响到少部分观众；此外，资本家过度的进行流水化商业宣传，很有可能引起人民群众的舆论层面的坚决抵制（从央视新闻到某瓣等民间媒体都在推荐《李焕英》。

当年同台打擂的《唐探3》一开始一骑绝尘，结果你在看看《唐探3》质量什么样。

三是大资本投入很重要，电影的工业化很重要，但是远远不及上述提及的前两点，特别是在社会主义中国！担心的不是没有一点道理，但担心的也有点多了。

首先，票房多少是一门玄学，很大程度上和档期是有强关联的，影片质量高，如果上映时机不对，也是很难有高票房的；当年《李焕英》的高票房，实际上也是有很大上映时机的运气成分包裹其中的；

其次，能够形成高票房的档期无非国庆档、春节档那么几个档期，能够上映的影片数量毕竟是有限的，无论影院院线、还是电影投资人，都不是“傻子”，他们不会一股脑式的“鸡蛋放到一个篮子里”仅仅投资一个类型的片子，通常情况下，会对每个类型的电影均有涉猎，毕竟要在风险和收益之间寻求一个平衡；

电影毕竟属于一种文化产品，是很依赖于创作者个人的，某种程度上也是一门玄学，所以不是投多少钱、产量多少就一定能出精品的，以网络小说为例，网络小说的成千上万，但真正出来相对精品的就那么几个。

最后，对于《流浪地球》之类重工业电影而言，技术只是辅助讲故事的工具，实际用途不是仅仅服务于电影工业的，即使没有电影应用，也会技术外溢用于动画、电视等行业应用，所以不用过于担心没有工业类型片拍摄，重工业电影技术就无用武之地、就不会发展了。

不过这个是《李焕英》和《唐探3》比较，《满江红》和《球2》比较的。

记住，上面说的是剧情片和工业大片本身并不冲突，毕竟你剧情片口碑好，票房高，而工业大片口碑差，票房不行，这证明观众用脚投票了，这是市场的选择。2024年春节档最大问题在于啥呢。

我之前形容过，相当于《满江红》撞上了《李焕英》，却没有《唐探3》《球2》。

甚至更惨一点在于剩下四部次等影片都没有《疯狂的外星人》《刺杀小说家》这种工业大片，今年是一部都没有，而且几乎全员喜剧片，投资都不会太高。

之前出现了几千万撬动四五十亿的先例，大家都有了类似美国散户的心态:即小赌怡情，大赌伤身，那还不如不要大赌一次搜哈了，小赌几十次亏了也没事，不需要每一次的赌局中想得那么理性，小赌赌一次赌赢了就能几十倍盈利封神。

出现了这样的先例，就如普通人六合彩中大奖那样，会让无数个普通人去买六合彩，而无视绝大部分人没中奖，那就会有无数人前赴后继的上。而不会像之前《英雄》带动的古装大片风潮一样，只会兴起几年，因为武侠片普遍投入大，最成功的代表也就几亿元，最高收益预期基本确定。

2024年春节档头部影片《热辣滚烫》《第二十条》的焦点，并不是电影背景是不是小品。是电影人对电影的热情。制作团队是按照制作电影的套路来制作电影，还是按照对剧本对电影的热情来制作电影，观众都是能看出来的。

就我个人而言，我能通过《李焕英》这部电影来感受到贾玲作为女儿想要她母亲想要传达的心情，也能感受到贾玲作为导演想要传达给观众对待亲人的态度。我能感受到导演的热情，以及我看完是有获得感的。

这个剧本对贾玲的重要性，他们也在全心全意的投入。李焕英这个剧本，一开始是小品，中间还形成了话剧，从想拍电影到拍出来，编剧团队就好像是六个人，六个人准备了四年，其中包括贾玲本人。这是用心。所以整个剧情，细节，反转逻辑严谨。

贾玲在采访中也说，并不打算转行当导演，也不会拍其他电影，她是因为想拍电影才成为导演，而不是想当导演才拍了这部电影。

结果呢？你看她跟着拍了《热辣滚烫》，然后剧本不行就去翻拍。完全就是开心麻花那一套。电影上映前减肥100斤营销买得飞起，即使电影没有那么烂，但这仍然成了电影最大的卖点，最终就掉入了资本那一套。

至于张艺谋，从《满江红》他放弃一镜到底就没有追求了，不提也罢。

《唐探3》的失败是典型的多方资本插手，《唐探1》火了，以后是一年一部，直到3出来，很多不合逻辑的地方，插入很多广告。导演编剧都算不上侦探小说或者理论这方面的名人，一部部下来留下的只有剧情漏洞和故作玄虚。

你再看同年的《侍神令》《晴雅集》，他们是因为《阴阳师》这个IP热门才做的，他们了解《阴阳师》吗，阴阳师即便是完全架空的故事，但是最初也一定是基于了某种亚洲文化，然后形成了热门游戏，游戏有其背景。

《晴雅集》都没式神，只是借用游戏中的一些框架，《侍神令》的式神也是水的不行。不关注游戏的观众，看不懂这些式神的意义，一个个的几乎零战力，关注游戏的观众，倒是认识几个式神，但游戏里面普通攻击是用扇子的山兔，在电影里就扔个小石子，闹呢？游戏桃花妖会复活，电影就变了棵树。源博雅人家用弓箭的，电影里拿根长枪战五渣。神乐人家也算是淑女的小女孩，电影里从头到尾是抱大腿倒贴的假小子。

这些改编他们用多久琢磨了剧本，用多久选择合适的演员，大场面，强特效这都是加分项，但不是成功的决定因素。就是因为太工业了，让观众感受不到制作团队对他们自己制作的电影的热爱。

《唐探1》的时候我能感觉到制作团队是热爱侦探推理的，致敬的那些侦探作品也值得很多讲一讲，最后反转也让人意外。《唐探3》就完全是提一下显得很高端的样子，作为观众我感受不到剧中角色和制作团队对推理的热情。

《李焕英》和《热辣滚烫》是不是成了屠龙少年变恶龙的最佳例子。

《李焕英》虽然就是个小品电影，但是有真心和真诚，这些最终打动了观众。而《热辣滚烫》呢，翻拍，励志，拳击，梦想，营销，反正资本那一套在这一部上面都齐活儿。纵然电影本身不是特别烂，但它也不像营销那样夸奖的好。

1997年，冯小刚的《甲方乙方》作为商业片投放市场，当时电影界多少人在惊呼然后痛心疾首：抢饭碗的来了。现在小成本喜剧片要杀穿大制作商业片的票房纪录，又有人出来惊呼：砸饭碗的来了。

《战狼2》《红海》算是战争动作片，《流浪地球》是正经重工业科幻片，《哪吒》是动画片，《李焕英》算喜剧片，它们的类型各不相同，相同点就是气运加成，弘扬正能量，用心做电影。

《唐探3》为什么失败？原因就是资本乱搅和的典型，这片子开局可以说是天时地利到了极致，第一天就十亿票房，但各路资本把这部电影搞成一个大杂烩，使得剧情不够好，最终高开低走被追上。如果《唐探3》口碑再好些，口碑维持住，是大有希望超过《战狼2》的。

2024年春节档是《热辣滚烫》不是《李焕英》，而是《唐探3》，张艺谋嘛还是张艺谋。资本方乱搅和乱跟风，不用心，玩套路，什么类型都不保本。饭碗，那不过是既得利益者的事。

他们手里举着的是旗子和牌坊，嘴上喊着的是口号和谎言，兜里揣着的是铜板和钞票，心里装着的是生意和交易。

这样弄下去电影做好，不尊重观众和艺术吧。

最终也会像《热辣滚烫》《第二十条》一样哭天喊地赚不到同情，骗不到人了