明 剔红梅花香盒

年代明

尺寸9cm*9cm*4.5cm

┌明 剔红梅花香盒┘，圆形，子母口，双面工，内髹黑漆，外髹红漆。盒盖上以剔红工艺减地深刻出折枝梅花，梅花枝叶繁茂，折枝交叉回环，构图饱满，梅花或开、或含，或向、或背，花瓣厚实，花头圆满。地纹为分布规整有秩的锦纹，以浅刻手法表现，整齐、繁复而又具程式特点，与主体折枝梅花的简约、自然、生动形成对比。香盒雕工精细，磨制圆润，包浆润泽，主体纹饰虽系雕刻，但充满折枝小品的画意，构图雅致，取意吉祥，为难得的漆作小器精品。 此盒雕工极美，正是《髹饰录》所载之：┌藏锋清楚，隐起圆滑┘之刀法，处处显制者之功力。更为难得的是，盒面所雕花瓣、叶脉缘边均翘起内卷，处理精细严谨，恰到好处，使整个画面更具立体感，写实而清丽，繁茂却无繁琐之感，生气盎然，也可读出造物者匠心独具。 此件香盒为明代雕漆作品中以锦地梅花纹为题材的经典装饰手法。台北故宫博物院藏有一件┌明十六世纪 剔红梅花圆盒┘ （图1）（注释1），与拍品尺寸、装饰手法相似，其纹饰以细密的水波锦纹作底，所雕梅花不及本品含蓄与韧劲。

注释1：台北故宫博物院编，《和光剔彩—故宫藏漆》（台北：台北故宫博物院，2008），页65，图46

明 剔红荔枝印章盒

年代明

尺寸9.2cm*6.3cm*7.5cm

┌明 剔红荔枝印章盒┘，内髤亮黑器，外壁以剔红工艺装饰，各面均工，锦地之上雕荔枝，枝干柔韧多姿，大叶翻卷肥厚，层层迭迭，间隙处理得当，并无堆砌繁琐之感，叶脉刻画亦毫不含糊，所饰荔枝大小不一，虚掩于叶间，荔枝上以不同锦地将果实区别开来。 明初之时是中国漆器发展史上的一个高峰，这一时期的剔红器物漆质精纯，雕刻技艺精湛，纹饰题材丰富，其中以花果纹最为多见，尤其是盒、盘器物之上尤喜以花卉为饰，类似本品之通身荔枝纹饰源自永乐宫廷制品，因荔枝利及财富，寓意极好，而成为之后的经典装饰题材，漆器、玉器、瓷器之上皆有使用。荔枝初称┌离支┘，司马相如《上林赋》中有言：┌于是乎卢橘夏熟，黄甘橙楱，枇杷橪柿，亭奈厚朴，梬枣杨梅，樱桃蒲陶，隐夫薁棣，答沓离支，罗乎后宫，列乎北园……┘另外，《三辅黄图》中亦有载：┌汉武帝破南越，建扶荔宫。扶荔者以离支得名，自交趾移植百株于庭无一生者，连年移植不息后数岁偶一株稍茂然终无花实，帝亦珍惜之。┘ 有明一代，文人之风盛行，加之经济繁荣，社会安定，除名章之外，闲章、鉴藏章等颇盛，有吉语印、书画印。题材极其广泛，人物，动物，乃至于山石树木，无所不包。雕刻工艺精湛，各种形象栩栩如生，极富艺术夸张感。贮藏此类印章的囊匣自然颇为讲究，工艺精湛，巧夺天工，本品即为其中佳例。王世襄先生旧藏一件剔红烹茶扫石图剔红印章盒（图1）（注释1），与本品形制相类，此件据载为1951年购于琉璃厂萃珍斋。王老因屉上有印泥痕迹，推测此式盒为贮置印章之用。本品与之不同之处，在于正背两面饰半海棠形，整体纹饰又是整体，更显灵动。 注释1：王世襄编著，《自珍集—俪松居长物志》（北京：三联书店，2003），页97，图4.4。

明嘉靖 剔红云龙纹香盒

年代明嘉靖

尺寸10cm*10cm*3.8cm

Jiajing Mark and of the Period 著录 董桥，〈嘉靖两枚蒸饼〉，《青玉案》（桂林：广西师范大学出版社，2011），插图。（图1） 随着明代物质文化的繁荣与发展，明代的各种工艺品得到长足进步。伴随着生活品质的提高，各种实用物品不断融进更多装饰元素。漆器工艺，在明代不仅延续了元代的技术水平，还在有明一代出现了工艺发展的几个阶段。明初至永宣延续了圆润元代风格，并在题材和工艺精细度上有更多的进步。而万历、嘉靖之后漆器则更多的体现剔漆犀利、硬朗、劲挺的风格。 ┌明嘉靖 剔红云龙纹香盒┘，呈圆形，弧顶，圈足，通体剔红，盖面刻有祥云萦绕，主体红龙发须飘扬，游刃有余。盒底刀刻填金┌大明嘉靖年制┘楷书款。龙纹之雏形最早见于新石器时代的文化遗物中，经时代演变，渐成为皇亲贵冑之标记，倍受尊崇之神物。至明朝，龙纹已被皇室专利，成为皇权的象征。嘉靖帝视之为神灵的化身，装饰于各类工艺品上，更缀以各类祥瑞云气、花卉、文字，赋予独特的艺术效果。此圆盒具有鲜明的嘉靖朝雕漆特征，纹饰生动细腻，雍容华贵，堪称珍品。 ┌剔红那种红色英文没办法找一个准确的字，不是樱桃不是苹果不是西红柿的红。┘小李说。中文好像也说不准确，又像红枣又像红杏又像过年写春联的红纸，其实都不像：我情愿借个词牌唤她《醉红妆》。 —引自董桥，〈醉红的悬念〉，《今朝风日好》，（香港：牛津大学出版社，2007年），页173。

清康熙 黑漆嵌螺钿耕织图倭角方盒

年代清康熙

尺寸9cm*9cm*2cm

来源 纽约古董商J. J. Lally旧藏，1994年6月释出 水松石山房（Hugh Moss）旧藏 香港苏富比，2012年4月2日“儒雅清蕴（二）─水松石山房藏珍玩专场”专场，Lot161 释文 ┌如月之恒┘款 ┌清康熙 黑漆嵌螺钿耕织图倭角方盒┘，造型端庄，四角为倭角，盖面略鼓起，在黑漆之上以螺钿工艺镶嵌，雕琢耕织图景。康熙二十八年（1689年），康熙南巡时见到《耕织图》后，感慨于织女之寒、农夫之苦，传命内廷供奉焦秉贞在楼绘基础上，重新绘制《御制耕织全图》，并亲撰序文，于每图上亲笔题写七言诗，首开清代皇帝亲颁《耕织图》的先河。康熙五十一年（1712年），《耕织图》木刻殿版刊行，导致其它工艺移植摹绘，并成为康熙时期的独特题材，广为流传。

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