之前看《巴尔扎克与小裁缝》的时候，确实在原著兼导演戴思杰身上看到了50后特有的浪漫。

但再看另一部《植物学家的中国女孩》时，却发现那种文字到图像的才华迸发，也许很多人一生中只有一次。

在上世纪70、80年代的某个植物园里，植物学家陈教授和女儿安安一起生活。

作为一个父亲，陈教授比“教授”这个头衔本身更显严厉，安安则更像是他的秘书与保姆。

期间，一个中俄混血的孤儿李明来到植物园实习，她和安安之间却产生了奇妙的情愫。

也就是在这个时候，陈教授当兵的儿子回来了，他在父亲的鼓励下追求李明，为了能够一直留在植物园，李明也接受了对方的求婚。

可随着李明不是处女的真相被丈夫发现，对方粗暴地将她毒打一顿之后就独自返回西藏了。

陈教授也终于在后来的相处中发现事出有因，被气到心脏病突发离世，两个女人就这样成了对簿公堂的“杀人凶手”……

《植物学家的中国女孩》故事情节其实很简单，就是一个封闭园区里不被理解的女同性恋故事，只是当这样的一对爱侣被放在上世纪70、80年代，镜头划过的每一个细节都成了某种意味深长的所指。

无论是中俄混血的女主，还是被视为宝藏的陈教授，亦或者片中一闪而过的特定穿着与广播内容，很难不去揣测导演到底在讽刺什么。

然而，作为一个传说中的“聪明人”，即便没有拿到“中法合拍”的许可，导演戴思杰也从不承认电影中的“设计”是有意而为，好像这就是一个真空世界里意淫出来的故事而已。

更让导演想不到的是，明明是一部“欲说还休”的时代恋曲，在当下互联网重新火起来的原因更多地还是因为知名女星在其中“一脱成名”，似乎电影传播本身也成了一个巨大的笑话。

更讽刺的是，至于电影里无禁忌指摘的男权压制、同性恋鄙视，在眼下这个时代似乎也没有发生什么实质性变化。

一方面要怪同期的导演们大多也只把性当做吸睛工具，另一方面就要怪传统的力量太强大，大众文化总是告诉我们一切在变好，但这个变的过程太过漫长，好像从量变到质变的整个过程里，我们也只有假装看不到那不计其数的无奈与牺牲。