铜炉是中国古代重要的香道具之一。
据传传说宣德年间，暹罗国进贡了一批风磨铜，朱瞻基责成吕震和吴邦佐参照宋代瓷器款式及《宣和博古图录》《考古图》，反复提炼8至12次后铸造出3000件香炉，即宣德炉。
此说法因实物与文献的缺失，暂时不可考。
然而明清宣炉的艺术成就却是中国香道具的高峰。
明清宣炉大多追摹宣德，故而以宣德年号落款者为多，另有纪年，堂名，姓氏等不同的款识。
今天来给大家分享的是一组特殊款识的宣炉：诗文款，亦称吉语款，其为宣炉系列中较为罕见的一个款识门类，与诸同道共赏。
清早期 冲耳炉
「淡宁」篆书款
口径11.8cm；高5cm；重1213克
成交价：RMB 2,300,000
北京保利十二周年春季拍卖会
吉金——重要私人收藏明清铜炉 Lot5999
来源：台湾杨炳祯旧藏
展览：
1.金玉青烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉，台湾历史博物馆，1996年
2.吉金——明清铜炉特展，天津博物馆，2015年
著录：
1.《金玉青烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉》，台湾历史博物馆，1996年，页114，图10
2.《吉金——明清铜炉特展》，天津人民美术出版社，2015年，页18，图5
器身较扁，薄唇外侈，短束颈，垂鼓腹。双冲耳较薄，势外倾，耳洞半圆，非清代明显的高城门孔状，乃由明及清过渡时期特征。
底承三短乳足，势外撇。
内膛现旋削、铲剔及放射性跳刀痕，是为晚明遗风。由于经年累月的焚香、盘养，包浆深沉、厚重，外壁黄中闪黑，内壁漆黑油亮。
器壁上薄下厚，重量集中在下半部，尺寸虽不大，却异常压手，可见铜质精炼。
炉底中央开小长方框，内浅刻“淡宁”篆书款，布局饱满，结体长方，追金石风。款识内容乃私款中数量最少的诗文佳句，寓意淡泊宁静，文人志士所向往。
纵观此炉造型、铸工等特征，处处彰显着由明入清的时代所属，既有晚明私款炉遗风，又有入清后的规制秀雅，不可多得。
清早期 台几式炉
「乐琴书以消忧」款
直径10.2cm；高7.5cm；重1115g
成交价：RMB 2,645,000
北京保利2018春季拍卖会
禹贡（四）——“乾隆宸翰”宝玺暨御赏珍玩 Lot5203
备注：
1.「吉金」重要私人藏宣铜器；
2.台湾杨炳祯旧藏
展览：
1.金玉青烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉，台湾历史博物馆，1996年；
2.馆藏牙雕暨明清铜炉特展，日本熊本市立博物馆，1997年；
3.宝器扬馨——读书楼藏明清铜炉，台湾历史博物馆，2009年；
4.吉金——重要私人藏明清铜炉特展，天津博物馆，2015年
传世明清宣铜炉中，历来圆者多、方者少，方者样式主要见于马槽、台几。
台几炉的样式于《宣德彝器图谱》二十卷本中有载，是为仿照唐天宝局铸台几宫炉、宋定窑台几炉而铸。
清宫旧藏中还可见雍正朝按图谱样式仿造的台几炉一座（参见《明永乐宣德文物特展》，页307，图157），不但署雍正本朝款，还有「世宗御赐」题签，具有极高的研究价值。
可见拍品并非臆造，而是有据可依，略加巧思、变体，得今日之器美神完。此炉体量不大，端正毓秀，传世罕见。
窄平口，边缘微侈，缓凹颈，方折肩，长扁腹成浅斗式，底心平。
器身两侧出双耳，和谐对称，平起曲收，灵动有致。
四方柱形腿足承托器身，具内倾之势，乃与器身一体铸就而成。通身红皮，统一完好，殊为难得。
经年累月，包浆厚润，色泽略深。星星绿锈附着，斑驳古意，妙不可言。足底露铜处，显铜色黄灿、致密，是为精铜。
炉底开框，规矩之至，内铸「乐琴书以消忧」楷书款，清晰端正，铸后精修，字面滚圆，笔划细挺匀整，字风少了明款的冷峻与洒逸，多了入清后的秀美与端庄，时代风格使然。
此炉的款识内容乃私家款中最为少见的诗文款，语出陶渊明《归去来兮辞》，「悦亲戚之情话，乐琴书以消忧」。
此炉气质脱俗，文雅不凡。
线条刚中见曲，洗练干脆，增一分则拙，减一分则陋，乃清早期官铸炉中清玩器之典范。
虽为私款，但纵观此炉的形、色、款、质、铸工等诸多方面，官铸无疑，且极有可能为特别订制的内廷清玩佳器。
旧配镂雕缠枝花卉纹覆斗形木盖，与炉形相呼应，置之其上，相得益彰。
明-清 追遵秦汉媲美商周 冲耳式铜香炉
「追遵秦汉，媲美商周」减地阳文篆书錾款
长13cm；宽13cm；高7.3cm；重1107g
成交价：RMB 1,610,000
北京保利2019秋季拍卖会
闲居受用——翦淞阁精选文房名品 Lot5507
铜炉款识，或用年号，或用姓氏别名，或用斋室之名，俱为常见。文如闲章，旷逸可喜，实少有。（注释1）然此炉却以「追遵秦汉媲美商周」为款识，盖深以宣炉之精铸良造自负，以其品质迈今追古，堪与古代鼎彝比肩者。
明张岱（1597～约1684）《陶庵梦忆》：「香炉贵适用，尤贵耐火。三代青绿，见火即败坏，哥汝窑亦如之。便用便火，莫如宣炉。」（注释2）
「明-清 追遵秦汉媲美商周冲耳式铜香炉」，冲耳乳足式，藏经纸色。其色皮润厚，隐亮含光；其体雄骨坚，入手沉笃。
唇边外敞，鼓腹圜收，炉底隆起三乳足，宛若自然生成；口沿耸立冲天耳，圆健有力，适与炉身浑然一体。
炉底錾镌长方框二行八字：「追遵秦汉媲美商周」篆书款识，字体横直方折，刀笔遒劲雄强，颇具汉印神韵。
冲耳乳足炉乃宣炉系统中的经典样式，多脱胎于古代青铜鼎彝，或取法宋代瓷器双耳三足炉的造型，以遗貌取神，追求线条简洁流畅，备受崇古、好古的历代赏鉴家所钟爱。
王世襄先生据其历年所见指出，在明清宣炉中，凡私家款者多优于宣德款者，此种现象相当值得关注研究。
明清私家铸炉的款式书风多样，可为鉴别、分类之依据。王世襄旧藏「爇名香兮读楚辞冲天耳三足炉」
（注释3）（图1：「爇名香兮读楚辞冲天耳三足炉」王世襄先生旧藏。）
（注释4），同为冲耳、三乳足、闲章篆书款识及各部比例特征等，均与此炉形制雷同；
故此炉亦可划归为北铸风格，据此作为实例参考。
图1：「爇名香兮读楚辞冲天耳三足炉」
王世襄先生旧藏。
崇祯年间刘侗、于奕正《帝京景物略》谓晚明宣炉：「有北铸，嘉靖初之学道，近之施家。施不如学道远甚。……有苏铸，有南铸。苏蔡家，南甘家。甘不如蔡远甚，蔡惟鱼耳一种可方学道。」
（注释5）冒襄（1611～1693）《宣炉歌注》：「嘉靖后之学道，近之施家，皆北铸。北铸间用宣铜器改铸。铜非清液，又小冶，寒俭无精采，且施不如学道多矣。南铸以蔡家胜，甘家蔡之鱼耳，可方学道。」（注释6）此炉形神兼备、张弛有度、铜骨精纯澄透，当视为北铸的宣炉精品。
注释：
1.王世襄，《自珍集──俪松居长物志》（北京：生活‧读书‧新知 三联书店，2008），页26。
2.（明）张岱，〈甘文台炉〉《陶庵梦忆》（北京：紫禁城出版社，2011），页129。
3.王世襄，前引书，页26。
4.图版引自：王世襄，前引书，页26。
5.刘侗《帝京景物略》卷四〈城隍庙市〉（台北：古亭书屋，1970），页307。
6.同注5。
清康熙／雍正 戟耳深腹三足炉
「清风对饮」篆书款
口径9.8cm；高9.5cm；重1108克
成交价：RMB 2,875,000
北京保利十二周年春季拍卖会
吉金——重要私人收藏明清铜炉 Lot5988
来源：台湾杨炳祯旧藏
展览：
1.金玉青烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉，台湾历史博物馆，1996年
2.馆藏牙雕暨明清铜炉特展，日本熊本市立博物馆，1997年
3.吉金——明清铜炉特展，天津博物馆，2015年
著录：
1.《金玉青烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉》，台湾历史博物馆，1996年，页130，图32
2.《馆藏牙雕暨明清铜炉特展图录》，台湾历史博物馆，1997年，页44，图74
3.《吉金——明清铜炉特展》，天津人民美术出版社，2015年，页220，图200
入清以来，三朝盛世，官方制器，历来追求精妙，盖求完美。铜炉者，形、色、款、质俱佳，标准高度统一，形成官铸炉规范。
它们铸造工艺极其考究，讲求对称、精准，多为雪花金皮色，所选铜质皆为冶炼配比精确的黄铜，金黄赤亮。
拍品式样的炉式不见于炉谱，是为入清后的新造型。传世所见者，束颈明显，多署“宣德年”长脚篆书款。唯拍品造型略显不同，且“清风对饮”的款识内容独一无二，气韵脱俗。
薄唇口外侈，微束颈，斜腹缓收，底出三乳足，势外倾。炉身两侧置F状戟耳连接颈、腹，精准对称，随器身曲度而变化，尾端上翘，略显俏皮。通身雪花金皮色，内膛修磨整饬。
炉底中央开方框，规矩之至，内铸“清风对饮”篆书款，款识内容乃私家款中最为少见的诗文款。字深、地深，清晰端正，笔划细挺，铸后精修，刻意追膜晚明私款炉所流行的金石风，可见授意及匠心。
款识风格少了明款的冷峻与洒逸，多了入清后的秀美与端庄，是为时代使然。
虽署私款，但纵观形、色、款、质、铸工诸多方面，当为官铸无疑，且极有可能为特别订制的内廷清玩之器。
清早期 压经炉
「翰墨图书」四字篆书款
直径11.3cm；高7.6cm；重量：约1829克
成交价：RMB 1,207,500
北京保利2014春季拍卖会
吉金——明清铜炉专场 Lot7511
著录：《金玉青烟》，页127，图27
展览：台湾历史博物馆，1996
压经炉者，又称“押经炉”，仿宋定窑瓷器之形而制，为佛教燃香诵经之用器，历朝传承。造型庄重典雅，厚口平直微敞，垂腹丰腴，两侧置圆耳，耳环上端有一角上翘，三乳足肥硕稳重，足底露铜处可见铜质之精密。
内膛可见不规则的碎刀修痕。
器壁自口沿至腹部渐薄，符合官铸篆书款炉工艺特征。
口沿处仍可见红栗色原皮，现通体雪花金皮色，朗润光亮。
底款“翰墨图书”篆书款，乃私家款中最为少见的诗文款类别。
字体铸后修磨，工整有度，少了明款的冷峻洒逸，增添了几分入清后的秀美端庄。
虽为私款，但铜质、铸工等方面均与同时期官铸篆书款铜炉风格面貌统一，极有可能为皇家
