明 剔红喜鹊登梅图长方盒

年代明

尺寸12.5cm*10.5cm*7.8cm

┌明 剔红喜鹊登梅图长方盒┘，雕刻细致入微，珍雅至极。遥想明初之时，御庭大兴多项艺作，广招巧匠，奉命制器供御，成就如此佳作，定必让人赞叹不已。蒙元一朝，工艺器物多以豪迈奔放著称，不仅是雕漆，青花瓷器、鎏金铜像、丝绸织锦等也是，这些作品却往往忽略小处，有欠细腻。及至朱明，御作一改前风，深雕细琢，去芜存菁，布置极尽巧思。 盒运用双层剔红技法，底纹为锦纹，满雕┌喜鹊登梅┘图。可见梅枝挺瘦纤韧，左右分出枝杈，其上叶片肥厚，翻转自然，梅花三两一组，或盛开、或含苞、或待放，或正或抑，各具其态；花丛间两只喜鹊一展翅顾盼，一伫立洞石，俯仰和鸣，纹饰雕琢精细，鹊鸟刻画亦极为写实，呼之欲出，栩栩如生，极为惹喜，可寓┌喜上眉梢┘之意。侧面满饰缠枝花卉纹，枝茎蔓生，覆迭互掩，叶脉正反并见，虽得茂密，却又不许拥挤，繁中必须有序，高下之品，一目了然，失误难藏。此盒盖上花姿灵动若舞，从含蕾待放，至娇然盛绽，尽蕴其中。盒上漆质红润坚实，花叶俯仰错落，线条轮廓分明。此盒雕工精湛，刀法利落，磨光细腻，布局疏朗大气。上海博物馆藏┌明晚期 剔红喜鹊登梅图长方盒┘（图1）（注释1）与本品风格颇类。 漆器生产距今已有六七千年的历史。在经历了秦汉时期的繁盛、明清时期的辉煌后，漆器艺术以较高的经济价值和历史价值备受收藏者的青睐。此外，由于漆器不易保存，所以唐代以前的漆器，除了考古发掘出的以外，流散在民间的极少。于是，当代收藏家们把目光投向了传世较多的元、明、清漆器上。而剔红则是用朱漆在器物上髹刷多层，累积到一定的厚度再加以雕刻。剔红器物经历年久，气息沉着，显露摩挲后的光泽，令人赏心悦目。 明代漆艺在宋元基础上得到了突飞猛进的发展。它的活跃与明王室对漆器的推崇与重视有着直接关系。为了满足宫廷内外对生漆工艺品需求，还专门设立了生产制作御用漆器的官办机构。宫廷内官监下设┌油漆作┘，御用监所属┌漆作┘都承做漆工活计，专门负责围屏、摆设、造办填漆、雕漆、螺钿等漆器。明代漆器中最为发达，且制作数量最多的当属雕漆，其种类有盒、盘、花瓶等，装饰图案有花鸟、人物故事等。 注释1：杨志刚主编，上海博物馆编，《千文万华—中国历代漆器艺术》（上海：上海书画出版社，2018），页138，图86

明 剔红凤穿牡丹香盒

年代明

尺寸6cm*6cm*2cm

┌明 剔红凤穿牡丹香盒┘，圆形，胎体圆润饱满，通体髹朱漆，满剔花鸟纹饰，盒盖顶部描绘凤鸟在牡丹花之间首尾相戏，形态逼真传神，柔美自然，凤鸟周身花叶翻卷，全部图案施刻细若发丝，古雅而动感十足，技法为典型明代剔红技艺，力求表现柔美之风，雕刻刀法藏锋不露。此盒漆色纯正，雕漆工艺精湛，纹饰内容饱满，是不可多得之剔红珍品。

明 剔红望江亭香盒

年代明

尺寸7cm*7cm*2.7cm

┌明 剔红望江亭香盒┘，弧顶弧壁，唇边子母口相合。通体以剔红工艺装饰，盖面雕三种不同的锦纹，以示┌天、地、江┘之别，可见奇石林立，岩后楼阁耸立，飞檐翘角，石侧古松斜欹而出，蜿蜒向上，分出枝杈，松针如伞，松虬纹理以阴线刻出，描绘极为逼真。楼阁之内，可见一高士望江，正是元代关汉卿著杂剧《望江亭中秋切鲙旦》中的场景。盒壁上下饰卷草纹各一周，足内及底髹黑漆，自然断纹迎光可见，丝密悦目。

元 张成款 剔犀如意香盒

年代元

尺寸9.2cm*9.2cm*4cm

元 张成款 著录 董桥，〈“When Tillage Begins...”〉,《故事》（香港：牛津大学出版社，2006），页192。（图1） ┌元 张成款剔犀如意香盒┘，子母口，盖面圆，浅腹。外面髹黑红二漆，制为剔犀，盒内及外底均髹黑褐色漆。盖面及腹外壁剔雕卷云纹，线条流畅舒畅，堆漆甚厚，晶莹照人。朱红峻深的刀口断面露出黑漆。明代黄成《髹饰录》中载：┌剔犀有朱面，有黑面，有透明紫面。或乌间朱线，或红间黑带，……其文皆疏刻剑环、绦环、重圈、回文、云钩之类┘，盒底近足处一隅以针刻划┌张成造┘三字单行款。 据文献记载，宋代雕漆制品，多由宫廷修内司承造。南宋亡国后，浙江嘉兴府因其与南宋首都杭州相距仅百公里左右，且水陆便利，物产丰饶，而成为元代散漆工艺的中心。诸如剔红、剔犀、戗金漆器均产于嘉兴，元初甚至于该地设官作嘉兴漆作局，负责漆器的生产制作。因此，漆工名家张成、杨茂、彭均宝三人，皆出自嘉兴府西塘镇杨汇一地。三人中以张成、杨茂最为闻名，代表着元代雕漆技艺的最高水平，在当时即名播海外，其中以日本、琉球等国最为推崇，影响深远。 《嘉兴府志》载：┌张成、杨茂，嘉兴府西塘杨汇人剔红最得名。┘张成的作品被选入宫廷，其子受到皇帝重视而入宫奉值，亦是有赖日本、琉球二国的朝贡与推崇。明万历《嘉兴府志》 记载：┌张德刚，嘉兴西塘人，父成，善剔红器。永乐中，日本、琉球购得之，以献于朝。成祖闻而召之，时成已殁，德刚能继其父业随召至京面试称旨，即受营缮所副，赐宅复其家。┘ “When Tillage Begins...” 一九九三年冬天，香港中文大学文物馆举办中国漆艺两千年展览，展出香港著名鉴藏家胡世昌医生和侨居日本李汝宽先生的历代漆器藏品，还有叶承耀医生集藏的几张宋代明代古琴。我先去看了一次，不久又陪伦敦来的英国朋友Derek再去看一次。戴立克在剑桥读过中文，是搞书籍装帧的，会画传统水彩画，会画毕加索的立体派油画，他一眼爱上展品中那几件宋代元代的剔犀托盏和剔犀圆盘方盒，赞叹那样的图案才是诠释传统的反传统艺术，了然体现了法国画家Georges Braque没有彻底体现的理念：┌想不到公元九百多年的中国民间工艺家那么前卫，他们掌握了最崇高的艺术技巧，表现了最圆通的美学境界！┘戴立克那张脸璀璨得像一株平安夜的圣诞树。 剔犀是在漆器胎骨上一层一层先漆上两三种颜色才下刀斜刻花纹的漆艺，只刻云钩、回纹或者香草图案，婉转绵延，井然有序，很像犀皮，元代和明代比宋代更盛行。王世襄先生说元代末年张成做的剔犀云纹圆盒最珍贵，盒盖盒底周壁雕满连绵云钩，红黑相映，莹滑照人，谁看了都惊喜。戴立克翌日飞回英国了，不出几个月竟然说服伦敦一位老藏家匀了一件宋代剔犀圆盘给他，写了三页长信告诉我盘子有多壮丽！我迟来的这件剔犀圆盒（图1）比他的圆盘小多了，直径才九厘米，是典型的蒸饼式扁盒，盒底针划┌张成造┘三个小行书。我在电话里告诉他说也许是元末的真张成，也许是明初的仿张成，横竖我们两个傻老头玩雕漆玩得到Georges Braque做梦都梦不到的剔犀也该干一杯啤酒了！┌我藏了四件雕漆，┘他压低声音从事招供，┌一件剔犀，两件剔红，一件剔彩！┘他说英国、法国、德国还找得到一些中国漆器。（注释1） 注释1：董桥，〈“When Tillage Begins...”〉,《故事》（香港：牛津大学出版社，2006），页194-196。 释文 ┌张成造┘刻款

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