清乾隆 仿龙泉青釉凸花缠枝莲太极八卦图折沿洗
年代清乾隆
尺寸直径24.6cm
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 洗造型端正，折沿，弧壁，下承圈足，折沿洗外壁光素无纹，折沿暗刻回纹，内壁饰缠枝莲纹，洗心饰太极八卦图，转折处釉浅，堆积处釉深，浓淡有致，隐现玉质感，恬静淡雅。外底心阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 青釉在我国陶瓷史上出现最早，并贯穿整个中国陶瓷发展史，历经东汉、六朝、唐、宋、元直至明清不绝，南宋之时，龙泉窑擅制瑰丽青瓷，釉色青中透蓝，气泡细密，质稠失透，是以龙泉青瓷多素饰无纹，以显形之雅、色之润。及至元代，刻印等装饰技法才逐渐兴盛，与前朝风韵，大相径庭。清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各种青釉瓷器，雍正时达到了呈色均匀、稳定的烧造水平，乾隆时期，青釉的烧制达到了炉火纯青的地步，这一时期所制青釉瓷器，不仅使同类品种釉色可以保持高度一致，而且还根据青釉不同色阶，烧制出粉青、冬青、豆青等多个品种。如唐英《陶成纪事碑记》载“仿龙泉青釉，有深浅二种；仿东青釉，有深浅二种”。本品为仿龙泉青釉浅色者。 本品以太极八卦纹为主题纹饰，八卦纹是由短线符号组成代表《周易》中的乾、兑、离、震、巽、坎、艮、坤八种图形。相传伏羲创八卦图，八卦分据八方，居中的则为太极图。《易传》认为八卦象征天、地、雷、风、水、火、山、泽八种自然现象。《易经·系辞上》曰：“易有太极，是生两仪，两仪生四象，四象生八卦，八卦定吉凶，吉凶生大业。” 太极八卦图为中国瓷器常见装饰，清代雍乾御窑见有绘太极八卦图之青花镗锣洗，盘心绘太极八卦图，外围绘缠枝莲纹，纹饰布局与本品相类，本品极有可能为宫中宗教法事中所用。 来源： Avon伯爵伉俪旧藏，购于John Sparks Ltd.
清雍正 仿龙泉青釉凸花缠枝莲托寿字鱼浅
年代清雍正
尺寸直径60.5cm
本品敞口，斜壁，下承平底，外壁施仿龙泉青釉，口沿处饰凸花卷草纹一周，腹部饰以缠枝莲托寿字纹，缠枝莲上下排列，两两一组，间以寿字，刻划线条刚劲流畅，刀锋犀利，铲剔自如，整体图案布局整齐，寓意吉祥，印花手法精湛细致，搭配华美淡雅的粉青釉，于超凡脱俗之中又添几许贵气。 瓷质鱼浅为康熙初年始创，其形似木盆，较之缸而稍浅，蓄鱼数尾，浅游其中，怡然自乐。鱼浅所见传世器亦以清代早期制品为多，乾隆以后少见。鱼浅因其形制巨大，胎体厚重，故而在烧造过程中极易爆裂变形，成品率极低。 本品体量巨大而毫不变形，可见雍正御窑技艺之高。本品釉色仿宋代龙泉，唐英《陶成纪事碑》中称此类作品为“仿龙泉宝烧”。明清两代景德镇官窑烧制青釉器的历史最早可追溯到永乐朝，起初是以仿烧龙泉青釉开始的。清代青釉器的烧造肇始于康熙，极盛于雍乾，雍正青釉根据釉色深浅不同可分为豆青、冬青、粉青三个品种，豆青色最重，冬青次之，粉青最浅，本品应属豆青。雍正仿宋青釉以光素器为多，印花、刻花少见，且多为盘、洗等小件器，似本品大体量者极为罕见。 依其纹饰判断，其很有可能为雍正时期宫廷定烧的用于祝寿宴仪的瓷器。雍正时期仿宋釉色作品中有纹饰者中极少见绘有“寿”字等带祝寿意味器物，可见本品之珍罕。 本品造型沉稳大气，纹饰刻画细致，寓意美好，其历经三百年余年，得以留存，难能可贵。 来源： 北京拍卖会，2012年10月28日，lot 828
清乾隆 厂官釉大吉葫芦马挂瓶
年代清乾隆
尺寸高46.6cm；（含座）高52.4cm
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 带紫檀座，带日本包装 包装题识“茶叶扁壶耳付花生 乾隆在铭”、“茶叶釉双耳葫芦扁瓶 大清乾隆年制 一九一” 本品葫芦形，蒜头口，肩、腹之间置如意耳，扁腹，下承四方圈足。通体施厂官釉，釉色静谧深沉，颇具端庄苍古之神韵。外底心刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 马挂瓶为清代御窑追慕永宣同类造型器物并加以化裁而来，也称“抱月瓶”，以乾隆一朝烧造最盛。因抱月瓶形制典雅尊贵，透出皇家独有的气派，故而深受乾隆皇帝喜爱，曾多次谕旨唐英为之烧制。早在乾隆二年（1737年），《清宫内务府造办处活计档》中就已有记载。如乾隆皇帝专门吩咐唐英“再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造”。 而将葫芦造型与抱月瓶合为一体，可以称之为乾隆御窑慕古创新之作。本品扁腹，取葫芦造型，一改常见抱月瓶之小口大圆腹之形制，结合葫芦造型特点；乾隆时期，葫芦瓶与马挂瓶皆烧造鼎盛时期。葫芦因谐音“福禄”而有福禄万年的寓意。又因其多籽，故承载了古人祈求“多子多福”的美好祝愿。 厂官釉，是雍正，乾隆时期督陶官唐英在明代磁州窑所产黑釉器物基础上的创新之作。其特点是多以灰白色的“大青土”做胎，胎体自身质地较粗糙，其釉面往往呈现蛇皮般的绿色。唐英在反复试验创烧的基础上，吸取了这种釉色失透的庄严，沉稳的优点，又同时利用窑变形成的黄、绿色阶变化，从而新创了高雅精美而又含蓄典雅的茶叶末釉色产品。这种釉面是以铁为呈色剂，因为是高温釉，其发色稳定，无明显透光。 此造型在传世品中十分少见，为难得的乾隆官窑低温釉器中的精品。且传世者绝少，《明清瓷器鉴定》将此式葫芦马挂瓶归入“绶带葫芦瓶”类，“器有圆扁之分，又称为‘福寿瓶’，见有茶叶末釉及青花龙纹寿字扁形器”。检索公私典藏，见美国西雅图艺术博物馆藏有一件“乾隆朝厂官釉葫芦马挂瓶”，与本品大小、形制、釉色完全一致。市场流通者，仅见2009年北京拍卖会释出一件乾隆朝青花红彩龙纹如意耳葫芦瓶（成交价8344万元），尺寸略小，器型与本品一致，法国集美博物馆藏有一件黄地青花红彩福寿龙纹如意耳葫芦扁瓶，纹饰布局与北京拍卖会释出拍品一致。此二种形制即为《明清瓷器鉴定》所书“茶叶末釉及青花龙纹寿字扁形器”。台北故宫博物院藏有一件“乾隆年制”蓝料楷书款锦地开光西洋人物图双耳葫芦瓶，尺寸较小，原清宫命名为“瓷胎画珐琅葫芦马挂瓶”，可见此式扁葫芦瓶在清宫原命名为“葫芦马挂瓶”。依此检索，可见《各作成做活计清档》记载，”乾隆三年五月（江西），初六日司库刘山催总白世秀来说，太监高玉交厂官釉葫芦马挂瓶一件……交与唐英……其余八样照样烧造，颜色不俱”。此“厂官釉葫芦马挂瓶”即为本品，乾隆皇帝应对此式葫芦马挂瓶烧造效果颇为满意，命唐英按样再次烧造。 据清代官窑瓷器史整理，葫芦马挂瓶仅见于乾隆朝，清宫档案记载此式马挂瓶仅烧造有厂官釉、瓷胎画珐琅、青花白地、五彩、宣窑青夔龙、洋彩，此六种制式。本品取“福禄绵长”、“大吉大利”之意，颇为符合清代宫廷“饰必有意，意必吉祥”的审美情趣。此类器皿质量精良，存世寥寥无几，本品即是其中至为珍贵的一例。 来源： 日本关西私人旧藏 参阅：《清宫中珐琅彩瓷特展》，台北故宫博物院，1992年，第268页，图135； 北京翰海，2009年11月11日，lot3312（83,440,000元）
清雍正 鳝鱼黄釉案缸
年代清雍正
尺寸直径33.5cm
“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝 带木座，带日本包装 包装秦公先生题识“茶叶末釉罐 大清雍正官制 庚午（1990年）秦公识于大和”、钤印“秦公”、“陶然” 来源： 日本私人旧藏，据传得自日本有邻馆 北京拍卖会，2014年4月27日，lot 710 本品呈佛钵式，敛口，丰肩，圆弧腹及底内收，下承圈足。通体施鳝鱼黄釉。外底心刻“大清雍正年制”六字三行篆书款。 古代文人雅士对精神生活的追求与营造达到极致，书斋画室陈设尤其讲究人与器物之关系，故在笔墨纸砚的基础上施展创造力，衍生出无数文房用品，案缸就是其中之一，多用作书房陈设与书画卷轴容器，故又名“卷缸”。 据雍正十三年（1735年）唐英《陶成纪事碑记》载“仿厂官窑，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”。虽文献中所载为仿厂官釉，但迄今为止，无法确认何为前朝厂官釉作品。唐英新制厂官釉是以铁为呈色剂，失透无光的高温釉。此种釉色是在青褐色釉面上散布黄色斑点或丝纹，典雅古朴，极富观赏性。按碑文所载，厂官釉据釉面不同色泽可分为：鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点。从传世作品来看，呈色黄褐者应为“鳝鱼黄”，即为本品；青者应为“蛇皮绿”。另据乾隆张九钺《南窑笔记》载“厂官釉，其色有鳝鱼黄、绿、紫、金诸色，出直隶厂窑所烧，故名厂官。多缸、钵之类，釉泽苍古，配合诸窑另成一家，今仿造者用紫金杂釉白土配合，胜于旧窑。”可见清代厂官釉仿烧自雍正时期，起初为鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种，后至乾隆时期又新增紫、金诸色。但值得注意的是，厂官釉发展至乾隆时期，“黄斑点”一色已不见载，或因黄斑点烧制难度大，仅为窑中偶得，故至乾隆时期已近失传。传世所见乾隆厂官釉作品中，亦不见此类釉色。 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，杨静荣主编，商务印书馆（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1999年，第268页，图245； 《中国瓷器：庄绍绥收藏》，朱汤生著，香港，2009年，第204页，图82
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