文|令狐伯光

五一档已经结束几天了，根据国家电影局发布的统计数据显示，我国2024年五一档电影票房达15.27亿元，观影人次为3777万，均超过去年同期，并且共有五部影片票房破亿。

冠军为《维和防暴队》，档期票房4.05亿；第二名为《末路狂花钱》，档期票房3.90亿；第三名为《九龙城寨之围城》，档期票房2.52亿。第四名和第五名分别为动画电影《间谍过家家代号：白》（1.96亿）和《哈尔的移动城堡》（1.02亿）。

档期内前两天的票房日冠由《维和防暴队》获得，从第三天开始，《末路狂花钱》逆袭登顶，维持档期后三天票房日冠的地位。但是今年五一档电影质量嘛，其实除了香港动作片《九龙城寨》和两部日本动漫。

其它四部内地商业电影都乏善可陈，《末路狂花钱》是部档期喜剧刚需的寻常喜剧片，拿下冠军的《维和防暴队》质量和口碑非常糟糕，《穿过月亮的旅行》只能说没有水花，而争议最大，成绩很差的《火锅》，它又又撤档了。

总的来说，这个五一档如果不是有《九龙城寨》和两部日漫顶着，剩下四部内地商业电影延续春节档营销大于质量，噱头和题材大于口碑，最关键的是又有电影票房不行玩不起跑路的风格。

而且有一说一，2024年春节档虽然《热辣滚烫》争议大，但是《第二十条》《飞驰人生2》，包括撤档的《摇太阳》质量还是不错的，但这个五一档四部内地商业片，质量口碑真的一言难尽。

《九龙城寨》这部电影为啥口碑最好，简单点来讲就是擅长的人干擅长的事，而且在观众对于香港警匪片审美疲劳过后，香港电影人重新拾起漫改动作片这个赛道，拍得非常专业又很真诚，观众自然接受度很高。

其实聊商业电影观众不能忽视的是，分清主力消费群体和主力传播群体，前者主要提供票房，后者主要提供热度，这两个群体并非完全重合的。如此能够解释一些现象。比如《周处》和《热辣滚烫》的口碑对比和票房对比。

这两者完全一个天一个地，其实严格说来《热辣滚烫》受众高得多，毕竟38亿快接近40亿票房了，贾玲减肥带来的社会热潮普及更多内地观众，而过年期间观众又只是去看个乐子，娱乐一下。

但《周处》受众就是影迷，文青和大量对电影有兴趣的网友，它最终票房7亿上下，其实还比不上《热辣滚烫》的零头，但是它质量和口碑确实更好，而掌握电影文化网络话语权的网友，我们自然看到两者差距明显的评价。

《九龙城寨》是相同的道理，作为商业片它擅长的地方处理得很好。动作设计确实非常爽，因为知道是漫改所以做好了战斗会比较夸张的心理预期，所以看到王九玩硬气，还有阿军拉着块布起飞都觉得爽爆了。

它文戏和节奏的缺点其实也不少，但它故事剧情，角色塑造确实又非常完整。而剧情和表达上面，无非就是老套的香港电影江湖兄弟情与对于过去香港时代的怀念，反正有股热血逝去的惆怅吧。

它票房没有大爆，大概还是兄弟情，社团大战还是没法和内地观众有多少共鸣，在类型片里这片子已经做的很好了，但现在内地观众并不是太喜欢和自己生活无关的，包括历史古装题材，也要照进观众现实。

但港片最大问题不管什么类型片，哪怕是写实生活片都不太和内地观众有共鸣，想《毒舌律师》为一个小三伸张正义就很难有啥太大共鸣，所以这电影质量口碑非常不错，只可惜只能当奇观看看。

包括香港导演拍的内地题材，除了陈可辛接近过，其它导演拍的味道就是不对的，但是电影票房想大爆，想要出圈，那就得需要讲内地市民阶层喜欢的故事和情绪，《九龙城寨》主题和氛围还是对不了。

不过，讽刺的是它已经是这个五一档质量和口碑最好的国产电影了。

两部日本动画就不提了，一部是宫崎骏经典重映，一部我没有看。剩下四部内地商业电影都不行。其实题材上来讲还是多元的，至少比春节档披喜剧皮要多元些，主旋律战争片《维和》，喜剧片《末路》，悬疑片《火锅》和爱情片《月亮》。

可惜的是一部比一部烂，然而前两部就吃了上面提到的题材和内地观众情绪共鸣的红利，《维和》头两天票房冠军都是它，直到口碑太差然后被赶超。而《末路》这种喜剧片就是现在中国电影市场的刚需。

前者质量真的非常糟糕，后者就是那种一眼到头中间加段子的内地商业喜剧。

这个结合后面铺天盖地营销，结果明星带来争议的《月亮》和《火锅》，后者还撤档了，这个还真的挺有意思。因为前者是质量真的非常一般，而且张子枫和胡先煦童星长大首谈恋爱，还是缺乏点吸引力。

你看同样的爱情片《你的婚礼》都能卖10亿往上，而屈楚萧几部爱情片票房过亿，非常的稳定，它们质量也很一般啊，而《月亮》是同龄人还是年纪稍大的都不会想看胡先煦和张子枫谈恋爱，就像周冬雨的《燃冬》似的。

而《火锅》撤档更搞笑了，业内都知道票房好是很多因素共同作用的结果，其中最重要的因素就是宣发、档期和题材。所以票房不好的原因可能有很多，比如宣传做得不好、发行方拿不到黄金场排片、电影的题材或风格不够大众化、档期选择错误、甚至是名字取得不好……

很多原因都有可能造成票房不好，业内复盘的时候也会理性分析。公告上说的“环境因素”指的就是这些：发行方抢不到排片，新形式的宣传没成功等等，这些都是和导演的业务能力无关的。（冷知识：导演只负责作品的拍摄和制作，不负责宣发）

但“业务口碑受损”对于导演的影响就很大，因为导演的业务能力决定了作品的质量，所以口碑和票房至少得有一个。《火锅》导演丁晟为啥哭了，他不是说的也不是为“票房不好”而哭，而是为“导演口碑受损”而哭。

这个对于演员反而还好，有些观众看戏并不看演技，只要题材感兴趣、剧情还可以，即使演员演技烂加配音都能看下去。

多提一句，《火锅》杨幂的影响还挺大的，已经大到很多人看到她的名字就不会买票了，所以大幂幂如果真要想颠覆观众心目中的形象，走这一条路也是一个选择。否则她再怎么“颠覆”，也只是她自己认为的“颠覆”，压根儿就达不到观众心中“颠覆”的标准，最后只能是做无用功。

五一档过后就马上是暑期档了，但是加上春节档，今年内地电影是真的很惨淡。倒不是没有什么电影上，而是上映的电影噱头大于质量，营销大于口碑，话题大于用心拍片，也就是商业投机太重，真正的电影太少了。

这也才会让春节档后的《周处》《年少日记》等电影出位，五一档《九龙城寨》火爆。

当然，说起来从春节档到清明节，再到51档，内地电影最大的问题是确实没啥期待的商业大片，春节档没有一部工业大片，清明节的内地片全都扑了。宫崎骏新片喊看不懂也大有人在，等于清明节冠军属于日本动画口碑红利了。

今年很多国产电影圈内的人说24年国产电影会比较困难，新片少，是个空档，有可能引起电影大崩溃，我觉得并不是，因为据我了解一堆片子没有定档，什么《敦煌英雄》《传说》《危机航线》《海关战线》等，这些我可以确定拍好等上映的片子。

其它什么徐浩峰武侠片压了三部，各个导演拍好积压的片子一大堆，春节到现在多抽三四部上映难道不行吗？

但是你看这些电影名单也能看出来问题，春节档一堆香港警匪片没上，《敦煌英雄》不知道是敏感还是如何也没上。五一档是个小档期票房有限，于是都想着去暑期档和国庆档，最后又扎堆春节档想搏一把大的。

想赚钱无可厚非，但聚在一起上又同质化非常严重，搞得观众审美疲劳。当然电影没上映不清楚到底如何，真的因为质量不行吗？还是数量太少了？国产电影在整体崩溃吗？话说春节档到现在内地电影完全提不起兴趣，吸引力有点小了。

电影本身是个很专业的事情，但同时作为商品他又会有消费者的视角和维度，迷影会更偏向技术层面，而大众会更偏向消费和享用，而中间这给群体则致力于让消费具备某种伦理高地，消费者应当消费什么样的商品，不应当消费什么样的商品，消费者消费什么样的商品是高贵的。

消费什么样的商品就低贱，且只有一种声音，一种道德，一种价值。

到时候就别怪观众用脚投票了，因为他们真的觉得从春节档到五一档，全是拉了一坨一坨大的啊！