在上博东馆的青铜器展馆，看到一套镇馆之宝晋侯稣钟。这套编钟共有十六只，可分为相同的两组。不由想起在湖北省博物院看到的曾侯乙编钟了。

曾国，历史上不见记载。假如没有这许多青铜器出现，可能永远都不会被知道，这个属于春秋时期的小小诸侯国，竟有如此高超的青铜器铸造技术。设想一下周天子的随葬品，又会是怎样的惊世骇俗！

像曾国与随国异名实为一国的传奇故事一样，曾侯乙编钟能问世，同样有非常传奇的经历。一九七七年九月，有部队在湖北随县擂鼓墩准备平整一个山头兴建厂房。在挖坑埋炸药时，负责指挥的一位领导偶然发现土的颜色与周边有区别。

幸运的是，这位领导是位考古爱好者。他观察后感觉有可能是座古墓，便报告给了当地文保部门。

开春后的三月，湖北省博物馆考古队开始实地勘察。勘查工作持续到五月，初步断定是一座大型墓葬。考古挖掘正式开始。那是一九七八年五月十一日。

第二天午夜，水位下降到距椁墙顶五十厘米时，墓中室内靠西壁不远，隐约露出两个约两米长的像木架样东西。紧接着，靠南壁又隐约露出一个。这是什么东西？挖出来看到，真的是木架。一次出现两个木架，干什么用的？太令人好奇了！

五月二十四日午夜，由上而下又露出了一层横梁，梁体又粗又大又长。靠西壁的那根超过七米，南壁那根也有三米多，下面有三个佩剑铜和人及一根圆形铜柱顶住横梁。两根长短曲尺相交摆放。十天后，再次露出了一层横梁。

第二层横梁与上层横梁结构、形体都很相近，梁下也有三个更大的佩剑铜人与一根铜圆柱顶托，十二个大型甬钟，一个镈钟，有的还悬挂在梁下，有的掉在梁架旁边的椁底板上。

太惊奇。从五月初到六月中旬，这座墓室里一共出土了六十五件编钟连同挂钟构件，整副钟架，竖在钟架旁的两根撞钟木棒、放置在悬梁上的六个T字形敲钟槌。

不仅如此，曾侯乙墓中还有诸多国宝。简单列举几件，单单看名字，也让人心向往之：十六节龙凤玉佩‌、‌鹿角立鹤、‌曾侯乙尊盘、‌战国彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒、‌铜建鼓座、‌曾侯乙墓外棺等。这些文物不仅证明曾侯乙墓陪葬品的丰富，也证明春秋战国时文化、艺术和科技达到的高度。

说回编钟。曾侯乙编钟，恰当地使用浑铸、分铸法铸成，采用了铜焊、铸镶、错金等工艺技术，以及圆雕、浮雕、阴刻、髹漆彩绘等装饰技法，钟面花纹精美。更重要的是在钟笋、钟钩、钟体等处发现错金铭文三千七百五十五字，内容包括编钟的编号、铭记、标音和乐律。古中国在两千多年前已实现一钟双音。

出土以来，这套编钟并不只是博物馆陈列的展品，还能敲击出动听的音乐，并且有过三次演奏记录。第一次是出土三个月的建军节，是音乐会《东方红》开篇乐器。第二次是新中国三十年国庆节时，湖北省博与中国历史博物馆在京联合举办“湖北随县曾侯乙墓出土文物展览”，编钟原件展出并现场演奏。

这是曾侯乙编钟唯一一次离开湖北省博物馆。第三次为迎接香港回归，经中央特批，一九九七年三月，在湖北省博物馆编钟厅内，来自湖北省博、武汉音乐学院、湖北省歌舞剧院等六名演奏家，在著名作曲家谭盾指挥下，用曾侯乙编钟原件，完成了交响乐《1997：天·地·人》编钟部分的演奏。

“集大成也者，金声而玉振之也”。曾侯乙对音乐太过痴迷。除了编钟，墓中还出土了瑟、笙、排箫、篪等多种乐器，同时还有整套编磬，与编钟相对。曾侯乙墓中出土的编磬，共有三十二块，材质为石头，用大理石和花岗岩磨制。这套编磬音色清脆明亮，音域跨了三个八度，十二律齐备。

《孟子·万章下》这样记载：“金声也者，始条理也；玉振之也者，终条理也。”以钟发声，以磬收韵，一首音乐从始至终，音韵响亮又和谐。

经常忍不住想，假如那天爆破的炸药按期点燃，假如那位指挥爆破的领导对考古和文物一窍不通，一堆被炸成青铜碎片的后果，该有多么严重。

曾侯乙墓是幸运的，能聆听或观赏到曾侯乙墓中文物的中外人士，更是幸运的。