在戏剧理论中，很多人曾在不同程度上强调戏剧冲突在戏剧作品中的地位和作用,如伏尔泰认为:每一场戏必须表现一次争斗；黑格尔把“各种目的和性格的冲突”看作是戏剧的“中心问题”；此外法国戏剧理论家布伦退尔在《戏剧的规律》中,也曾明确地把冲突作为戏剧艺术的本质特征。从这些就不难看出剧情是围绕矛盾冲突体现。

西北政法大学南山剧社演出的《过把瘾再死》就使这一艺术手法得以充分地体现。

在人物塑造发面：戏剧中的阿塔作为本剧的主人公其实并没有什么出彩的地方，他只是一个小人物，一个普通人，跟我们大家一样只是芸芸众生中最普通的一员罢了。但通过剧中的矛盾冲突这个人物显得更加饱满，更加生动。完美地展现出一个“宅男”的人物性格，符合剧情发展的需要，反映出生活的本质。

这种角色塑造方法一方面使观众记住了这个人，产生了一种代入感，使观众零距离的与演员产生一种心灵上的互动：另一方面用阿塔用这一个人物的性格代替了一种意志，这种意志也反作用于矛盾冲突，使其看来跟为合理。

在故事的布局方面：《过把瘾再死》可以说一上来就给人一种紧张的感觉，十分具有表面张力。从第一幕中让观众知道一些秘密而剧中的角色并不知道，给人留下悬念，使观众想看下去，想知道这个秘密对剧情到底有什么影响；此外一直给观众一种错觉，让观众觉得角色一直走在一条错误的道路上。相信大家一开始都以为阿塔是杀人凶手，老实说我一开始也是这么想的。

谁能想到真正的凶手是平日里那个关心他，爱护他的那个行为举止得十分“正常”的姐姐呢。正是这出人意料的结局，也才能让观众进行更深处的思索，更加深刻地理解导演的真正用意，以达到揭示作品主题的目的。

当你真正理解了本剧你一定会发现其实这些矛盾冲突，其实就是事件为事物发展的必然结果，同时也是人物为事件发展的必然因素罢了。

正如D.R安德杰所说的那样：“每一名戏剧家企图为效力于舞台的每一页篇章注入活力。在一部好的剧中，那心跳声就应该像雷鸣一般轰响，而冲突正是一部戏剧作品的心跳。”