《回响》是一部将感情问题与案情联系起来的剧集，在叙述方法上进行了一次大胆的尝试。这种结合在理论上是颇具吸引力的，既为悬疑剧增添了新鲜的情感维度，也为探讨人物的内心世界提供了更为丰富的背景，但在实际的呈现上，这种结合带来了不少挑战。

首先剧中审问场面的大量使用固然增加了情节的张力，但也可能导致观众的疲劳，特别是当这些审讯过程不但关联案件的推进，还试图深入人物的情感世界时，其复杂性可能会让观众难以跟上。在这些场景中，女主角冉咚咚利用自己的敏锐洞察力一步步揭露真相，同时也将这种技巧应用到自己的婚姻生活中，尝试解开夫妻关系中的疑团。这种设定虽然独特，但也有些牵强。

其次剧情在推动情节发展上过于依靠心理逻辑忽视了现实逻辑，也就是说许多剧情发展都是建立在角色的内心活动与情绪上，而非对客观事物进行理性的推理。这种叙述方法在挖掘角色心理的同时可能会降低真实性。

而且感情与罪案的交错原本是要使故事情节更为充实与立体，然而在现实表现中，这些交错显得太过复杂，令人困惑。观众可能会在追踪案件线索时突然被投入到复杂的情感纠葛中，这种转变有时会打断故事的流畅性，影响观众的观看体验。

在这部电视剧中，人物塑造成为了一个引人关注的焦点，剧中的角色都被赋予了复杂且微妙的性格特征，然而这些复杂性在某种程度上影响了观众对他们的共情。

以主角冉咚咚和慕达夫为例，他们的婚姻关系是整部剧的核心线索，冉咚咚作为一位女刑警，她的敏感和多疑在办案时是优点，但当这些特质转移到婚姻生活中时，却常常导致误解和冲突。她的这些个性特征虽然增加了故事的复杂度，但会使得人们很难对她的行动产生认同。慕达夫的形象也是如此，他作为一个现实主义者，在处理婚姻问题时表现出的冷静和理性往往缺乏情感投入。

除了主要角色外，其他配角们也都遇到了同样的问题，尽管他们有着丰富的情感，但在剧情中的表现往往显得超脱现实，缺乏那种触动人心的真实性。比如某些人物在面临复杂情绪和伦理两难问题时的反应，虽然具有戏剧性，但有时却难以让观众感同身受。

在《回响》中，现代社会的情感危机得到了较为深入的探讨，尤其是在性别想象、性侵害以及婚姻关系等方面。这部剧试图通过复杂的人物关系和情感纠葛，反映出现实生活中的种种挑战和困境，然而这种探讨在某种程度上被认为是过时和悬浮的。

首先性别想象在《回响》中扮演了重要角色，但这种想象往往停留在过时的观念上，比如剧中对女性角色的描写，有时候显得刻板，缺乏新时代女性的多元化和独立性。

其次该剧在对夫妻关系的讨论上虽有深度，但处理方式却显得有些矫情。人物对话充满了文艺腔调，减弱了故事的真实感。

另外创作者在反映社会问题时往往更加关注于个体的原生家庭和心理问题，尽管这样的观察角度可以触及到人物的心灵深处，揭示人性的复杂性，但是在某些时候往往忽视了更为广阔的社会环境与结构要素。这种偏重于个体的处理方式可能会让剧中的现实反思显得有些片面，缺乏深刻的社会洞察。

它在国产悬疑剧中确实展现了一种叙事的创新，打破了传统悬疑剧常见的单一线索，引入了复杂的双线结构，即案件调查与人物情感并行叙事，这样的叙事方式不但让故事情节变得更为充实和立体，也为观众提供了一个全新的观看体验。