《春色寄情人》大结局,陈麦冬、庄洁有情人兜兜转转再相逢,陈麦冬的开场独白在终场有了循环上升的一抹暖色。
陈奶奶小院怡然自乐自陶陶,知交旧人风浪去、往事歌哭笑谈里,余生长乐长相忆、都在蜜色中。
廖涛和邬姨走在往日陈奶奶林奶奶“小手拉到老手”的春色田间,又一场携手同风雨的几十年手帕情。
王西夏携手崔歌、成为沪上爱人,何袅袅认真写作业、庄研山巅画南枰镇,纪三鹅子随鹅群归去,山水春色如许、故人都在春山春水间。
来,展开说说。
一,轻古典式爱情片的人文光晕
我喜欢剧作源于现实的扎实,而又“暖”于现实的温度、甜于现实的浪漫;
甜而不腻、乐而不淫、哀而不伤,有一种轻古典、新经典式爱情剧作的人文观照。
《春色寄情人》当然是爱情故事,陈麦冬、庄洁爱恨别离几起几落,让人跟着嗑生嗑死上头中,但显然这也不仅仅是言情。
广度上,以有情人视角探“人情”世貌,一出小镇群像,处处让人觉得熨帖亲切。
密度上,摆脱了“狭义言情”悬浮套路的框架束缚,品相更周正、质感更有气韵。
是拍小镇故事,但格调挺洋气,有源自街头巷尾的烟火气、但不“土”不“俗”;
是拍饮食男女,但不止步于爱情本身,有生死的八棱镜、爱欲的九连环、人性幽微的大网。
古典而又浪漫,现实而又温暖。
此处借用“轻古典”称谓,并非指向古典或新古典主义的艺术流派,而是借来形容剧作更周正更熨帖更古典考究、更有可能成为“新经典爱情片”的格局肌理。
雪夜电话,庄洁细细密密说伤痛复伤痛,陈麦冬唏嘘恻隐、柔软倾听;雪中人已远,但字字句句与你同在,一呼一吸都带着爱的疗愈感。
剧作不仅仅提供了舒缓音乐和唯美图景的皮相,更是在言情的爱之线索中,裹着浓郁的关怀内核、人文气韵,将言情从狭义的小欢小爱小塑料流水线、推回真正的“爱之大山大川”。
小别重逢,从干柴烈火等不及要上嘴啃,到深夜对怀中人倾诉和林奶奶生离死别的感伤,有欢有恸。
燃情似火时,荷尔蒙浓到整个屏幕都仿佛自带一点绯红色一点喘息声;
深情似水际,柔软心意中酸楚了春花明艳碧水迢迢秋风萧瑟的四季。
有性张力、更有“情”张力。
生死关口,陈麦冬的职业不仅仅是背景板设定、更是“未亡人和亡者之间的一块情绪琥珀”;
取舍关头,庄洁的职业也不只是挣一点薪水、图一点功名利禄,更是“希望别人的林奶奶何叔可以有如果”。
不是生硬植入强调“职业属性”,入殓师也好、“销售”也罢,都完成了价值情感上的更深一笔的落点。
二,言情迭代革新模块下的人性落点
狭义偶像剧中,主角身份很好贴标签,因为本就是标签量产的“僵硬的标签大于鲜活的特点”,“刻板的设定大于有机的纹理”。
《春色寄情人》显然不是这般,应该如何给陈麦冬、庄洁贴标签呢?硬贴自然也可以,但抽象的标签显然不足以覆盖具象的鲜活的人。
人均美好,但不虚妄不悬空不避短。
陈麦冬长在极其真实的现实土壤中,几许沉郁内敛、几许生死寥落、几许悲情侧目,都很真实,成长轨迹带着“对对对就是隔壁镇老陈家那孩子”的鲜活真切;但同时,陈麦冬又承载着某种理想化投射的愿景。
既有“没错我在街上见过他”的现实纹理扎实肌理,又有“是值得渴慕的人间美好”的一抹浪漫光影。
庄洁处在层层重压之下,试图以热烈来掩盖心虚烦躁,一句“勉强”如惊雷、震破情人谦谦美好意;愈爱愈忐忑、旧伤难掩新结又至,“鲜血淋漓的伤口也是数年努力的勋章”的复杂情绪不断翻涌,一语伤人伤己、拎巴到一双有情人“欢意变血色”。
此后,庄洁更是数次不敢开口、惊惶怕对爱人言;听闻对方对生离死别的唏嘘,郑重升级承诺,愿以此生为盾牌、护他远离别离苦。
在深爱的患得患失、盟友陈奶奶误会的推波助澜、“不愿失去”的小算盘等多种理由之下,没能顺利告诉陈麦冬“我即将去上海”。
一场怨憎会,自有种种机缘不巧偶然性,但背后也有一些“爱中有算计”的人性灰度。
起初庄洁说“喜欢陈麦冬但更喜欢上海”,是成年人不够爱时的一丝理智后退;后续庄洁唯恐有失去陈麦冬的风险,是太爱时太惶恐的一点小算计。
都不完美,但不完美恰恰是更鲜活的胎记不是吗?
(当然,庄洁本质依旧热烈善良)
如果说陈麦冬是《春色寄情人》送给国剧女观众的一封温柔情书,款款情深、浓浓暖意;那么庄洁则是一本伤痕累累又光芒熠熠的成长日记,辗转反侧、挣扎泅渡。
(当然,某种意义上他们的温暖和挣扎也是互文的)
与其说看点在结局静态的“TA是一道光”,不如说在“他们如何爬出深渊成为光”的动态长路。
从严冬跋涉到仲春,他们是彼此的春风花草香、春色寄情人。
从这个意义上说,《春色寄情人》也是言情故事的一次自我孵化、革新迭代。
三,南枰镇年长女子图鉴
国剧不缺中老年女性,但她们往往太脸谱化工具化。
要么如同一种好用到没有存在感的家用电器,要么是主角恋爱路上的狗血障碍或机械助攻,容易被置于“附属品附属人”的“第二格”梯队中。
她们本人的情感、个性,越来越淹没皱纹中;
奶奶妈妈婆婆身份属性,早已压倒“她们是谁”的本源面貌。
如此干枯漠视的语境下,《春色寄情人》中三代闺蜜情愈发珍贵。
剧中的奶奶阿姨群像,有真实的土壤、也有美妙的光晕,重点写实、约略写意。不虚美、不隐恶。
这般鲜活美好的“年长女子群像”,让人很想流泪。
陈奶奶谷蓓蓓,几分大浪淘沙的豪气,几分爽朗硬朗的英气,几分顽皮的元气,几分看破世事的通透之气。
假装“我老封建、我见不得你们如此不成体统”,迅速对庄洁挤眉弄眼“够意思吧”,上手段好心上出坏结果,但依旧有拳拳关爱意、浓浓可爱感。
掏心掏肺和庄洁说“认真受伤,认真服输,就没白活;百般滋味,这才叫人生”,虽是过来人话语但毫无爹味。
她们二人不像祖孙不像婆媳,反而有一种忘年交的姐妹感,真“心心相印”。
陈奶奶的林妹妹,恍若清江一曲,住在小镇边相对独立的小院中,不婚不育但不是晚景凄凉打开方式,更不是古怪女巫式叙述。
自给自足、自怡自乐,田园书画、花鸟相伴,猫狗双全绕膝下,传续着某种文人田园山水画卷般的“既出世又入世”的恬淡。
如果说陈奶奶是亲缘关系、社会责任中,不走寻常路“电击水疗”的可爱老太太,那么林妹妹则是跳出传统婚恋框架的另一种本真活法。
方式很“反骨”,但一不孤僻二不脱群三不敌对,分寸感微妙。
谷蓓蓓如壁立千仞,林妹妹似浅滩绕清江,合是山水美满、分是世事无常总寻常。
廖涛半生劳苦,观念保守,态度急躁,一度是喜剧担当、一度是“苦难”悲情担当、一度又是“拦路虎”担当,但无论哪一种都并非空贴硬贴人设,都有扎扎实实的共情感。
太熟悉、太亲切。
言情女主角的妈,是一个极度饱和的角色场域,但廖涛依旧在这条赛道中、杀出了不一样的光芒。
她是可敬可爱的老母亲,风霜雨雪一肩扛、潮头自苍茫;
又是可开导可沟通的新型家长,虽不太能听懂庄洁王西夏“精神扶贫”,但隐约有几分不同世代“独立大女人”的同构基石。
廖涛和邬姨的闺蜜情也很动人,邬姨拧巴廖涛的脸“看灯笼看兔子”又好笑又暖,老姐妹喝酒“完了”更是在倒霉表情下、传递出喜感暖意。
南枰镇年长的“中老年女性”们,谷蓓蓓是前乒乓球运动员,林奶奶是兽医,邬姨是妇女主任,廖涛是廖根鸡店主、创业家,人均“事业型大女人”,故事往前一步突出了她们在“当别人奶奶妈妈阿姨”之外的自性特色,但也并未夸大扭曲,更未脱离传统现实语境。
不是工具化的干瘪闺蜜情,而是一种如春风般的女性关怀。
舒心结语
追完《春色寄情人》,不像追完一部剧,倒像是我要收拾行李北上、离开南枰镇。
临行前频频回望,春色山水有情人、亲切自然如斯。
这就是相遇和告别的意义吧,折一枝春色、遥寄有情人。
将故地故人的山川河流春烂漫,都装在怀袖中,远去或归来都千里共春色。
真的写的很好,剧也很好看。似某人又像我们自己本身,我也是小镇长大的女性,有过遗憾,出去闯荡过,现在回归家庭回来小镇生活,以前20來岁总想着往外跑,现在就想踏实呆在小镇,想想以前……
看这个剧会让人不禁思考我们应该怎么面对亲人长辈朋友或者自己的死亡。。。人一辈子会有不幸不完美,我们都应该积极面对,活好才有希望
本来是冲着帅哥美女追剧的,发现剧情也不错,看进去了
《春色寄情人》的故事情节虽然有些老套,但是演员的表演和情感都很到位,让人感受到了浓浓的春意
这是我看过最好的一部电视剧
总感觉去有风的地方好看
神来之笔,锦上添花,让我们在观剧之余得到洗礼和升华
但凡这两种货币你有超过0了,你就会怀疑:一无所有不好吗?
这部电影真是温馨感人,让人看完之后心情都变得柔软了起来
电视剧结尾不是这样的额