古代对一个人的“颜值”同样有执著的追求，虽然着重强调不能“以貌取人”，但一个人外在形象的好与坏确实能对他造成不小的影响。比如唐朝诗人罗隐虽然才华横溢，但因为长相丑陋而十几次名落孙山，潘安虽然才华不高，却因为他出色的长相引得无数女子欢呼。

纵观中国历史，长相最为出众的当属有沉鱼落雁闭月羞花之容的四大美女，她们因为出色的外表时至今日依然赫赫有名。但需要注意的是，古代审美和当下存在差异，以王昭君为例，她的样貌复原照竟撞脸女演员，确定可以称为美女吗？

古代社会也是在不断发展之中进步的，所以人们的审美也在不断发生变化，从楚王好细腰到后来唐朝的以胖为美就形成了强烈的反差，王昭君作为四大美女之中最具有故事性的一位，她的形象也一直在改变当中。

王昭君是汉元帝时期一户平民的家中女子，因为长相出色所以通过选秀入宫，她本以为凭借自己出色的相貌可以赢得皇上的青睐，奈何自己地位低下根本见不到皇上的面，所以王昭君整日在宫中闷闷不乐，殊不知自己的命运即将发生大改变。

当时的西汉远没有汉武帝时期那么强大，周边匈奴等少数民族威胁严重，为了给国内争取更多生产力恢复的时间，多任西汉皇帝都选择了和亲的方式来换取稳定，有一日呼韩邪单于来朝，汉元帝决定赐五位宫女给他。

王昭君认为自己在宫中的生活太过平淡，所以主动请求成为其中之一，在告别汉元帝的时候，她的绝美容貌才第一次展现在众人眼前，《后汉书》中曾说“昭君丰容靓饰，光明汉宫，顾景裴回，竦动左右”，不仅震惊了汉元帝，单于也为她的美貌赞叹不已。

汉元帝本来想要留下王昭君，但此举乃是失信，定然引起对方不悦，所以只能忍痛割爱将王昭君远嫁。

到了匈奴之后王昭君为呼韩邪单于生下两个儿子，后又在其死亡之后嫁给了他的儿子，总共影响到了三代人，足见其貌美之至。

也正是因为这个原因，后续的史书典籍之中出现了对王昭君各种形象的塑造和全方位描写。

除去后汉书中的描写之外，《西凉杂记》对王昭君的形象进行了创新和延伸，即增加了画师毛延寿的形象。大致是说王昭君随一众宫女入宫之后，都会由毛延寿对诸位美女的形象进行绘画之后呈报给皇帝观看，若有满意者，方会被告知侍寝。

被皇帝宠幸是古代皇宫中女性提升地位最直接的手段，所以她们纷纷花费大价钱来贿赂画师毛延寿，将自己的形象画得更美，再交于皇上。王昭君因为不肯出钱贿赂画师，所以毛延寿故意丑化她的形象，所以才一直没能引起皇帝的注意。

后来汉元帝在得知事情的来龙去脉之后将毛延寿和一众画师以欺君之罪纷纷斩首，此后宫中画师再也不敢恣意妄为。这个记载为后来王昭君真实画像还原的真实性提供了证据。

因为王昭君绝美容颜的传说，所以在汉朝之后出现了许多复原其相貌的举动。唐宋时期吴道子就曾对王昭君的相貌就曾进行过尝试性复原，不过这一举动明显是失败了。

他在进行绘画之时，曾按照唐朝仕女图的创作风格对王昭君的五官进行了准确还原，原本可以一举成功，但他却十分不合时宜地在画中增添了木剑和帷帽等装饰品，这样做的目的是让绘画更具有艺术性，殊不知此举直接影响到了其真实性。

木剑和帷帽一者出现在晋国，一者出现在唐宋，也就是说王昭君所在的西汉是绝对不会有这两件东西的。

此外北宋画家李公麟也曾创作《昭君出塞》的原画，并且当时的诗人在欣赏完此画之后纷纷诗兴大发，或是作诗赞美，或是引经据典对其进行描述，只可惜到了今天这幅画作已经失传，画中王昭君的风采也无法再看到。

随着当下科学技术的进步，AI修复作为一种全新的功能开始走进人们的生活之中，通过这项技术我们不仅能够看到许多古代的建筑和人物还原图，甚至还能做成动画，和古人来一场穿越千年的交流。

在其发展相对成熟之后，人们便要求用它对四大美女图进行还原，王昭君吸引祖孙三代的“绝美容颜”也正式被复原。因为是科学技术所致，所以不夹杂个人主观性，真实程度相对较高，但很多人在看到的第一眼都十分失望。

图画中的王昭君长相平平，似乎并没有传言之中那样的惊为天人，脸型方正并且天庭饱满，由此便可以推测王昭君也并不是很苗条。或许是因为曾前往匈奴的原因，“复原”后的王昭君嘴唇略微有些厚重，皮肤整体也并不是那么白皙。

虽然在着装打扮上有一种塞外的风格，但平心而论，这样的审美似乎更加符合喜爱丰满的唐朝人，并不是西汉的主流风格。除了给人们形成巨大的心理落差之外，王昭君复原后的形象还神似一位女艺术家，他就是和小品之王赵本山一起为我们贡献许多笑料的高秀敏老师。

我们所看到的高秀敏或许是小品中和赵本山一唱一和的小老太太，殊不知她也是演员出身，年轻时的高秀敏甚至有“小郭兰英”的称号，也曾出演电视剧作品，后来才向小品方向发展。

对比之下，所谓王昭君的复原图简直就是高秀敏老师年轻时候的翻版，虽不能用“丑”来形容，但似乎也不太符合“四大美女”的头衔。

当然评价语一个人从来不能只看相貌，按照现在的审美，或许王昭君长相并不出众，但并不能以此来否认她对缓和西汉民族关系所做出的突出贡献。