和香港电视剧中那些精致的女警察不一样，《难以置信》中的两个女警察，没有那种走上红地毯和杂志封面的传奇美女，反而显得有些“邋遢”。梅里特·韦弗扮演的杜佛尔，他穿着一身并不合身的西服，显得有些肥胖，完全不像是那些经常出现在杂志上的警察。而托妮·科莱特扮演的格雷丝，在高分辨率摄像机下，脸上布满了皱纹，雀斑和斑点。

简单来说，这与“精致飒爽”的形象没有任何关系，前者更像是一种梦幻般的华丽，而后者更像是一种更加现实的、复杂的、令人着迷的东西。不管是《心灵猎人》中的南方黑人和白人之间的恩怨情仇，还是城市大规模威胁时弥漫的令人心酸和恐慌的情绪，亦或是本地繁琐的工作程序，以及需要从多个部门递交文件的繁琐程序，亦或者是同事们被家庭事务所束缚，上位者被野心所驱使的错综复杂的局面，让每一个侦探都举步维艰，焦头烂额。

就像影片中里那两个率领大军出征的女警花，也是一脸懵逼。格雷斯在会上暴跳如雷：“我们都知道他的鞋子尺寸，身高，小腿上的胎记，但是这有用吗？”都不是。剧本放弃了“神级侦探”们的“上帝视角”，而是给了一个正常人的“盲区视角”：狡猾的嫌犯不留任何蛛丝马迹，想要在这么多人的地方找到他，无异于大海捞针。对于那些想要看“爽剧”的人，想要看天才福尔摩斯掰着手指头就能把所有人都征服的人，这种微妙而又严肃的气氛，肯定是不受欢迎的。

但与传统的“本格推理”不同的是，他们并没有把“推理的智慧与乐趣”作为主要内容，而是将注意力集中在了生活的方方面面，以及难以言喻的案情模式上。然而，影片中有近半的镜头都是围绕着“受害者”展开的，即使案子破了，真凶被绳之以法，也无法抹去他们内心深处的阴影。这位“奶奶级”的孩子，在她温柔的外表下，隐藏着无法掩饰的惊恐和茫然：她不明白自己为何会被罪犯选中，从此过上颠沛流离的生活。

那个敢于从楼上一跃而下的坚强女孩，在无数个黑暗的夜晚，都被吓得瑟瑟发抖。玛丽被人误解，被人欺负，被人欺负，被人欺负，这让她的人生陷入了一片黑暗。影片中用一种令人心碎的方式讲述了这一点：一个被判了三百年监禁的犯人，从公正的角度来看，这已经是最好的结局了。但站在受害者的立场上，却是无法治愈的。影片中里有两条平行的线索，一条是三年后的警探破获的案子，一条是三年前，玛丽被性侵，却因为“报假案”而被起诉的惨剧。

玛丽的惨剧，若是以“黑白模式”来看，就是一种典型的弱势群体，被一个强大而又不公正的组织欺负。一个被强暴的少女，竟然被指控为“隐瞒强奸罪”，到底是哪个“黑暗势力”，才会对一个少女做出这样的事情？但是，在这部电视剧里，你会看到“的韩国法官”，以及那些贪婪的罪犯，这些都不是导致这里发生悲剧的原因。

关于“没有一朵雪是清白的，在一场雪崩中，没有一朵是清白的”，矛盾的AB方就是：没有一朵雪是真的要对一场雪崩负责。光头警探一心想要弄清楚事情的真相，但现实很残酷，他的实力太弱，又被小女孩的养父母给骗了。他从来没有伤害过这个女孩，也没有试图从这个女孩身上得到什么好处，三年后，当这个事实摆在他面前时，他受到了巨大的打击，这让他成为了一个彻头彻尾的罪人，而不是一个“的官员”。小女孩的养父对这个案子起到了至关重要的作用，肥胖的母亲知道了事情的来龙去脉，想要再次与警察联系，却被瘦小的母亲拦住了，她奇怪的逻辑让人怀疑她是不是有精神病，或者是无意识的创伤，但是她真的折磨过这个小女孩么？好像也不是。她的本意是想让那个女生变得更好，但是她却没有办法让别人难堪，让别人吃亏，让别人吃点苦头，这才是她的“好心”。

或许这个义母的教导方法有些控制欲，有些偏执，有些病态，但又不像是“坏人”。而那些空洞的“制度”，却让她一遍又一遍地重复受害者的遭遇，从人类的视角来看，这是一种残忍的行为，也是一种浪费时间和精力的行为，但在这种情况下，“互不分享情报”并不是死刑，而是一种无奈。但在这部小说中，你看不到《熔炉》那种“纯恶”的医院、校长和司法机关互相掩护的味道，每个人看起来都很努力，但故事却越走越远。

与“一小部分的善良被大部分的邪恶所伤害”的恐怖故事不同，影片中中的大部分人物都是没有“善恶滤镜”的普通人，他们没有露出狰狞的牙齿，但在这种情况下，他们又怎么可能制造出如此令人难以置信的悲剧？